Arte Pittura

Milano, Fratelli Fabbri Editori 1967, cm.25x31, pp.100, alcune illustrazioni in bn. nel testo e 60 tavole a colori fuori testo , legatura editoriale cartonata , con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Mensili d'Arte.

Milano, Fabbri Ed. 1967, cm.24x30, pp.102, numerose figure a colori, legatura editoriale con con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Mensili D' Arte.

22 Novembre 1986. Firenze, Antonio Parronchi 1986, cm.15,5x21, pp.101, 24 tavv.bn.ft. brossura cop.fig.a col.

Firenze, Bandecchi & Vivaldi Ed. 2002, cm.25x29, pp.136,num.ill.a col. legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori

Con scritti di Antonino Caleca. Volterra, Fotoimmagine Volterra 1992, cm.25x32, pp.n.n.(80), ca. 50 tavv. a col. ft. e alcune ill. in bn. in appendice, legatura ed. cartonata muta, sopraccoperta fig. a colori.

Presentazione di Albero Moravia. Milano, Rizzoli 1968, cm.24x32, pp.122, 64 tavole a colori fuori testo e catalogo gen. con illustrazioni in bn. nel testo , legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte,22.

Milano, Rizzoli Ed. 1972, cm.24x32, pp.128, 64 tavv.a col. num.ft., e ampio catalogo generale in bn.in appendice. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte,61.

Translated by Angus Malcom. London, Weidenfeld and Nicolson 1963, cm.22x24,5, pp.302,(2), numerose tavv. a col. ft. su carta patinata, legatura ed. cartonata, titoli in oro al piatto ant. e al dorso, sopraccoperta fig. a colori.

Firenze, Galleria d'Arte La Stanzina, 2-30 ottobre 1976. Presentaz. di Fernando e Riccardo Tassi. Firenze, Arti Grafiche Il Torchio per Galleria La Stanzina 1976, cm.17x24, pp.n.n.(52), XVI tavv. in bn. ft., brossura, copertina figurata a colori.

Firenze, Galleria d'Arte La Stanzina, 6 marzo - 4 aprile 1976. Presentaz. di Armando Nocentini. Firenze, Arti Grafiche Il Torchio per Galleria La Stanzina 1976, cm.17x24, pp.n.n.(60), XVI tavv. in bn. ft., brossura, copertina figurata a colori.

Nel quadro della X Mostra Mercato Internaz. dell'Antiquariato (Firenze, Palazzo Giuntini, 17.9 - 16.10 1977). Introd. di U. Baldini. Firenze, Galleria d'Arte La Stanzina 1977, cm.17x24, pp.n.n.(68), 28 tavv. in bn. ft., brossura, cop. fig. a colori.

Paris, Galerie Canesso 2003, cm.21,5x27,5, pp.61,(3), 15 tavv. a colori di cui una all'antiporta, una tav. in bn. e alcune ill. minimali in bn., legatura ed. in tutta tela, titoli in argento al piatto ant. e al dorso. Edizione bilingue (fr., ingl.) f.c.

Paris Galerie Canesso 2004, cm.21,5x27,5, pp.56,(4), 16 tavv. a colori di cui una all'antiporta e alcune ill. minimali in bn., legatura ed. in tutta tela, titoli in argento al piatto ant. e al dorso. Edizione bilingue (fr., ingl.) f.c.

Paris, Musee du Luxembourg, 16 novembre 1984-10 fevrier 1985, Lyon, ... 5 mars-19 mai 1985. Paris, Editions de la Reunion des Musees Nationaux 1985, cm.21x24, pp.304, num.figg.a col.e bn.nt. brossura Ministere de la culture,

A cura di Eugenio Cecioni. Pisa, Bandecchi & Vivaldi Ed. 2005, cm.21x23,5, pp.120, brossura cop.fig.a col.

Paris, Editions de la Réunion des Musées Nationaux 1984, cm.21x29,5, pp.121,(3), numerose ill. e tavv. a col. e in bn. nt., brossura, cop. muta, sopraccoperta fig. a colori applicata al dorso.

A cura di Paola Cassinelli. Firenze, Polistampa Ed. 2011, cm.24x21,5, pp.120, brossura cop.fig.a col. Coll.Cataloghi dell'Acc. arti del disegno. È il catalogo della mostra allestita a Firenze presso la Sala Esposizioni dell'Accademia delle Arti del Disegno (7-29 aprile 2011) e dedicata all'opera grafica di Tano Pisano. Il libro raccoglie testi di Domenico Viggiano (Tano Pisano a Firenze), Paola Cassinelli (Il coraggio di non essere contemporaneo) e dello stesso artista (Sono Pittore: punto e basta!&) e riproduce a colori 40 opere, suddivise in due sezioni. La prima presenta opere recenti, prevalentemente acquerelli, accomunate da soggetti ittici; la seconda dimostra il percorso del pittore dal 1964 al 2011. La biografia di Tano Pisano conclude il libro.

A mcura di Elena Pontiggia. Torino, Allemandi 2017, cm.21x30,5, pp.158, num.figg.a col.nt. legatura ed. La Fondazione Stelline ospita una mostra che vuole riscoprire un artista ne lla sua produzione più feconda, poco conosciuto al grande pubblico ma sempre apprezzato dalla critica: Mario Surbone, allievo di Felice Casorati all'Accademia Albertina di Torino, appartiene a que lla famiglia di artisti che, muovendo autonomamente dalla lezione di Fontana e p oi del gruppo "Azimuth", hanno lavorato non sulla t ela ma con la tela (nel suo caso: non sulla superficie, ma con la superficie). Curata da Elena Pontiggia l'esposizione propone cir ca quaranta opere realizzate negli anni '60 e '70, periodo che l'artista dedica agli INCISI : piani di cartone che incide creando col suo tagli o un contrappunto di ombra e di luce, con una sensibilità laicamente mistica, opponendo all'arte informale di quegli anni un'esigenza di misura, di ritmo. E soprattutto di silenzio. "Non c 'è più nulla da dire. C'è solo da essere" scriveva Manzoni. Influenzato da un lungo soggiorno a Parigi alla fin e degl'anni '50, ispirato dal clima del gruppo Azim uth e dalla pittura analitica , respirati mentre era insegnante a Milano, Surbone giunge all'astrazione geometrica alla fine degli anni '60 e inizia così il ciclo degli INCISI . I suoi modelli sono Mondrian, Malevic, e il Bauha us. La novità del linguaggio dell'artista risiede nel g esto stesso del tagliare, anziché disegnare le sue forme, eliminando in questo modo il tocco e la traccia del la mano, spingendo chi guarda la tela a dover pensa re prima ancora che vedere. "Lo spazio stesso del quad ro, apparentemente così circoscritto e chiuso" dive nta "illimitato", nasconde "profondità misteriose", sug gerisce "lontananze, giungendo a essere una materia , anzi un'antimateria" e "la composizione geometrica non è dipinta sul quadro, ma dedotta e generata direttam ente" da esso. Il contrasto tra ombra e luce è fondamentale nell'o pera di Surbone, e a volte le sue opere assumono l' aspetto di origami, di tangram, di giochi orientali, che si concentrano in larga parte sulla scoperta dell'omb ra. Del lavoro di Mario Surbone hanno scritto Fossati, Argan, Dragone, Rosci, Gianfranco Bruno, Di Genova, Marisa Vescovo Sandra Orienti e Beringheli

Comune di Castel del Piano, Pinacotreca Civica di Palazzo Nerucci. Arcidosso, Edizioni Effigi 2009, cm.20,5x29,5, pp.90, 16 tavv.a col.ft. brossura cop.fig.a col. Quaderni Centro Studi Imberciadori.

Marzo Aprile 1967. Azienda Autonoma del Turismo di Bergamo. 1967, cm.17x20,5, pp.circa 40 con num.figg.bn.nt. brossura

Milano - Firenze, Galleria Gussoni - Tipografia Il Torchio 1955, cm.21,5x32, pp.9,(3), 7 tavv. a colori applicate, di cui 6 ft., brossura applicata alla III di copertina di una cartelletta in cartoncino pesante avana chiaro con ill. a colori applicata.

Firenze, Edifir 2017, cm.16x24, pp.292, 9 figure a colori in tavole, brossura copertina figurata a colori.

Presentazione di Giovanni Artieri. Milano, Rizzoli 1969, cm.24x32, pp.124, 64 tavv.a col. ft. e catalogo gen. con ill. in bn.nt., legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte,29.

Presentazione di Giovanni Macchia. Milano, Rizzoli 1968, cm.24x32, pp.132, 64 tavv.a col. ft. e catalogo gen. con ill. in bn.nt., legatura editoriale in mezza pelle, titolie fregi in oro al dorso. Coll.Classici dell'Arte.