L'ufficiale prussiano.

Traduz.di Elio Vittorini. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1969, cm.11x18,5, pp.563, tascabile, cop.fig.a col. Collana Gli Oscar,192.

Traduz.di Cesare Vico Ludovici. Milano, Garzanti Ed. 1971, cm.11x18, pp.274, brossura, cop.fig.a col. Esempl.ingiallito ma in buono stato. Collana I Garzanti,296.

Milano, Fratelli Fabbri Ed. 1985, 2 voll. cm.12,3x18,5, pp.348,330, legature editoriali soprac. Collana I Grandi della Letteratura.

Traduz. di Elio Vittorini. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1966, cm.13,5x20, pp.(2),209,(13) brossura, copertina fig. a colori. Collana Il Bosco, 154.

Intr.di M.Valsecchi. Milano, CARIPLO 1976, cm.26,5x36,5, pp.275, decine di tavv.bn.e a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.

A cura di Alfonso Bertoldi. Nuova Presentazione di Bruno Maier. Firenze, Sansoni 1956, 1978, cm.14x22, pp.XXI,496, legatura ed.fregi e titoli in oro al piatto ant.e al dorso. Biblioteca Carducciana,4.

Traduzione di Annarita Guarnieri. Copertina di Franco Brambilla. Milano, Mondadori 2007, cm.10,5x17,5, pp.336, brossura con copertina figurata a colori. Collana Urania,1523. Scampato per miracolo alla battaglia di Gallipoli del 1915, Jacob Brewer non sa capacitarsi di essere vivo e illeso. Quando riapre gli occhi, nulla è più come sembra. Ma il soprannaturale non c'entra: siamo a bordo dell'astronave Aspera, in un viaggio che durerà mille anni, e l'immortalità è praticamente garantita. Quanto alla guerra, Jacob l'ha combattuta solo nella realtà virtuale, un passatempo come un altro. Ma è proprio vero che ormai gli uomini non possono più morire? E allora, come si spiega l'epidemia di semi-cadaveri che serpeggia a bordo dell'astronave? L'enigma sembra insolubile, finché la Macchina che governa la nave lo chiama a rapporto. Sono tre parole soltanto, eppure fanno temere il peggio: "Noi dobbiamo parlare...".

A cura di Sergio Risaliti, Stefania Rispoli. Milano, Silvana Editoriale 2025, cm.19x27, pp.80 con 50 illustrazioni a colori. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Sfidando il canone della bellezza che ha dominato la ritrattistica fino all’Ottocento, le opere di Nathaniel Mary Quinn (Chicago, 1977) percorrono la via aperta dai grandi artisti del Novecento, tra cui Pablo Picasso e Francis Bacon, interpretando liberamente la figura umana, la composizione e l’equilibrio delle forme attraverso un linguaggio pittorico anti-accademico, a tratti grottesco, quasi mostruoso, e perturbante. In omaggio a Split Face, la sua prima mostra monografica in Italia, presentata a Firenze, tra il Museo Stefano Bardini e il Museo Novecento, questo volume raccoglie una selezione di ritratti accanto a opere dei maestri del Rinascimento e del Novecento, come Donatello, Pollaiolo e i Della Robbia fino a Virgilio Guidi, Marino Marini, Antonietta Raphaël Mafai e molti altri. Sommario: -- Nathaniel Mary Quinn nelle collezioni del Museo del Novecento e del Museo Stefano Bardini Sergio Risaliti. --Nathaniel Mary Quinn. Split face. --Sergio Risalitii e Stefania Rispoli. Una conversazione con Nathaniel Mary Quinn.