Dalla parte di Swann.

Prefaz.di Oreste Del Buono. Firenze, Passigli Editori 1984, cm.11x18,5, pp.236, brossura, cop.fig.a col. Coll.Le Lettere.

Versione di Oreste Del Buono. Milano, Garzanti Ed. 1965, cm.11x18, pp.219, brossura Piccola firma di appartenenza alla prima bianca. Coll.I Grandi Libri.

Cura e introduzione Roberto Peverelli. Traduzione di Luana Salvarani. Milano, Medusa 2020, cm.14x22, pp.212, brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Le Porpore,44. I saggi e gli articoli raccolti in questo volume, composti in larga parte tra il 1890 e il 1909, mettono in luce un tratto importante del cammino che ha condotto Marcel Proust a diventare scrittore. Nelle pagine dedicate a pittori, romanzieri e poeti, ma anche alla moda, ai salotti e alle feste di alcuni tra i più noti protagonisti della società parigina, si delineano uno stile e un'idea della vita, dell'arte e della letteratura animati dalla passione per il dettaglio in quanto segno e rivelazione di un intero mondo, dall'istintiva negazione di qualsiasi gerarchia del bello, dalla convinzione che la verità di uno scrittore (e in generale di un artista) affiori nel suo stile. Esercizi di apprendistato, questi scritti consentono al lettore di ripercorrere la maturazione di un nuovo sguardo sul mondo, di una nuova forma del mondo, capace di turbare abitudini e certezze.

Nuova edizione a cra di Paolo Pinto e Giuseppe Grasso, condotta sul testo critico stabilito da JeanYves Tadié. Torriana, Orsa Maggiore Ed. 1989, cm.14,5x23, pp.262, legatura ed.sopracop.fig.a colori. Coll.I Classici. Traduzione e prefazione di Rita Stajano.

Encres d'Armelle Ritter. Paris, Zinc Editions 2008, cm.28x14, pp.n.n. (66 risguardi compresi), brossura, dorso in tela, piatti muti in cartone pesante applic. "Les textes d'Olivier Apprill et les encres d'Armelle Ritter sont à l'unisson. Comme conçus dès leur création pour s'enlacer, passionnément, harmonieusement. Les mots, précis, percutants, déroutants, se savourent, se méritent, s'accumulent. Invitent à ne plus les lâcher ni les oublier. Nous poursuivent. Avec finesse et profondeur. Les syllabes communiquent entre elles, s'entrechoquent et se renouvellent à un rythme effréné ou mesuré. L'imagination et la respiration s'affolent puis s'apaisent un instant. On écoute. Chaque mot fait sens. Que de sensations fortes, de vibrations folles. On se laisse envahir, cessant vite de chercher à savoir qui est "Une". Ce sont plusieurs. Les traits deviennent matière, palpables, tellement vivants, mouvants et sans cesse différents, imprévisibles. N'est-ce pas un pont romain, là ? Puis une forêt, un phare, une ville futuriste, la brume dès l'aube près d'une cascade, des falaises, un corps se consumant, des toits, une pluie sur le bitume, un sexe féminin, une tombe, le Fujiyama, une clairière… Le format de l'objet lui-même est une petite merveille. Simple et respectueux. Le papier, italien, hume bon le bois et la belle façon. Un double passage d'encre sublime chaque page. Des talents incontestables, à découvrir à voix haute ou basse." (Marie-Delphine Guillaud).

Exposition au Musee National d'art moderne de Paris du 7 janvier au 28 fevrier 1972. Paris, Reunion des Musées Nationaux 1972, cm.22x27, pp.182 ill.bn.e col. vbrossura copertina figurata a colori.

Empoli, Editori Dell'Acero 2019, cm.23x22, pp.96, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura copertina figurata, Testo Italiano e Inglese.

Traduzione di Alfredo Pollini. Roma, Fanucci Editore 1977, cm.14x22, pp.276, legatura editoriale cartonata con copertina figurata a colori. Collana Orizzonti,12/2. Prima edizione italiana.