Oulipiana.

Firenze, Ediz.per Cassa di Risparmio 1985, cm.22x31, pp.211, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

Le parole e il luogo dell'uomo. Gilbert Faux- L'era ell'urbanesimo. Testo fondamentale di Frank Lloyd Wright. Claude Bouyeure- Che cos'è il "design". Victor Alexandrov- La dede Baha'i. Luc Geslin- Missiles at home. L. Pauwels e A. Wats- I figli del Mandale. Kahlil Gibran- Il Profeta. Gruppo Ricerche Pianeta- Il clic-clic degli hippies. Josè Lenzini- Criogenesi:una scommessa?Salvador Dalì parla di ibernazione. L. Pauwels e G. Bergier- Donde provengono gli akpallus? I. Verine- Un codice fondamentale. G. E. Feldmann- Uno spirito mondialista. J. B. S. Haldane- Quando sarò morto. Ferdinando Albertazzi- Nella capitale delle mani. Alaux, Le Colas, Spiro- Sogni dipinti. Un anno di Atelier Pianeta- Emilio Servadio. Relazioni dell'Atelier " Alfa Centauri" di Roma. La tecnica dell'avvicinamento suggerita dall'Atelier di Genova. Marzo-Aprile 1970. Torino, Pianeta Italia 1970, cm.17x20, pp.156, con foto ed illustrazioni in bianco e nero. Brossura copertina figurata a colori. Pianeta fu l'edizione italiana della famosa 'rivista da biblioteca' francese diretta da Louis Pauwels e Jacques Bergier. 'Planete' aveva come scopo l'indagine della dimensione ignota, magica ed esoterica della realta'. Nacque un vero e proprio 'mouvement Planete' che produsse varie edizioni nazionali della rivista francese originaria, fra cui, appunto, quella italiana. Pauwels, uomo di destra, letterato e iniziato, e Bergier, uomo di sinistra, politico e scienziato, si divisero poi nel 1970 anche a seguito delle differenti idee sull'origine esoterica ed iniziatica del nazionalsocialismo

A cura di Enrica Neri Lusanna. Firenze, Edifir 2022, cm.12x24, pp.311, illustrazioni. brossura con copertina figurata a colori. Collana Arte o Architettura. "Era tempo che una tale personalità di spicco nella storiografia e nella critica d'arte, oltre che nella museologia, venisse presa in considerazione nella complessità e ricchezza della sua azione e della sua testimonianza, anche a vantaggio di giovani che l'hanno conosciuto solo attraverso la sua vastissima bibliografia. [...] Il numero e la qualità dei contributi sono tali da toccare molte delle aree tematiche frequentate da Roberto Salvini, che spaziano dalla critica - particolarmente segnata dal purovisibilismo e dall'estetica crociana - allo studio dei grandi dell'arte italiana quali Giotto, Ghiberti, Botticelli, Michelangelo, all'attenzione per i fenomeni artistici internazionali d'Oltralpe. [...] Un omaggio anche a Salvini direttore degli Uffizi, artefice della risistemazione della Galleria dopo i terribili anni della guerra. Tra le sue molte efficaci decisioni, ho sempre considerato magistrale la creazione di una illuminante contiguità fra il Trittico Portinari e le tavole di Botticelli e Ghirlandaio. Scoccava in quella sala, sotto gli occhi di tutti, il corto circuito fra il dipinto fiammingo giunto a Firenze nel 1483 e i pittori fiorentini d'allora, affascinati da quella pittura esatta, immersa in una luce tersa come cristallo. Quell'assetto museografico attraversò indenne gli anni dopo il direttorato di Salvini, rispettato da soprintendenti e direttori pur in mezzo alla trasformazione degli Uffizi in Nuovi Uffizi. A mia volta, con Antonio Natali, lo mantenni come cardine espositivo e insieme chiave di lettura per una piena comprensione del tardo Quattrocento fiorentino." (Dalla Presentazione di Cristina Acidini.)

London, Weidenfeld & Nicolson 1980, cm.22x29, pp.199, illustrato a colori. legatura editoriale cartonara, sopraccoperta figurata a colori. Testo Inglese.