Arte Pittura

Schede biocritiche di Renato Civello. Roma, Ediz.La Gradiva 1985, cm.24,5x30,5, pp.302, oltre 200 tra ill.bn.e tavv.a col.nt. legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al piatto ant.e dorso.

Con la collaboraz.di Elena Castelli, Michela Pittaluga. Milano, Silvana Ed.per Fondazione Carige 2008, cm.25,5x30,5, pp.477, 400 ill.a col.nt.e num.tavv.a col.ft. legatura ed. sopracop.fig.a col. La pubblicazione rende noto ai lettori il vasto patrimonio artistico di Banca Carige che, arricchitosi di nuovi e importanti pezzi nel corso degli ultimi trent'anni, viene qui documentato in maniera ampia e aggiornata, rispetto al precedente catalogo che risale ormai agli anni settanta. L'opera, curata da Giovanna Rotondi Terminiello, è suddivisa in due volumi di cui questo è il primo, dedicato interamente alle opere pittoriche che rappresentano l'insieme più rilevante, sia dal punto di vista qualitativo sia quantitativo, delle collezioni dell'istituto. A questo verrà affiancato il secondo tomo, dedicato alle opere di scultura, di grafica, ai manufatti lignei, tessili, ceramici e alle arti applicate in genere. Il nucleo principale della raccolta è rappresentato dalla pittura genovese del Seicento, secolo che ha visto il formarsi di ricchissime collezioni private nelle famiglie aristocratiche della città. Il catalogo delle opere, corredate da schede descrittive, è accompagnato da un testo che rievoca la formazione della raccolta della banca e da una sezione fotografica che propone una lettura delle opere attraverso la messa in luce di alcuni dettagli. Completano il volume le biografie degli artisti e apparati bibliografici.

Bari,Castello Svevo,1983. A cura di Carmine Benincasa. Venezia, Marsilio Ed. 1983, cm.22x22, pp.94, con ill.bn.e num.tavv.bn.e col. brossura cop.fig.a col.

Catalogo delle opere, schede bio-bibliografiche degli artisti, indici di autori, opere, nomi, luoghi, ecc. Macerata, Carisma Servizi 1999, cm.24,5x33, pp.349, centinaia di ill.e tavv.a col.nt. legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al piatto ant.e dorso.

A cura di Melanton. Tolentino, Museo Internazionale della Caricatura. Firenze, Giunti 2001, cm.22,5x27, pp.167, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura con bandelle,cop.fig.a col. (tracce d'uso).

Firenze, Piazza San Marco,Accademia delle Arti del Disegno, 3/8 maggio 1997. Firenze, Accademia delle Arti del Disegno 1997, cm.21x25, pp.2, 30 tavole a colori fuori testo, brossura copertina figurata a colori.

Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale per CariVerona Banca 2001, cm.24,5x31, pp.367, centinaia di ill.e tavv.a col.e in bn.nt., legatura ed.cartonata, sovcracop.fig.a col. Stato di nuovo. [volume nuovo] Il libro documenta il periodo ottocentesco dell'arte veronese attraverso la storia della cultura figurativa locale. L'analisi delle opere pittoriche è preseduta da una descrizione del contesto politico ed economico: prima dell'età francese, tempo di guerra o di attesa di guerra, e poi dell'età austriaca, da sempre tacciata di oscurantismo ma madre della coscienza diffusa di italianità. La più eloquente documentazione di tale contesto è costituita dal panorama artistico descritto dal libro, popolato di vicende e personaggi, a volte relegati al ruolo di minori sebbene determinanti nella storia artistica della città.

Gibellina,Museo Civico, maggio-giugno 1985. A cura di Eva di Stefano. Palermo, Sellerio Ed. 1985, cm.17x24, pp.176, con XII tavv.a col.e 92 ill.bn.nt. brossura sopraccop.fig.a col.

A cura di Elisabetta Turelli con uno scritto di Piero Chiara. Turelli Edizioni d'Arte 1980, cm.22x23, pp.128, num.figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Museo del Risorgimento e della Resistenza. A cura di Lucio Scardino. Ferrara, Liberty House 2011, cm.21,5x21,5, pp.ca.100 nn.num.figg.bn.nt.e XIV tavv.a col.ft. brossura cop.fig.a col.

Rabat, Marrakech, Casablanca, Tanger, Fes, 1994. Ediz. francese e araba. Milano, Electa 1994, cm.21x28, pp.circa 150, con numerose tavv.a col.nt. brossura soprac.fig.a col.

Testo introduttivo di Lucia Fornari Schianchi. Progetto editoriale di Franco Maria Ricci. Parma, Grafiche Step per Cariparma 2009, cm.29,5x31, pp.336, num.tavv.a col., legatura ed.soprac.fig.a col.

Renazzo di Cento,Museo Parmeggiani,23 gennaio-11 aprile 2010. A cura di Lucio Scardino. Ferrara, Liberty House Ed. 2010, cm.17x23,5, pp.72, 30 tavv.a col.e 18 figg.bn.nt. brossura cop.fig.

Roma, Galleria Nazionale di Arte Moderna, Valle Giulia. 1976. Roma, De Luca Ed. 1976, cm.23x23, pp.120, num.figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col.

A cura di Sergio Rebora, Carlo Migliavacca. Milano, Skira 2001, cm.15x25, pp.126, num.figg.a col.nt. brossura copertina figurata a colori.

Saggio introduttivo di Jean-Marie Drot. Roma , Accademia di Francia, 1991. Milano, Palazzo Reale 1992. A cura di Xavier Girard. Milano, Mazzotta Ed. 1991, cm.25x35, pp.224, 119 figure bn. e a 90 a colori, brossura copertina figurata.

A cura di Luisa Padovani Nagliati. Ferrara, Casa Editrice Liberty House, 2007, cm.17x24, pp.XXIV,655, alcune figure in bn. nel testo , brossura, copertina figurata con.bandelle.

Nettuno,Forte San Gallo,14 settembre-4 ottobre 2002. A cura di Giovanna Foresio. Bologna, Ediz.Bora 2002, cm.23x21,5, pp.46, num.tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Fotografie di Paolo Bacherini. Firenze, Edifir per Ente Cassa di Risparmio 2010, cm.24x28,5, pp. 380, numerose figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori. La mia scoperta di Francesco Conti risale a molti anni fa, e precisamente quando nelle ricognizioni che facevo in Toscana vidi nella pieve di Sant'Andrea a Montecarlo presso Lucca la Madonna col Bambino e i Santi Silvestro, Paolo e Caterina d'Alessandria. Questa pala d'altare attraeva l'attenzione per la vivacità della resa pittorica e per relegante distribuzione delle luci e dei colori in una composizione che sapientemente si adeguava alle difficili misure della pala d'altare. Posso precisare all'incirca quali erano gli anni poiché la segnalai per la mostra degli Ultimi Medici. Si era intorno al 1974 quando la stavano organizzando, sfidando l'opinione diffusa, alcuni appassionati scopritori di quella pittura fiorentina che era quasi sconosciuta perché non apparteneva all'amato Rinascimento. Il progetto dell'esposizione, elaborato dal comitato di cui anch'io facevo parte, si estendeva nel Settecento fino al Ferretti e io pensavo che anche il Conti potesse esservi considerato. Segnalai il pittore e il quadro di Montecarlo a Gerhard Ewald che era il capocordata nella preparazione della mostra. Ma la sua risposta fu negativa, e doveva avere le sue ragioni. Evidentemente doveva conoscere del Conti qualche dipinto triste per ragioni di soggetto, e non soltanto. Io continuai invece a registrare i miei incontri col pittore nelle chiese, e a riconoscerlo per le costanti della sua maniera raccogliendo i materiali per la monografìa che intendevo fare. Qualche anno dopo acquistai per poche lire il suo bozzetto con San Francesco sorretto dagli angeli e potei avere costantemente sotto gli occhi la sua maniera che nel piccolo è scoppiettante di colpi di colore e di luci, in quella creativa ricerca che è stata in seguito rivelata dal Chiarini anche nei disegni. Le sue notevoli capacità compositive ed espressive che lo distinguono per la varietà sempre controllata e costante dai fiorentini coevi, sia dal gruppo sagrestanesco che dal Ferretti, si collegano a esperienze romane. Ma non mancò di ispirarsi talvolta a insigni modelli fiorentini del Cinquecento. E specialmente nelle opere giovanili non rinunciava anche nei soggetti severi a inserire putti o angioletti visti con lo spirito grottesco e fiorentino di Alessandro Gherardini. Nella Firenze della prima metà del Settecento il Conti fu il principale fornitore di quadri per le chiese, dapprima per la città, in seguito per i centri minori. Se esaminiamo il succedersi delle commissioni che si scalano una, se non due per anno, ci rendiamo conto che fu un artista puntuale e veloce, ben organizzato e quasi sempre all'altezza del compito affidatogli e, ovviamente, del compenso. Ma ben più ampie notizie e riflessioni il lettore troverà in questo libro, nel quale l'autore, a cui proposi questo tema per la tesi di laurea, affronta con competenza e passione le vicende della vita e dell'attività di questo pittore e ogni aspetto della sua arte. Mina Gregori

Il volume comprende Il libro di un teppista, Dentro la guerra, Via Toscanella e 2 articoli pubblicati su Lacerba, 14 luglio e 15 novembre 1914. Con firma autografa dell'Autore posta sotto l'autoritratto nel controfrontespizio". Con una prefazione di Carlo Bo. Firenze, Vallecchi 1951, cm.18,5x25, pp.XVIII,270, legatura editoriale in mz.tela, con sopraccoperta figurata a colori. Prima edizione di 1000 + L es. numerati e firmati dall'Autore al controfrontespizio. Nostro esemplare 132. stato con conservate anche due pubblicità Vallecchi. Prima edizione.

Presentazione di Renato Guttuso. A cura di Domenico Porzio e Marco Valsecchi. Milano, Mondadori 1974, cm.22x29, pp.268, centinaia di figg.bn.e a col.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

European Drawing, Gouaches, Temperas, and Watercolors on paper and parchment 1600-1800. New York,10 october 1996 to 10 january 1997. New York, L'Antiquaire & The Connoisseur Inc. 1996, cm.17x24, pp.ca.200, oltre 100 tra ill.e tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Firenze,Galleria Tornabuoni. Roma,Galleria L'Occhio. Altopascio,Elisir Art Gallery. Borgo a Buggiano,Galleria d'Arte Malù. Firenze, Polistampa 2002, cm.22x22, pp.48, num.tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col

Firenze,Palazzo Corsini,22 settembre-7 ottobre 2001. Catalogo di Rodolfo Maffeis, con un epilogo di Marina Carmignani. Firenze, G.Pratesi Antiquario 2001, cm.17x24, pp.55,con figg.e tavv.bn.e col.nt. brossura cop.fig.a col.