Raccolti a cura di Gino Damerini. Premessa di Bernard Berenson. Venezia, Fondazione Giorgio Cini 1953, cm.17,5x25, pp.XXIX,388, un ritratto protetto da velina in antip., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig. Ediz.impressa su carta Magnani di Pescia dalla Stamperia Valdonega (Verona). Dall'Indice: Maestri del Rinascimento. La pittura italiana dell'Ottocento. Baudelaire critico d'arte. Codicilli alle "Biennali". Cà Pesaro. Varie. Note agli scritti di N.B. Cronologia degli scritti editi.

Accademia Naz.dei Lincei. A cura di Marco Fagiolo, Maria Luisa Madonna. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato-Archivi di Stato 1992, cm.18x25, pp.XX-853, centinaia di ill.bn.anche a p.pag. legatura ed.cartonata, cop.fig.a col. Coll.Atti di Convegni.

Firenze, Casa Ed.G. D'Anna 1968, cm.14x22,5, pp.244, brossura Coll.Biblioteca di Cultura Contemporanea,C. Intonso.

Intr.di G.Aristarco. Roma, Ed.Cadmo 1988, cm.15,5x21, pp.101, 5 tavv.a col.ed alcune ill.bn.nt. brossura cop.fig.in bn. Coll.Quaderni del Lazio.

A cura di Vittoria Corti. Reggello, FirenzeLibri Ed. 1974, cm.16x23,5, pp.737, con figg.e tavv.in bn.nt.e ft., legatura ed.cartonata,cop.fig. Coll.FarsettiArte. Ediz. numerata in 2000 esemplari e 300 fuori comm.

A cura di Serena e Mario Sughi. Torino, Umberto Allemandi 2014, cm.15x21, pp.208, num.figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col. I Quaderni dell' Archivio Sughi.

FirenzeLibri Ed. 1974, cm.16,5x24, pp.28, 99 tavv.bn.e col.ft. legatura ed.in tutta tela, sopracop.trasparente. Coll.FarsettiArte. Edizione in 700 esemplari numerati.

Ampia bibliografia in appendice. Firenze, Le Cariti Ed. 2004, cm.15x21, pp.429, 45 tavv.bn.ft. brossura con bandelle, copertina figurata. Coll.Logos, Biblioteca di Saggistica,4.

A cura di L.Bardeschi Ciulich. Approfondite ricerche hanno individuato molti inediti e verificato gli editi. Firenze, Sansoni S.P.E.S Studio per Edizioni Scelte 2005, cm.17x26,5, pp.LVII,374, legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso.

Precede la ristampa di R.Bloch, L'Ara pietatis Augustae, e di G.Ch.Picard, Bas-relief inédit de la Villa Medici. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1951, cm.22,5x29,5, pp.128, LI tavv.con 113 ill.in bn.ft., brossura

A cura di Gherardo Ortalli. Venezia, Ist.Veneto di Scienze Lettere ed Arti 2007, cm.16x23,5, pp.99, alcune fotogr.a col.nt. brossura con bandelle,cop.fig.a col. Ediz.italiana, francese e inglese. [volume nuovo] Gherardo ORTALLI, Turismo e città d'arte. Temi per un rapporto difficile; Giovanni LOSAVIO, Turismo e città d'arte. Quand le tourisme tue l'art. Garry MARVIN - Robert DAVIS, Turismo e città d'arte. Quali i costi sociali a Venezia? Pier Luigi SACCO- Giorgio TAVANO BLESSI - Silvia VERGANI, Il 'capitale culturale' di Venezia. Quale risorsa per lo sviluppo della città? Jan VAN DER BORG, Verso una politica turistica moderna a Venezia; Mariapia GARAVAGLIA, Roma e il turismo; Emilio BECHERI, Turismo: "Un rospo da baciare". L'esempio fiorentino; Simon PAYNE, Sustainable development in Cambridge; Monique DECOSTER, Piano strategico per il turismo della città di Brugge; Alfredo BIANCHINI, Città d'arte, città assediata?

Roma, Donzelli Ed. 2006, cm.15x21, pp.136, 16 tavv.bn.e a col.ft. legatura ed. sopracop.fig.a col. Coll.Saggi. Arti e Lettere. Ogni epoca propone un proprio canone di amore, che in qualche modo determina tutte le forme e i rituali a esso connessi. Qual era questo canone in quello straordinario periodo di fioritura delle arti che è stato il Rinascimento italiano? Alla ricerca di una risposta, gli autori di questo libro propongono il racconto di otto esemplari storie d'amore, che sono al tempo stesso un viaggio avvincente nella pittura e nella poesia italiane dei secoli XV e XVI. Il punto di partenza di questo itinerario è il modello ideale di amore fissato da Petrarca nel Canzoniere: la scoperta di una passione amorosa, libera dai vincoli coniugali, ma anche da quelli della sessualità e del corpo. Nei secoli successivi da questo canone nasce rituale amoroso che prescrive la celebrazione dell'amore ideale per una donna tanto bella quanto inaccessibile, alla quale si dedica un ritratto accompagnato da un commento poetico. La pratica di questo rituale diventa un raffinato gioco di società promosso dall'élite intellettuale italiana. Gli attori del gioco sono coppie celebri: da Lorenzo de' Medici e Lucrezia Donati ad Alessandro Farnese e Livia Colonna, e gli artisti coinvolti si chiamano Giovanni Bellini, Leonardo, Tiziano. Fatalmente l'amore ideale si trasforma in una concreta passione, a cui il rituale petrarchesco fa da galante copertura. Così, prima che la repressione dei costumi imposta dalla Controriforma ponga fine al sofisticato gioco, l'amore rinascimentale sembra anticipare di oltre due secoli quello romantico.

Prefaz.di Elisa Zuri. Tavv.con riproduzioni di opere di Boccioni, Balla, Carrà, Russolo, Severini, Soffici. Reggello, FirenzeLibri - Libreria Chiari 2009, cm.13x18,5, pp.XXXIII,469, 51 tavv.in bn.ft., brossura, cop.fig.a col.con bandelle.

Coordinam.e introduzione di Carlo Pedretti. Firenze, Giunti Ed. 2005, cm.11,5x15, pp.639, num.tavv.ill.e foto a col.nt. legatura ed.cop.fig.a col. In una nuova e originale formula, tutto Leonardo: il pittore della Gioconda e lo studioso di anatomia, lo sperimentatore del volo umano e l'inventore di macchine da guerra.

A cura di Bruno Baglivo. Firenze, La Biblioteca Ed. 2003, cm.21,5x28,5, pp.120, oltre 100 ill.e tavv.a col.nt. legatura editoriale in mezza tela, copertina figurata a colori. Coll.Tracce d'Artista. Quando si osservano le opere di Fabio De Poli, si viene sorpresi dal sentimento di un'aria di famiglia. E questo avviene su piani diversi: quello della cultura artistica, più sofisticato e riflessivo, e quello della sensazione immediata, più spontanea e non necessariamente dotata di bagaglio culturale precedente. Ma le due percezioni non sono affatto così distinte come potrebbe sembrare. Fabio De Poli nasce a Genova e vive a Firenze.

Prefazione di Maurizio Calvesi. Pisa, Edizioni ETS 2008, cm.16x24, pp.272, num.figg.bn.e a col.nt. brossura Visione romana è un titolo volutamente ambiguo, carico di molte allusioni e di diversi significati, riferibile a un possibile sguardo che appartiene alle arti visive di Roma, a una loro ipotetica concezione del fare artistico, ma anche a un occhio capace di andare oltre le apparenze, a una "visionarietà" che in modi diversi passa al Futurismo alla Metafisica, da Scipione agli anni Sessanta e Ottanta, fino agli artisti delle ultime generazioni. Roma rappresenta quindi il fulcro di vicende artistiche fondamentali per la storia dell'arte italiana e per i suoi rapporti con l'arte internazionale, con i mass media (e in particolare con il cinema) e con il teatro. La "visione romana", citazione di un verso di Giorgio de Chirico, si trasforma a volte nella rappresentazione pittorica o cinematografica della città anche nelle sue componenti più controverse e drammatiche come accade nelle demolizioni di Mafai o nelle periferie di Pasolini. In altre occasioni invece la "visione romana" allude alle diversità e alle dialettiche dei molti sguardi che compongono il grande e difforme mosaico dell'arte nella città: dal Futurismo alla Scuola Romana, da de Chirico alla Scuola di Piazza del Popolo, da Pasolini e dai pittori di figurazione "sociale" o di ispirazione metafisica, fino all’arte ambientale, alle esperienze legate all’uso delle nuove tecnologie o al più recente rinnovamento della pittura. Questo viaggio intrecciato, parziale e imperfetto in una storia che segue molti aspetti della città a cui è dedicato, rappresenta così un itinerario labirintico attraverso un secolo di arti visive in una città complessa e contraddittoria come Roma: si è tentato dunque di cogliere un volto polifonico e composito a cui ci si può avvicinare soltanto calandosi nella densa stratificazione di una storia ininterrotta che ha creato un corpo dalla natura paradossalmente unitaria e proteiforme.

Atti del Convegno Internaz.,Imperia,11-13 ottobre 2001. Pisa, Ediz.ETS 2002, cm.17x24, pp.441, brossura cop.ill.a col.con bandelle. Coll.Memorie e Atti di Convegni,18.

Matthiesen Fine Art Ltd 2014, cm.26x26, pp.84, num.figg.bn.e a col.nt. legatura editoriale con titoli e fregi in oro. Edition in 650 copies.