L'Italia contemporanea 1943-1989.

Bari, Editori Laterza 1980, cm.14x21, pp.VIII,547, legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Coll.Storia e Società. (Una copia con dedica autogr.dell'A. a € 20).

Bologna, Il Mulino 1975, cm.11x18, pp.526, brossura copertina figurata, Coll.UPM,12.

Bari, Laterza 1979, cm.11x18, pp.183, brossura cop.fig. Coll.Tempi Nuovi.109.

Firenze, Vallecchi 1976, cm.13x19,5, pp.280, brossura (segno di penna al margine sup.della cop. ma copia in buono stato). Coll.Documenti e Interventi.

Roma,16-18/9/1968. Con la collaboraz. dell'Istituto Superiore di Sanità. Roma, Accad.Naz.dei Lincei 1969, cm.18x27, pp.278, alcune tabb.nt. brossura Intonso. Coll.Problemi Attuali di Scienza e Cultura. Quaderno,128.

Prefazione di Guido Pescosolido. Firenze, Olschki Ed. 2010, cm 17 x 24, xxii-474 pp. Fondazione Luigi Einaudi. Torino - Studi, 48. L’intento è di narrare una storia drammatica e avvincente, per il difficilissimo contesto politico ed economico (1861) in cui la differenza tra spese ed entrate assommava a circa 500 milioni, si doveva conseguire il prestigioso pareggio (1876), ammodernare il paese senza rinunciare, per alcuni, a una politica estera più audace e quindi costruire un moderno sistema tributario e una adeguata coscienza fiscale. Di qui i forti contrasti e le tensioni che contribuirono alla cosiddetta «crisi di fine secolo». / The intent is to narrate a dramatic and thrilling story: within a very difficult political and economic context (1861), when the difference between expenditure and revenue was around 500 million, the aim was to balance the budget (1876), modernise the country without renouncing a more daring foreign policy and then build a modern tributary system as well as a suitable fiscal conscience. Hence, the strong contrasts and tensions that contributed to the so-called «crisis of the turn of the century».

Sous la direction de Hervé Brunon et Denis Ribouillault. Firenze, Olschki Ed. 2016, cm 17 x 24, viii-374 pp. con 117 figg. n.t. e 30 tavv. f.t.a colori., brossura Giardini e paesaggio,47. Testo in Multi. Questo volume riccamente illustrato raccoglie una serie di studi che trattano le complesse procedure di traslazione del passaggio dalla pittura al giardino, dal Rinascimento a oggi. La presenza ricorrente di immagini dipinte che partecipano alla semantica dello spazio riflette l’affinità tra le due arti, che sembrano giungere al loro culmine nel XVIII secolo con l’idea che si debbanno trarre direttamente dai dipinti paesaggistici alcuni principi dell’arte di formare giardini – anche se quest’ultima rimane agli occhi dei suoi teorici «superiore all’arte della pittura paesaggista, quanto la realtà rispetto alla rappresentazione». Come, più generalmente, la pittura può essere un modello per il giardino? Innanzitutto il giardiniere condivide con il pittore un certo numero di competenze tecniche; su questi legami pragmatici si innestano relazioni estetiche favorite dalla mediazione con la scenografia, la poesia o la fotografia, anche determinate da paradigmi comuni, come la prospettiva. I diversi contributi aprono una riflessione sulle nozioni di rappresentazione, trasposizione e intermedialità, e aiutano a comprendere meglio il ruolo della pittura nella concessione stessa di paesaggio.

L'inquinamento da farmaci in Italia. Roma, Editori Riuniti 1975, cm.14x21, pp.319, brossure copertine figurat e a colori. Collana Ventesi Secolo,30.