Galleria Borghese. Le sculture dal secolo XVI al XIX.

Viterbo,Palazzo dei Priori,10/06/1972. Roma, Ist.Grafico Tiberino 1972, cm.21x21, pp. 48, 18 tavv.bn.nt. brossura cop.fig.bn.

Fotografie di Mario Carrieri. Milano, Amilcare Pizzi - Banca Popolare di Milano 1977, cm.26,5x34, pp.197,tavv.in bn.e a col.nt., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig.a col. Minime mende alla sovraccop.ma ottimo esempl.

Milano, Garzanti Ed. 1958, cm.11x18, pp.143, 48 tavole in bianco e nero fuori testo, brossura, Collana Saper Tutto,107-108. Prima edizione.

Intr.di A.Bellini. Banco di Bergamo 1986, cm.25,5x30,5, pp.118, un centinaio di figg.anche a p.pag.a col. legatura ed.soprac.fig.a col.

Pisa, Ediz.ETS 1989, cm.14x21, pp.200, alcune figg.bn.nt. brossura

Firenze, Olschki Ed. 2013, cm 17 x 24, xii-212 pp. Biblioteca di «Nuncius», 72. Inglese Quale rapporto intercorre tra scienza e metafisica? Quale importanza hanno il vissuto e la formazione dello scienziato sulle sue scoperte? Sono questi i quesiti da cui muove l’autore per fare luce su alcuni degli aspetti concettuali più controversi dell’interpretazione della Meccanica Quantistica di Niels Bohr. L’autore si cimenta nel non facile tentativo di tracciare il percorso creativo compiuto dallo scienziato Danese, attraverso un’approfondita analisi epistemologica e una minuziosa ricostruzione storiografica. / What’s the relationship between science and metaphysics? How can the scientist’s cultural background and the daily life inspire his scientific discoveries? Starting from such questions, the author goes on enlightening some of the most controversial aspects of Niels Bohr’s interpretation of Quantum Mechanics. The author plows on, trying to delineate the process of discovering made by the Danish scientist, by means of epistemological analysis and an accurate historiographical reconstruction.

Milano, Skira 2003, cm.15x21, pp.96, 37 illustrazioni in bianco e nero, 20 illustrazioni a colori. brossura sopraccoperta figurata, Collana Arte Moderna. Attraverso una selezione di 50 opere - sculture in marmo o in bronzo e disegni a carboncino su carta - il volume di Giorgio Soavi getta una nuova luce su un aspetto poco conosciuto dell'arte di Mitoraj, quello erotico, in un originale dialogo-riflessione tra l'autore e le sculture dell'artista, rimaste sole, immobili nello studio vuoto. Sculture sensualissime, perfette, fasciate da veli sottili che ne esaltano le forme; torsi, schiene, fianchi e bocche di incredibile bellezza e sensualità che Mitoraj, pur lavorando materiali freddi come il bronzo o il marmo nero del Belgio, riesce straordinariamente a infondere loro.