Il concorso per la Fenice 1789-1790.

Pietro Gonzaga nasce a Longarone (Belluno) nel 1751 e, dopo aver frequentato l’Accademia di Belle Arti di Venezia, si trasferisce a Milano, dove lavora al teatro alla Scala. Nel 1792 si trasferisce, in Russia, a San Pietroburgo, con l’incarico di scenografo capo dei teatri imperiali. Qui, in lingua francese, produce i suoi scritti (sul teatro, la scenografia, l’architettura teatrale e anche autobiografici), che in questo volume sono pubblicati in traduzione italiana. Firenze, Olschki Ed. 2006, cm.17x24, pp.XXX-168, 20 tavv.a col.ft. brossura con cop.fig.a col. Collana Fondazione Giorgio Cini - Linea Veneta,18.

Dall'indice: Scenografie e allestimenti (Aida, Attila, Aroldo-Stiffelio, Il Corsaro, Don Carlo, I due Foscari, Falstaff, Gerusalemme, Macbeth, Nabucco, Rigoletto, Simon Boccanegra, La Traviata, Il Trovatore), Lettere e documenti. Ediz.limitata in 1999 esemplari. Esemplare 910 e 911. Firenze, Officine del Novecento 2000, cm.32x42, pp.208, 127 illustrazioni a colori comprese nella paginazione. legatura editoriale in pieno marocchino color mattone, titolo e ritratto di Verdi impressi in oro sul piatto anteriore, dorso a 4 nervi con titolo e fregi dorati, cofanetto in marocchino con ritratto di Verdi applicato, Carta speciale realizzata dalle cartiere Miliani Fabriano, legatura a mano, custodia e fregi realizzati da L'Arte del Libro, Todi. 9788884270979

Caserta, Ipermedium Libri 2003, cm.13x21, pp.170, brossura con bandelle, cop.fig.a col. Collana Memorabilia,11. Per poter continuare a vivere e operare, le collettività, come gli individui, hanno spesso bisogno di dimenticare più che di ricordare il loro passato. Il ricordo, infatti, specie nel caso di eventi dolorosi, suscita molte volte odio e desiderio di vendetta e su di esso andrebbe steso il velo pietoso dell’oblio. A volte però l’opera dell’oblio, come nel sempre attuale esempio della Shoah, è un offesa ai morti e una seria minaccia alla nostra identità collettiva. Ciò che Emmanuel Kattan esplora in questo testo è proprio la possibilità di una “memoria placata” dei grandi massacri che hanno caratterizzato il secolo scorso. Una memoria che sia in «equilibrio tra la rimemorazione ossessiva di un passato doloroso e gli effetti perversi della negazione

Foto di Paolo Giusti, collborazione di Piero Pucci. Campi Bisenzio, Italigrafiche 2000, cm.24x32, pp.64, con foto a colori. Brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Assissi, Editrice Minerva 1994, cm.17x24, pp.74, con fotoa colori. brossura con copertina figurata a colori.

Vicenza, Basilica Palladiana, 22 aprile-25 giugno 2006. A cura di P.Bernitsa e M.Ercadi. Milano, Skira 2006. cm.16,5x21, pp.352, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Architettura. Monografie. L'esperienza trentennale di Paolo Portoghesi nell'architettura italiana e internazionale appare come ricerca costante e febbrile sul corpo antico dell'architettura, i suoi segni primordiali e sempre attuali, la modernità latente della nostra tradizione e insieme su quanto di forte e radicale si possa individuare ancora nell'opera dei Maestri del Movimento Moderno. Un percorso controcorrente che questo volume documenta attraverso più di settanta opere dalla folgorante Casa Baldi del 1959 a oggi con le opere costruite e progettate in Italia, Germania, Francia, Palestina, Nigeria e Cina, completato da una antologia di scritti dedicati all'opera di Portoghesi e da un saggio introduttivo di Petra Bernitsa. Una ricerca e un corpo d'architettura progettata e scritta che dimostra un incontenibile amore per l'architettura e insieme per la terra dell'uomo, a indicare una strada diversa del fare progetto e cultura dell'abitare, e vivere lo spazio alternativo e possibile. La prima edizione dell'opera è stata pubblicata in occasione della mostra "Paolo Portoghesi architetto. Natura e storia. Omaggio a Palladio".