Arte Pittura

A cura di V.Fortunati. Bologna, Nuova Alfa per Credito Romagnolo 1994, cm.25,5x29, pp.335, centinaia di figg.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

North Light Books 2003, cm.22x28, pp.224, ill.a colori. paprback.

Presentazione di Antonio Parronchi, Introduzione critica di Alessandro Marabottini. Schede dei dipinti esposti di Vittorio Quecioli. Firenze Galleria Parronchi 1977, cm.17x24, pp.70, 56 tavole bn.ft. brossura con copertina figurata a colori.

Editions du PArvis 1992, cm.17x24, pp.225 ill. col. breossura copertina figurata a colori.

Paris, Baudoin Lebon 1986, cm.30x24, formato albo. pp.22 ill.a colori. fascicolo spillato.

NApoli, Edizioni Cin. Ed s.d. circa1978, cm.24x35, pp.484 ill.bn.e a colori. legatura editoriale, copertina cartonata, cofanetto.

Volume edito in occasione della mostra allestita presso il Palazzo Credito Bergamasco (Bergamo) Dal 03/10/2009 al 30/10/2009. Prefazione di Angelo Piazzoli. 2009, cm.21x29,5, pp.67, brossura con cop.fig.a col.

Firenze, Del Turco 1946, cm.15x22, pp.228 num.figg.bn.nt. legatura ed.sopraccoperta figurata a colori.

Prefazione di Bert W. Meijer. Edizioni Linograf 2000, cm.16,5x24, pp.189 ill.bn.e a colori. brossura, sopraccoperta figurata a colori. Collana Annali della Biblioteca Statale e Libreria CHivica di Cremona. Nell'ambito degli studi sulla pittura a Cremona nel periodo a cavallo tra il Seicento e Settecento, questo volume costituisce un importante tassello in quanto focalizza la figura di un artista fiammingo che connotò il clima artistico della nostra città in tale periodo.Robert de Longe, originario di Bruxelles, di ritorno da un soggiorno romano si fermò a cremona dove si fece interprete delle istanze artistiche che vedevano intrecciarsi il linguaggio barocco alle compste tendenze classicistiche. Al De Longe spetta senza dubbio un ruolo di primo piano nella storia pittorica di Cremona, dove il composito linguaggio artistico del fiammingo rappresentò un felice momento di apertura e di aggiornamento. (B3)

London, National Gallery 1953, 2 volumes. cm.32x42, pp.446 plates bw. hardcover, dustjacket. Collana Catalogues.

Centonovantasei tavole raccolte e ordinate da Pietro Toesca con 230 illustrazioni. Milano, Hoepli 1917, cm.23x30, pp. 26 con 196 tavole ft. legatura editoriale in tutta tela. Collezione Artistica Hoepli. Prima edizione,

Bergamo, Galleria Lorenzelli, Settembre- Ottobre 1969. Catalogo critico di Marco Valsecchi. Introduzione di Rodolfo Pallucchini. Bergamo, Istituto Italiano Arti Grafiche 1969, cm.17x20,5, pp.102,con 42 tavole illustrate a colori e 24 illustrate in bianco e nero. brossura con copertina figurata.

Evanston, Northwestern University Press 2001, cm.15,5x23, pp.277, con numerosissime illustrazioni sia a colori che in bianco e nero. brossura con copertina figurata a colori. At the age of 23, in 1888, Valentin Serov burst onto the Moscow art scene with his portrait, "Girl with Peaches". Painted in the Impressionist manner, this debut work heralded the change from 19th-century realism to 20th-century modernism in Russia. He quickly became the pre-eminent portraitist of Russia's Silver Age. This text casts the artist's work against the gilded age of turn-of-the-century Russia, an era when wealth and flashy consumption abounded as revolutionary change was taking place on all levels of society. Painting prominent people of the day in business, government, society, the nobility and the arts, Serov created a gallery of Russia's important figures - figures seen with a sharp eye and painted with subtle irony. Yet even when his commissions regularly included such lucrative subjects as the Tsar or captains of industry, Serov's paintings explored a fast-changing society through daring studies of women and probing character studies. Through the early 1900s he continued to learn from and react to new movements in western art, developing a distinctive style until his untimely death in 1911.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1957, cm.11,3x19, pp.216 , 162 tavv. a un col. nt., legatura ed. cartonata. Collana BMM, 473.

A cura di S.Boorsch, K.Christiansen, D.Ekserdjian, C.Hope, D.Landau. Royal Academy of Arts-Metropolitan Museum of Art. Milano, Olivetti/Electa 1992, cm.25,5x30, pp.500, 154 illustrazioni e tavole bn.seppia e a colori e 43 diss.n, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta e cofanetto con piatti figurate a colori.

Firenze, Limonaia del Palazzo dei Congressi, Dicembre 1985. Firenze, Cassa di Risparmio di Firenze 1985, cm.22x22, pp.48, num.figg.bn.e col. brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Rizzoli 1955, cm.24x32, pp.90, 215 figg.bn.nt. legatura editoriale cartonata. Biblioteca d'Arte Rizzoli,18,19.

Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, 29 janvier 1979 -30 Avril 1979. Catalogue rédigé par Pierre Rosenberg. Paris, Réunion des Musées Nationaux 1979, cm.21,5x24, pp.428, centinaia di figure bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Presentazione di Jacques Thuillier. Milano, Rizzoli 1978, cm.24x32, pp.164, 64 tavole a colori fuori testo , eesaustivo catalogo gen. in nero in appendice, brossura con copertina figurata a colori. Collana Classici dell'Arte - Nuova Serie, 8.

Firenze,Galleria Moretti,22/9-24/11/2001. A cura di F.Baldassari. Present.di F.Moretti. Firenze, Polistampa 2001, cm.24x31, pp.208,decine di figg.bn.e a col.nt.num.a p.pag. legatura ed.in tutta tela con fig.a col.appl.,titoli in oro al piatto ant.e al dorso. Trad.a fronte in inglese.

London, Phaidon 1959, cm.18x25,5, pp.225, 115 ill.bn. e 8 tavv.a col.appl. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col. english text.

Paris, Les Ed.Braun 1947, cm.28,5x35, pp.16, 16 tavv.a col.appl.ft. brossura con soprac.fig.a col.

20 ottobre 2017-7 gennaio 2018 , Villa del Presidente, Livorno. A cura di Francesca Cagianelli. Pisa, Pacini 2017, cm.25x31,5, pp.116 ill.a colori. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

A cura di Dora Liscia Bemporad e Gioavanna Lambroni. Firenze, Edifir 2014, cm.24x28, pp.320, ill.a colori. brossura con copertina figurata a colori. Il primo di due volumi raccoglie in un'indagine organica i dipinti del XIX secolo appartenuti a Leone Ambron e donati alla Galleria d'arte moderna di Firenze. L'opera intende analizzare in una visione organica una parte cospicua dei trecentocinquanta pezzi che compongono l'intera collezione, dividendola per scuole e sottolineando i motivi delle scelte operate da Ambron nel corso di vari decenni. Il particolare amore che egli ebbe verso i macchaioli lo portarono ad acquistare quadri di tutto rilievo, alcuni dei quali eseguiti da Giovanni Fattori, tra i quali spicca il ritratto della cugina Argia, quello della seconda moglie e di Diego Martelli. Ma altri nomi prestigiosi rendono unica questa raccolta, come Odoardo Borrani, Vito D'Ancona, Silvestro Lega. I vari gruppi sono stati analizzati da specialisti nel settore fornendo al lettore, oltre ad uno studio puntuale e attento, una bibliografia che agevolerà i futuri approfondimenti di questo momento cruciale della storia dell'arte moderna.