Liriche.

Trad.di Vincenzo Errante. Firenze, Sansoni 1942, 14,5x22, pp.384, brossura (mende al dorso).

Testo originale a fronte. A cura di Mario Ajazzi Mancini. Edizione integrale. Roma, Newton Compton 1997, cm.14x22, pp.144, brossura cop.fig.a col. Collana Grandi Tascabili Economici,440. [volume nuovo] Cosa può fare ancora, dopo di Voi, un poeta? Un maestro (Goethe, ad esempio) lo si può superare, ma superare Voi - significa (significherebbe) oltrepassare la Poesia. Così scriveva Marina Cvetaeva a Rilke, identificando in lui la poesia stessa, il poeta assoluto e insuperabile della nostra epoca. Eppure questa poesia altissima ha essa stessa un vertice: "I sonetti a Orfeo". I sonetti, come le "Elegie" dello stesso Rilke, come i grandi testi di Eliot e di Montale, non sono un mero momento epifanico. Sono un vero e proprio racconto: tessono la trama degli eventi, dell'intreccio apparentemente incomprensibile delle cose, proponendo un'immagine visibile di quel logos, di quella ragione dei contrari e della differenza, che ci presenta il mondo nella sua ultima verità. Infatti Orfeo, il dio del canto, è il dio che canta questo nostro mondo: il mutare delle cose e degli uomini che abitano presso di esse.

A cura di Pina De Luca, Amelia Valtolina. Traduz.di Ugo Persi. Milano, SE Ed. 2023, cm.10,5x19,5, pp.103, brossura copertina figurata a colori con bandelle. Collana Piccola Enciclopedia,211. "Nel 1926, ancora ignaro della morte incombente, Rainer Maria Rilke indirizza, su invito di Boris Pasternak, una lettera a Marina Cvetaeva che accompagna i suoi ultimi due volumi di poesie. Della poetessa esule Rilke non conosce nulla; sa soltanto, attraverso Pasternak, che legge con grande ammirazione i suoi versi. La risposta non si fa attendere. Dall'esilio francese Cvetaeva risponde subito; e in tedesco, la lingua appresa dalla madre nella sua infanzia. E con una lettera d'amore. Alla quale Rilke, a sua volta, risponde con slancio. Senza mai incontrarsi, i due poeti vivono, da una lettera all'altra, la storia di un vero « amor di lontano», come quello cantato dai trovatori. Un'arcana frenesia sommuove le singole lettere, come se entrambi inconsapevolmente sapessero che il tempo del loro dialogo è fatalmente contato, prossimo a scadere." (Pina De Luca e Amelia Valtolina)

Trad.e commenti di J.F.Angelloz. Paris, Paul Hartmann Ed. 1936, cm.19,5x25,5, pp.104, brossura Testo in francese.

Nuoro, Ilisso 1992, cm.18x25, pp.94, numerose illustrazioni a colori nel testo, legatura editoriale cartonata. Coll.Appunti D' Arte.

Corazzano San Miniato, Titivillus Edizioni 2004, cm.17x24, pp.104, illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Le Mostre, 4.

New York, Atlas & Co. 2008, cm.13x19, pp.354, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. An investigation into the practice of book destruction and censorship explores such historical examples as the smashed tablets of ancient Sumer, the decimation of the Library of Alexandria, and the looting of libraries in post-war Iraq, in a chronicle that evaluates the political and human motives behind the practice.

A cura di Giovanni Ronchini e Andrea Torre. Lucca, Maria Pacini Fazzi Editore 2006, cm.17x24, pp.160, illustrazioni. brossura. Di occasioni di confronto, di spazi ospitali al dialogo, di elmi di Mambrino, non si smette mai di avvertire l’urgenza e il gusto. Il volume avvia un dialogo e un confronto traendo nutrimente dalle differenze: una esibita pluralità di approcci, interessi e percorsi di formazione, i diversi contesti d’indagine a cui ogni studioso ha fatto riferimento.