Les Amours.

Texte établi et traduit par Henri Bornecque. Ediz.con testo a fronte. Paris, Les Belles Lettres 1930,1961, cm.13x20, pp.IX,56, brossura Collection des Universitès de France.

Roma, Salerno Ed. 2000, cm.15x21, pp.248, 4 tavole bn. nel testo, brossura copertina figurata a colori. Collana Piccoli Saggi,8.

Traduz.di Mario Valeri. Firenze, La Nuova Italia Editrice 1955, 1963, cm.13x19,5, pp.180, brossura Collana Educatori Antichi e Moderni,137.

Firenze, Polistampa 2009, cm.16x24, pp.240, brossura cop.fig.a col. "Nuove archeologie" ripete un analogo titolo "Archeologie pirandelliane" risalente al 1990, a conferma della fedeltà di Elio Providenti a un metodo di ricerca mai abbandonato, di cui ora offre ulteriori risultati, soprattutto del milieu pirandelliano: amici dello scrittore come il fiorentino Pirro Masetti (Pietro Mastri), il messinese Antonino Campanozzi, il monregalese Felice Momigliano, l'editore modenese Angelo Fortunato Formìggini. Collegata alla storia con Jenny Schulz Lander è la lettera da Bonn, unica delle molte che certo ella scrisse al giovane poeta dopo il suo rientro in Italia. Dei numerosi documenti inediti su cui Providenti ha a lungo lavorato, sono offerti in appendice alcuni specimen, a dimostrazione e conferma di come l'epoca attuale sia quella della loro infinita riproducibilità.

Firenze, Unione Francescana 1939, cm.13x20, pp.64,alcune tavv.bn.ft. brossura Opera delle Biblioteche Francescane,Anno IV Fascicolo 3.

Firenze, La Nuova Italia Ed. 1976, cm.30x43, fascicolo di pp.22,+ 22 manifesti o giornali murali su carta pesante in una cartella con piatto ant.fig. Collana Le Fonti della Storia,31.

A cura di Fabrizio Serra. Pisa, Giardini Ed. 1980, cm15x22, pp.da 578 a 856, brossura. Collana Scriptorum Romanorum quae Extant Omnia,336-340.

Firenze nel 2002. Opere degli anni 2001-2002. Testo di Stephen Bann. Edizione bilingue italiano/inglese. Firenze, Galleria Alessandro Bagnai 2002, cm.30x20,5, pp.60, legatura editoriale in tutta tela. «Il lavoro di Pizzi Cannella colpisce soprattutto per il fatto che evita completamente i segni della contemporaneità: non vi è alcun interesse alla conversione di materiali tecnologicamente avanzati o alla manipolazione delle percezioni dello spettatore attraverso effetti speciali di riflesso o trasparenza. Il suo stile figurativo, personale e unico, ha allo stesso tempo le proprie radici nell'impersonalità della tradizione classica mediterranea.» (S. Bann)