Giuseppe Rovani e il problema del romanzo nell'ottocento.

Firenze, Olschki Ed. 1995, cm.18x25,5, 120 pp. con 36 tavv. f.t., Coll. Studi e testi per la storia della musica, 11.

Firenze, Olschki Ed. 1987, cm.18x25,5, 208 pp. con 24 pp. di incipit mus. e 13 ill. f.t., Coll. Historiae Musicae Cultores - Biblioteca, 47.

A cura di Annamaria Giusti. Presentazione di Cristina Acidini. Introduzione di Maurizio Michelucci. Firenze, Polistampa 2006, cm.17x24, pp.272, brossura copertina figurata a colori. Opificio delle Pietre Dure. La frase che dà il titolo al volume è di Giorgio Vasari e centra efficacemente i valori che il Rinascimento riconosceva alle ‘belle pietre’. Ma la storia artistica delle pietre policrome solo in tempi relativamente recenti ha focalizzato su di sé gli studi e le ricerche che merita, in precedenza rimasti marginali nell’ambito della cultura idealistica incline a considerarla genere minore. Il libro percorre, nei saggi dei cinque autori, un itinerario fra i maggiori episodi della vicenda artistica che vide protagoniste le pietre colorate, e su cui molto ancora rimane da conoscere e dire. Federico Guidobaldi presenta una ricchissima rassegna dell’opus sectile, ovvero il sofisticato genere musivo in voga nella Roma antica per pavimenti e tarsie parietali, composto da sezioni di marmi policromi dal cui assieme nascevano complessi disegni geometrici e figurali. È da questo antico e nobile modello che il Rinascimento recuperò l’idea e la tecnica per i “commessi” di marmi o pietre dure, che trovarono nella manifattura dell’Opificio, fondata a Firenze nel 1588, l’epicentro di una produzione destinata a trionfare per tre secoli in tutta Europa, e di cui Annamaria Giusti delinea la brillante parabola. Alle materie prime, ovvero quella straordinaria “tavolozza” di marmi dalle macchie variegate che alimentarono l’arte romana e in seguito, come pezzi di recupero, la passione antiquaria delle epoche a venire, sono dedicati i saggi di Enrico Dolci, sui marmi lunensi, e di Lorenzo Lazzarini, su pietre rare provenienti da lontane province dell’Impero romano. È ancora Enrico Dolci a seguire le tracce della cultura del marmo dalla romanità all’Ottocento, argomento questo ripreso e sviluppato nei due saggi di Caterina Napoleone, che delineano le suggestive vicende del collezionismo di pietre colorate dal ’500 in poi, secondo la duplice e spesso correlata angolazione antiquaria e scientifica.

Fotografie di Luciano Pedicini. Venezia, Arsenale 2012, cm.27x32,5, pp.352, 300 tavv.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.in cofanetto.

Mostra di stampe e disegni. A cura di A.M. Petrioli Tofani. Firenze, Olschki Ed. 1971, cm.15,5x22,5, 112 pp. con 55 ill. f.t., Coll. Gabinetto disegni e stampe degli Uffizi - Cataloghi, 35.

Milano, Edizioni Gian Ferrari 1972, cm.11x13, pp.40 nn. 5 tavv.bn.ft. brossura grigia con ali, titoli e fregio in oro al piatto anteriore. Prima edizione di 1000 copie.

Milano, Rizzoli Ed. 1987, cm.13x20, pp.551, brossura cop.ill.a col. Coll.Superbur,S20.

Milano, Mondadori Ed. 2006, cm.14x21,5, pp.800, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.cartonata,cop.fig.a col. Coll.La Storia, I Testi della Storia. 15.