Arte Pittura

Macerata, La Nuova Foglio Ed. 1969, cm.25x34, pp.121, num.tavv.a col.applicate e alcune bn.nt. legatura ed. sopraccop.fig.a col.

Bergamo, Lubrina Ed. 1992, cm.16x24, pp.174, 65 tavv.bn.e 20 a col.ft. brossura con sopracop.fig.a col. Collana La Forma Plurale,8.

Bordeaux, 20/5-31/6/1960. A cura di G.Martin-Mery. Bordeaux, 1960, cm.15,5x21, pp.148, 64 tavv.bn.nt. brossura con cop.fig.a col.

Torino, Gribaudo Ed. 1995, cm.17x25, pp.95, num.tavv.bn.e 32 a col.ft. legatura ed. sopraccop.fig.a col.

Firenze, Galleria d'Arte Moderna di Palazzo Pitti, 22/02-30/04/1998. Mostra a cura di Francesca Cagianelli. Firenze, Artificio Ed. 1998, cm.21x28, pp.155, 69 figure a col e bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Stuttgart, Verlag Gerd Hatje 1996, cm.25x28,5, pp.301, num.tavv.a col.e ill.bn.interc.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

Vienna, Phaidon 1971, cm.18x25,5, pp.320, num.figg.bn.e col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.

Fotografie di Carlo Cantini. Cinisello Balsamo-Carrara, Amilcare Pizzi per Cassa di Risparmio di Carrara 1994, cm.21,5x28,5, pp.108, numerose ill.a col.nt., legatura ed.cartonata, sopraccop.fig.a col. Il territorio apuano, seppure ""periferico"" e tangente rispetto a centri di più significativa attività creativa e di maggiore incidenza culturale, venne ad assumere nel periodo rinascimentale una propria fisionomia artistica, all'incrocio fra due poli di notevole rilevanza quali quello toscano, in particolare lucchese - la cui scuola pittorica ne influenzò la produzione figurativa - e quello ligure, profondamente debitore dell'arte lombarda del secolo Quattrocento. In questo contesto si trovò a operare Bernardino del Castelletto, pittore attivo a Massa tra XV e XVI secolo, che seppe porsi all'interno del grande movimento rinascimentale, condividendone le problematiche e gli spunti di ricerca. Provenendo forse dall'area lombarda, l'artista si radicò profondamente nella sua terra d'elezione, ponendosi al servizio della signoria locale e lasciando un patrimonio di opere che, seppur esiguo, rappresenta un episodio assai significativo e di notevole arricchimento per il contesto culturale apuano.

Urbino,Pal.Ducale,Sale del Castellare 25/7-27/9/1992. A cura di B.Wismer, G.Romanelli. Milano, Electa 1992, cm.21,5x28, pp.156, num.figg.bn.e tavv.a col.nt.e ft. brossura con bandelle,cop.fig.a col.

Venezia, Palazzo Fortuny, 23/3-19/5/1996. Testi di Giuseppina Dal Canton. Milano, Electa Ed. 1996, cm.22x24, pp.126, alcune tavv.bn.e a col.nt., 57 figg.bn.nt. brossura con cop.fig.a col. Catalogo della mostra allestita a Venezia, Palazzo Fortuny, nel 1996. A cura di Giuseppina Dal Canton. In appendice, schede dettagliate delle opere esposte e scritti dell'artista. Astolfo De Maria è nato a Bologna nel 1891 ma ha vissuto in prevalenza a Venezia, dov'è morto nel 1946. Figura certamente singolare nel panorama artistico del primo Novecento, Astolfo De Maria attraversa come una meteora stagioni e ambienti bilanciati tra sopravvivenze dannunziane e aperture verso le avanguardie europee, tra residui di simbolismo tardo ottocentesco e sperimentalismi linguistici di aspra e quasi provocatoria matrice teutonica.

Testi di Claudio Cerritelli, Alessandro Tempi e Paola Cammeo. Gianni Dorigo è nato a Ferrara nel 1953. Vive e lavora a Firenze. Ha esordito poco più che ventenne, intorno alla metà degli anni Settanta, nel segno di una pittura arrabbiata, nervosa, di getto umorale, sostanzialmente alimentata dalla temperie culturale del periodo successivo al '68. Negli anni Ottanta dipinge carte geografiche, spartizioni e giustapposizioni di diverse porzioni di superficie dipinta, orchestrate insieme. Geografie immaginarie il cui rapporto con il reale è più che altro letterario. Certaldo, 22/1-12/21995. A cura di Claudio Cerritelli. Milano, Electa Ed. 1995, cm.22x24, pp.110, numerose figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Electa 1986, cm.25,5x28,5, pp.104, numerose tavole a colori nel testo, legatura editoriale copertina figurata a colori in cofanetto. Hermann Albert , pittore tedesco (n. Ansbach 1937). Formatosi alla Hochschule fur Bildende Kunste di Braunschweig, quindi all'Accademia di belle arti di Berlino, si è riallacciato inizialmente all'opera di Max Beckmann e alla Nuova oggettività. Negli anni Settanta ha spostato il suo sguardo verso la tradizione pittorica umanistico-rinascimentale, rappresentando dee e figure femminili latrici di una bellezza classica. La sua opera è stata oggetto di diverse rassegne, da quella collettiva dedicata all'arte tedesca (New York, 1989) alla personale di Milano nel 2004 e alle collettive di Tolmezzo nel 2005 e Treviglio nel 2008.

Torino, Fondazione Palazzo Bricherasio, 26/1-15/4/1996. A cura di Marisa Vescovo, Brigitte Hedel-Samson.. Milano, Electa Ed. 1996, cm.22x24, pp.214, 63 tavv.bn.e a col.nt. brossura con cop.fig.a col.

Paris, Musee des Beaux-Arts de Nantes, 4 Dicembre - 17 Marzo, 1996. Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, 16 Aprile - 15 Luglio, 1996. Piacenza, Palazzo Gotico, 6 Settembre - 17 Novembre, 1996. Milano, Electa 1996, cm.26x30, pp.435, num.figg.a col.nt. legatura editoriale in tutta tela,con sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Opus Libri Ed. 1992, cm.17x24, pp.62, 24 tavv.bn.nt. brossura con cop.fig.a col. Collana Nuova Memoria,1.

London, Hayward Gallery, 3/4-15/6/1969. London, The Arts Council of Great Britain, 1969, cm.17x24, pp.223, 70 figure bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. English text.

Cremona, Ediz.dei Soncino 1991, cm.21,5x30, pp.134, num.figg.bn.e col.nt. legatura ed.cop.fig.a col. Collana Mensili d'Arte.

Firenze, Palazzo Pitti 25 Giugno-25 Settembre 1983. In occasione del Centenario della Nascita. A cura di Renato Barilli. Milano, Electa 1983, cm.22x24, pp.204, numerose figure bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

A cura di Carlo Bertelli. Milano, Electa 1994, cm.25,5x28,5, pp.537, 704 figg.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a colori cofano. Collana La Pittura in Italia. Il volume approfondisce il periodo che va dalla fine del VII secolo all'inizio del XII. Intende tracciare un profilo geo-storico dell'Italia dell'Altomedioevo, mettendo in luce le divisioni e le nuove aggregazioni e l'emergere di centri di cultura quali Venezia, Pisa, Amalfi, che non possono essere compresi in un ambito regionale. La pittura italiana del periodo viene analizzata mettendo in luce analogie, particolarità, disuguaglianze, rapporti con l'architettura e la scultura. Viene riservata attenzione anche ad altri settori, nei quali problemi di stile, di tecnica, di committenza presentano linee che vanno al di fuori di una trattazione regionale.

London, National Gallery 1968, cm.15,5x25, pp.206, brossura National Galleries Catalogues.

Introduzione di P.Levi. Milano, Mondadori 1990, cm.22,5x29, pp.373-CVII, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.,soprac.fig.a col. Collana Arte Moderna.

Firenze, 8 ottobre 1995-18 febbraio 1996. A cura di Daniele Devynck. Firenze, Artificio 1995, cm.24x30, pp.333, centinaia di figure bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Roma, Palazzo delle Esposizioni, 29/4-30/6/1994. A cura del Comune e dell'Assessorato alla Cultura di Roma. Roma, Ediz.De Luca 1994, cm.25x30, pp.374, num.ill.bn.e a col.nt. Legatura editoriale in tutta tela, soprac.fig.a colori. Con lievi mende.

Bergamo, Ediz.Bolis 1993, cm.24x30, pp.160, 95 tavv.a col.nt. legatura ed.,soprac.fig.a col.