Arte Incisioni

Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao 2012, cm.24x24, pp.214, ill.bn. brossura copertina figurata.

Galleria Il Mirteto. Firenze, Morgana 1980, cm.14z22, pp.24, num.tavv.bn.ft. fascicolo spillato.

Gruppo Gualdo 2000. Dal 4 al 25 giugno 2000. cm.24x31, pp.30 ill.bn. brossura copertina figurata.

Introduz.di Antonio Paolucci, Giuseppina Mazzoni Rajna, Sergio Santi. Firenze, 1998, cm.25x34, pp.110, 42 tavv.bn.nt. brossura sopracop.fig. Ediz.numerata in 300 copie.

Pontassieve, Palazzo Comunale. 7 Marzo - 13 Aprile 1998. 1998, cm.24x28, pp.48, brossura.

A cira di Francesca Cagianelli. Pubblicazione della Fondazione Livorno. 2014, cm.21x27,5, pp.128, brossura copertina figurata a colori.

Firenze, INClub Ed. 1983, cm.17x24, pp.103, num.ill.bn.nt. br.cop.fig.

Firenze, Edifir 2020, cm.24x30, pp.210 ill.bn.nt. brossura copertina figurata. Nel corso del '700 Livorno fu un importante nodo nel mercato dell'arte, sebbene con una fisionomia assai diversa dai principali centri italiani come Roma, Firenze o Venezia, sedi di importanti scuole e accademie. Nonostante la presenza di alcuni studi di artisti (in particolare di ritrattisti), la città ? cosmopolita crocevia di mode e gusti per mercanti e acquirenti ? fu soprattutto luogo di commercio e distribuzione di opere d'arte. Il libro ricostruisce in particolare l'attività dei referenti livornesi ? editori, mercanti, collezionisti ? nel commercio nazionale e internazionale delle stampe. I cataloghi a stampa del 1789 e 1793 di uno dei principali magazzini livornesi, il magazzino di Giacinto Micali e Figlio, ricchi di stampe inglesi a maniera nera prodotte a Londra da John Boydell, gettano una prima luce sul vivace e aperto mercato della città labronica, una vera finestra sul mondo che ha contribuito alla diffusione e affermazione dell'elemento visivo nella società e nella cultura del XVIII secolo.

A cura di M.C.Bonagura, F.Fergonzi, D.Levi e R.Monti; Pisa, Palazzo Lanfranchi 5/9-19/9/1987, Firenze, Palazzo Pitti 24/9-31/12/1987. Firenze, Artificio 1987, cm.21x28, pp.174, 113 incisioni bn.ft. br.fig.

Padova,Museo Civico di Piazza del Santo,18/9/1993-27/2/1994. A cura di Franca Pellegrini. Milano, Electa 1993, cm.22x24, pp.223, 70 tavv.bn.nt. brossura copertina figurata.

Roma,Villa Farnesina,19/3-24/5/1981. Roma, Multigrafica 1981, cm.24x22, pp.240, 210 ill.bn.e 196 diss.bn.nt. brossura copertina figurata. Coll.Cataloghi.

Volume Unico. Venezia, Tommaso Fontana Tipografo Editore 1844, cm.23x32, pp.212, legatura assente, esemplare da rilegare.

Presentation de Lamberto Vitali. Catalogue redigé par Maria Cristina Bonagura. Paris Hotel de Galliffet 1979. Milano, Luigi Maestri 1978, cm.21,5x28, pp.92, brossura, sopracoperta trasparente in acetato. Traduction de Jean Louis Provoyeur.

A cura di Giovanna Curcio. Milano, Edizioni Il Polifilo Stampato nella stamperia Valdonega 1993, cm.38x29, pp.94, legatura editoriale cartonata. Coll.Immagini d'Italia.

A cura di Marco Valsecchi. Milano, Edizioni d'Arte Rotta 1966, cm.21,5x29,5, pp. 12, 86 n.n. leg.ed.t.tela, soprac.fig. Ristampa anastatica della Piccola Passione di Durer (ed. di Venezia 1612). Ed. di 5000 esemplari.

Milano, Oralndo Consonni Editore 1988, cm.24x30, pp.100 ill. legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta figurata. Cofanetto. Coll.D'Arte Ponte Rosso. Incisiori Italiani. Edizione in 1000 esemplari.

Brescia, Paideia 1974, cm.45x60, cartella cartonata contenente i fogli incisi. 55 carte di tavole sciolte in cartella. Riproduzione facsimilare dell'edione originale.

Introduzione di Mario Praz. Note illustrative di Livio Jannattoni. Milano, Il Polifilo 1961, cm.29x40, pp.44, 28 tavv. anche a doppia pagina. leg.ed.sopracoperta figurata. Coll.Immagini d'Italia.

Venezia, Galleria Bevilacqua La Masa, 28/06 - 12/07/1972. Introduz.di Kurt Bork. Venezia, Opera Bevilacqua La Masa - Comune di Venezia 1972, cm.18,5x24, pp.108, num.ill.bn.nt. br.cop.fig. In collaboraz.con Il Ministero della Cultura della Repubblica Democratica Tedesca, l'Associazione degli Incisori Veneti e il Centro di Cultura Thomas Mann.

A cura di Domenico Viggiano. Firenze, Edizioni Polistampa 1998, cm.21x21, pp.102, con numerose tavole in bianco e nero. Brossura con sovracopertina figurata.

Santa Croce sull'Arno, Centro Attività Espressive di Villa Pacchiani, 5 Ottobre-3 Novembre 1996. A cura di Nicola Micieli. Santa Croce sull'Arno-Pontedera, Centro di Villa Pacchiani - Bandecchi & Vivaldi 1998, cm.21,5x30, pp.n.n.(124), 100 tavv. in bn.e una foto dell'Artista in antip., br., cop.e sovraccop.figg. Coll.Il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe,11.

A cura di Domenico Astengo e Giulio Fiaschini. Milano, Silvana Editoriale 2002, cm.30x24, formato albo. pp.248, 100 ill. brossura copertina figurata. La via che da Nizza conduce a Genova, sebbene impervia e impraticabile, fu sino all'epoca napoleonica una tra le più belle della costa mediterranea. Se Napoleone, per ragioni militari, fu il primo a rendere percorribili anche in carrozza alcuni tratti del percorso, fu con la Restaurazione che i Savoia, spinti dall'esigenza di migliorare il collegamento tra i loro territori di Nizza e della Liguria, portarono a termine i lavori. Nacque allora la Route de Gênes o Grande Corniche, una via che - pur disegnata sull'antico tracciato romano e medievale -, una volta terminata nei tardi anni cinquanta, i contemporanei ammirarono per gli splendidi panorami e per le opere di ingegneria. Il catalogo, attraverso i diari di viaggiatori e letterati e grazie alle numerose stampe dell'epoca, conduce il lettore lungo questa splendida strada costiera, ormai in gran parte perduta.

A cura di A.Tosi. Firenze, Olschki Ed. 1998, cm.17x24, pp.198 con 105 ill. nt., brossura copertina figurata. Coll. Gabinetto disegni e stampe degli Uffizi - Cataloghi, 81. Pressoché coetanei, Bartolini e Timpanaro furono accomunati dalla passione per l’incisione. Ambedue ammiratori e collezionisti di Fattori, Signorini, Goya, le cui stampe si scambiavano con disinteressato entusiasmo, individuarono nell’esercizio grafico un Almost contemporanies Bartolini and Timpanaro were united by a passion for engraving. Admirers and collectors of Fattori, Signorini, Goya, whose prints they exchanged with enthusiasm, they discovered a fulfilling moment of artistic activity in graphics. T

A cura di Paola Cassinelli. Firenze, Olschki Ed. 2004, cm.17x24, pp.XXVIII,106 con 79 ill. ft., br.cop.fig.a col. Coll. Gabinetto disegni e stampe degli Uffizi - Cataloghi, 90. Carlo Lasinio (Treviso 1759 - Pisa 1838) è una delle figure più significative della grafica europea fra Settecento e Ottocento. Firmò una vasta ed eterogenea produzione di stampe con soggetti storici, folcloristici, umoristici, caricaturali, ritrattistici Carlo Lasinio (Treviso 1759 - Pisa 1838) is one of the most significant figures in late 18th and early 19th century European graphics. He produced a vast heterogeneous range of prints on historical, folkloristic and humoristic topics as well as caricature