Notturno avanti la battaglia

Per quintetto di fiati. Pizzicato Verlag Helvetia 2009, cm.21x30, pp.29, fascicolo spillato. In allegato fascicoli sciolti con partiture fiati.

Full Score. Contiene: Alto Sax 1, Alto Sax 2, Tenor Sax 1, Tenor Sax 2, Bass Clarinet, Trumpet 1, Trumpet 2, Trumpet 3, Trumpet 4, Trumpet 5, Trombone 1, Trombone 2, Trombone 3, Bass Trombone, Vibes/Tambourine, Keyboard 1, Piano/Keyboard, Bass, Drums. Advance Music, 1995, cm.23x30, pp. Fogli sciolti contenuti in una cartellina.

I solfeggi manoscritti della presente raccolta si rifanno, nei contenuti tecnici, a certe formule ritmiche che, agli esami di licenza del corso di solfeggio, si suole richiedere ai candidati. Si presentano perciò come ulteriore contributo alla prodizditoriale specifica e con l’intendimento di diventare strumento utile nelle scuole di solfeggio, ai fini dell’esercitazione ritmica. Milano. Carisch 2009, cm.17x24, pp.94, brossura

A cura di Gianni Contessi. Traduzione di Irene Alessi. Milano, Abscondita Ed. 2021, cm.13x22, pp.189, num.ill.bn.ft. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Collana Carte d'Artisti,61. «Fernand Léger (1881-1955), pittore la cui opera presuppone il cubismo ma non ne interpreta disciplinatamente le intenzioni, ha saputo tradurre in un'iconografia aderente lo spirito del modernismo novecentesco e delle sue espressioni metropolitane. Ai temi del modernismo ha infatti dedicato, oltre a tante opere inconfondibili, numerosi e importanti scritti che qui vengono ampiamente raccolti. Léger non è un teorico, ma un artista "militante", fautore di un "realismo" non estraneo, inizialmente, al purismo di Ozenfant e di Le Corbusier. La sua prosa è rude e immediata, così com'è "realistica" e oggettiva la sua pittura; sebbene si confronti frequentemente con l'astrazione, la scrittura légeriana esprime efficacemente l'adesione convinta ai grandi temi della "civiltà delle macchine". Quella che Léger persegue è un'arte popolare, immediata, attenta al movimento, allo spettacolo della vita. Entro un arco di tempo che va dal 1913 al 1955 le pagine del maestro francese dichiarano la volontà di superare i condizionamenti del "soggetto" nel nome di una pittura impersonale e nitida, squillante, fortemente capace di comunicare e, oggi, di rievocare una stagione irripetibile dell'arte europea.» (Gianni Contessi)