Georges de la Tour.

Traduz.di Nello Ponente. Ginevra, Skira,Fabbri 1965, cm.25x34,5, pp.248, 109 figg.e tavv.a col.applicate, legatura ed.in imitlin, sopraccop.fig.a col. Collana Pittura, Colore, Storia.

Tradotto dal francese da Maurizio Calvesi. Ginevra, Skira 1964, cm.25x34,5, pp.273,(3), 106 ill.e tavv.a col. applicate, leg ed.in tutta tela rossa, impress. in oro al piatto ant.e titoli in oro al dorso, sopraccop.fig.a col., custodia. [ottimo esemplare] Collezione Pittura Colore Storia.

Testo di J.Thuillier con un'appendice di J.Foucart. Traduzione di A.Donaudy. Milano, Rizzoli Ed. 1977, cm.35x41, pp.154, 105 ill.applicate bn.e col.nt.e 50 tavv.a a a colori anche a doppia pag. legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori in cofanetto fasciato in tutta tela. Collana Le Grandi Monografie d'Arte. Ediz.in carta usomano.

Geneve, Editions d'Art Albert Skira 1964, cm.25,5x34,5, pp.280, 106 reproduction en couleurs appl. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col. Collection Peinture, Couleur, Histoire.

Prefazione di Giordano Bruno Guerri. Milano, Guerini e Associati 2019, cm.14,5x22, pp.224, legatura editoriale cartonata. La maggior parte degli iraniani non ha mai visto chi ha seduto sul Trono del Pavone, ma tanti, ancor oggi, corrono affascinati ad ascoltare i racconti dei loro genitori e a scovare vecchie fotografie di un Iran che non c’è più. Questo libro, un secolo dopo la nascita dell’ultimo Scià ricorda, attraverso conversazioni con personaggi in diversi modi relazionatisi con l’ultima Famiglia Reale di Persia, una vicenda che appartiene alla storia di un Paese tra i principali costruttori della civiltà universale. È nello stesso tempo un libro di grande attualità. A partire dall’intervista con Farah Diba, l’ultima Imperatrice d’Iran, l’opera permette, attraverso più voci, una riflessione politica e culturale su un Paese oggi oppresso da un regime oscurantista e da molti considerato alla vigilia di un cambiamento epocale.

Mostra di cento dipinti, acquerelli, pastelli, disegni. Milano, 15 febbraio- 3 marzo 1969. Torino, Tipografia T.E.C.A 1969, cm.20,5x24, pp.25, 13 tavole bn. brossura.

Milano, Skira 2017, cm.17x21, pp.192, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Skira Masters. "Hiroshige appartiene alla generazione, successiva a quella di Utamaro, in cui si assiste al relativo trascolorare dell'importanza del soggetto rispetto alla qualità della concezione e dell'esecuzione, e in cui si afferma quella che per molti versi può essere definita un'arte di generi stabiliti. La fervida maturità ultima di Hokusai indica per certi versi la via, perché decanta la prolificità dei suoi anni precedenti nella ricerca rarefatta della vitalità lineare e coloristica delle immagini giungendo, oltre ogni stilizzazione convenzionale, a un vero e proprio stile, a un pensiero fatto immagine. [...] Hiroshige è figlio di Ando Genuemon, e gli viene dato il nome di Tokutard. Il padre è ufficiale della Brigata del Fuoco, un incarico ereditario che gli viene dal ruolo di samurai di rango minore al servizio dello shògun. Nella caserma dei pompieri vive anche Okajima Rinsai, il primo maestro che già nel 1806 gli insegna i rudimenti della scuola Kano, la pittura tradizionale per eccellenza che Kano Masanobu, il fondatore, aveva orientato nel Quattrocento come evoluzione della pittura cinese, ampliandoli alla conoscenza della prospettiva lineare europea e alle innovazioni naturalistiche introdotte dalla scuola Maruyama-Shijo di Kyoto [...]" (dal saggio di Flaminio Gualdoni). Presentazione di Guy de Maupassant.

Milano, Rizzoli 1993, cm.13x19, pp.304, brossura. Collana Bur Classici, 935. edizione 1993 Quando nella casa di campagna di Nikolaj Kirsanov arriva il figlio Arkadij con l'amico Evgenij Bazarov, si delinea subito il conflitto tra vecchie e nuove generazioni. Evgenij è un giovane medico, fiducioso solo nelle scienze sperimentali, un nichilista, lo definisce l'autore, con un termine che avrebbe poi avuto grande fortuna. Le sue idee turbano Kirsanov e irritano suo fratello, lo scettico Pavel. In una città vicina i due incontrano la bella vedova Anna Odincova di cui Bazarov si innamora, ma da cui è rifiutato. Dopo un duello con Pavel, Evgenij contrae, durante un'autopsia, un'infezione che non vuole curare e muore assistito da Anna, con pietà, ma senza amore.