Emily L.

Traduz.di Laura Guarino. Milano, Feltrinelli Ed. 2008, cm.12,5x19, pp.134, brossura copertina figurata a colori. Coll.Universale Economica,1064.

Traduzione di Leonella Prato Caruso. Milano, Feltrinelli Ed. 1985, cm.12,5x19,5, pp.123, brossura cop.fig.con bandelle. Coll.I Narratori.

Traduzione di Laura Guarino, Giovanni Mariotti. Milano, Feltrinelli Ed. 1985, cm.14x22, pp.157, brossura copertina figurata a colori con bandelle. Coll.I Narratori. La scrittrice racconta la sua vita tra il 1944 e il 1945, quando militava a Parigi nei ranghi della Resistenza aspettando disperatamente il ritorno del marito deportato. Sullo sfondo della guerra mondiale e della guerra civile, due racconti immaginari e quattro racconti in due vecchi quaderni.

Paris, Les èditions de Minuit. 1981, cm.11,5x18, pp.67, broché. Coll.Roman Francais Minuit.

Firenze, Sansoni Ed. 1984, cm.15x20,5, pp.148, brossura con bandelle, Coll.Nuovi Saggi.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1986, cm.14,5x22, pp.307, legatura ed.in tutta tela, in cofanetto in tela,con piatti figg.a col.

Torino, Umberto Allemandi 2008, cm.,24x34, pp.79, con foto ed illustrazioni sia a colori che in bianco e nero. Legatura editoriale copertina figurata a colori. Nato nell'XI secolo come castello arroccato sulla collina sovrastante il borgo, le prime testimonianze sull'aspetto dell'edificio descrivono una struttura fortificata composta da una serie di volumi sui quali svetta una torre a pianta quadrata. Il primo grande cambiamento, voluto da Carlo Emanuele I nel XVII secolo, vide impegnati Ascanio Vitozzi e Carlo di Castellamonte in un ambizioso progetto di riplasmazione totale, ma sarà l'incontro tra il neomonarca Vittorio Amedeo II e l'architetto messinese Filippo Juvarra a mutare definitivamente la fisionomia del castello. Purtroppo la scenografica magnificenza del progetto juvarriano non riuscirà mai a vedere la luce perché nel 1734 il cantiere venne fermato e la sua storia proseguì tristemente fra alterne vicende di abbandoni, recuperi, donazioni e occupazioni fino ai giorni nostri. Il piano di recupero, ideato nel 1961 per salvare l'edificio dallo stato di degrado nel quale era stato lungamente abbandonato, diede origine a un nuovo progetto di restauro volto non più al recupero delle vestigia di un'antica civiltà, ma alla creazione di un emblematico spazio dei nostri tempi, nel quale l'antico può essere finalmente risolto attraverso le forme del contemporaneo. Da questa intuizione è iniziata, nel 1984, la seconda vita del Castello di Rivoli come sede del Museo d'Arte Contemporanea.

Prato, Azienda Autonoma di Turismo 1975, cm.21x25, pp.52, 62 figg.bn e 3 a colori in tavole ft. brossura copertina figurata a colori.