Amori impossibili.

Traduzione di Giuseppe Lipparini. Verona, Mondadori Ed. 1971, cm.11x17, pp.706, ritratto in antiporta protetto da velina. legatura editoriale in tutta tela. Coll.Biblioteca Romantica,30.

Traduzione e prefazione di Giuseppe Liparini, con cinquanta illustraioni di Gustavo Doré. Milano, Arnoldo Mondadori 1958, cm.17x24, pp.560, legatura ed.soprac.fig.a col.

Traduzione e prefazione di Giuseppe Liparini, con cinquanta illustrazioni di Gustavo Doré. Milano, Arnoldo Mondadori 1958, cm.17x24, pp.560, legatura ed.

Firenze, Salani 1934, cm.11x16, pp.352, 356, legature editoriali in tutta tela, con fregi in oro.

A cura di Lorella Giudici. Milano, Abscondita 2016, cm.10x19, pp.98, numerose figure biancoe nero in tavole ft. brossura copertina figurata. Coll.Miniature,71. Non dormo più per colpa delle Ninfee. Di notte sono ossessionato da ciò che sto cercando di realizzare. Mi alzo al mattino piegato dalla fatica. L'alba mi ridona coraggio, ma l'ansia torna non appena varco la soglia dello studio. Dipingere è così difficile e torturante. Lo scorso autunno ho bruciato sei tele insieme alle foglie morte del mio giardino. Ce n'è abbastanza per far perdere la speranza. Ciò nonostante non vorrei morire prima di aver detto tutto quello che avevo da dire o, almeno, di aver tentato di dirlo. E i miei giorni sono contati... Domani, forse...".

A cura di Mario Bortolotto. Traduz.di Giacomo Manzoni. Milano, Abscondita 2021, cm.12,5x19,5, pp.152, brossura copertina figurata. Coll.Aesthetica,68. «Riteniamo che il saggio in questione rappresenti, dopo il "Fall" nietzschiano, il contributo capitale alla conoscenza di Wagner - ci rifaremo anzitutto ad una affermazione che leggesi nella bandella del volume, non sappiamo quanto dovuta all'autore, o in che misura approvata: la quale tranquillamente dichiara essere, questo "Versuch über Wagner", la "oggi pagabile revisione" di quel libello sublime: o, se si preferisce una chiarezza più intransigente, del più eccelso testo critico che mai sia stato ispirato da un musicista. Da quelle pagine - ab Iove principium - sarà necessario iniziare il discorso. E sarà per sottolineare, in quell'apologia di segno inverso, la netta coincidenza con l'oggetto preso di mira. Si ha, alla fine dell'opera, l'impressione esatta della simulazione concorde; e non lascia adito a dubbi il convincimento che i due fatali "nemici" si avessero poi a riconoscere complementari, nuovi Eusebius e Florestan, se non l'istessa persona come occorse ai teologi di Borges.» (Mario Bortolotto)