Arte Saggi

Raccolti a cura di Gino Damerini. Premessa di Bernard Berenson. Venezia, Fondazione Giorgio Cini 1953, cm.17,5x25, pp.XXIX,388, un ritratto protetto da velina in antip., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig. Ediz.impressa su carta Magnani di Pescia dalla Stamperia Valdonega (Verona). Dall'Indice: Maestri del Rinascimento. La pittura italiana dell'Ottocento. Baudelaire critico d'arte. Codicilli alle "Biennali". Cà Pesaro. Varie. Note agli scritti di N.B. Cronologia degli scritti editi.

Firenze, Sansoni 1975, cm.18x25, pp.24, 8 facsimili di cui uno a t.pag. brossura. Biblioteca degli Eruditi e dei Bibliofili. Edizione numerata in 333 esemplari.

Roma, Bardi Ed. 1946, cm.15x22,5, pp.209, 40 tavole bn. fuori testo, brossura Intonso. Ediz.numerata di 1500 esemplari, il ns. è il n. 846.

Firenze, Sansoni 1963, cm.18x25, pp.32, 9 ill. brossura Bibl.degli Eruditi e dei Bibliofili. Ediz.num.in 333 esempl.

Paris, Somogy éditions d'art 2000, cm.25,5x28,5, pp.146, ill.a colori. hardcover, softcover. Charles Le Brun (1619-1690), premier peintre de Louis XIV, décorateur, ornemaniste et théoricien d'art, a peint pour Colbert, en 1672, la coupole du pavillon de l'Aurore, situé à l'est du domaine de Sceaux. A l'occasion de la récente restauration du pavillon, l'ouvrage invite à la découverte ou la redécouverte de la riche iconographie de la coupole - décorée du char de l'Aurore annonçant celui du Soleil qui provoque le réveil de la terre. L'analyse de l'ensemble des dessins et cartons préparatoires de Le Brun, conservés au musée du Louvre, ainsi que l'étude de toutes les étapes de la restauration de la peinture, enrichie de nombreuses photographies, permettent de mieux comprendre l'histoire de ce décor.

Herausgegeben von Magdalena M.Moeller. Mit beitragen von Janina Dajlmanns, Merit Marckwort und Christiane Remm. Brücke-Archiv 2007, cm.22x27, pp.198 ill.col. paperback. Hirmer Verlag Munchen.

Hatje 1995, cm.25x30, pp.390 ill.bn.e a colori. hardcover, dustjacket.

Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 2004, cm.16x24, pp.408, brossura con cop.fig.a col.con bandelle. Collana Studi di Arte Veneta,5. Questo lavoro segue, lungo l'arco del Seicento e del Settecento veneziano, le scelte di gusto e la passione collezionistica della nobile famiglia Sagredo del ramo di Santa Sofia e, in particolare, del doge Nicolò e del 'grande dilettante' Zaccaria. Grazie ai dettagliati inventari, conservati presso la Biblioteca del Museo Correr e l'Archivo di Stato di Venezia, l'autrice ha ricostruito le vicende legate alla formazione, all'accrescimento e alla dispersione della collezione dei quadri della famiglia. Di particolare rilevanza è il rapporto diretto di committenza tra i Sagredo e gli artisti che nelle varie epoche furono prediletti dai membri più insigni del casato. Anche la parte femminile dei Sagredo non è da meno: Cecilia, vedova di Gerardo, e le figlie, a Settecento inoltrato, hanno stretti rapporti con Giambattista Tiepolo e Pietro Longhi.

A cura di Christian Parisot. Milano, Abscondita Ed. 2021, cm.13x22, pp.164, numerose figure bn. fuori testo, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Carte d'Artisti,60. «Paulette Jourdain, che era allora una bambina, si ricorda che, la notte in cui Modigliani morì all'ospedale, Zborowski non volle che Jeanne, la sua compagna, dormisse nello studio della Grande Chaumière. Paulette l'accompagnò in un piccolo albergo della rue de Seine. L'indomani Jeanne andò all'ospedale per rivedere Amedeo. Il padre, silenzioso e ostile, eppure profondamente fedele, l'accompagnò. Rimase sulla soglia, mentre Jeanne si avvicinava al cadavere. “Non lo baciò, ma lo guardò a lungo, senza dir nulla, come se i suoi occhi si appagassero della sua disgrazia. Si ritirò camminando a ritroso, fino alla porta. Conservava il ricordo del viso del morto quando la incontrammo, e si sforzava di non vedere nient'altro”. L'indomani, all'alba, Jeanne Hébuterne si gettò dal quinto piano. “Sembrava un angiolo” disse Foujita. I funerali di Modigliani furono imponenti. Tutta Parigi era al Père-Lachaise. Quanti fiori! Poiché si usciva dalla guerra non si voleva avere l'aria triste, si aveva l'abitudine alla morte. Modigliani era un altro eroe che si era perduto per lasciarci della bellezza».

A cura Oreste del Buono. Milano, Abscondita Ed. 2019, cm.11x19,5, pp.70, num.tavv.bn.ft. brossura con copertina figurata con bandelle,. Collana Carte D'Artisti,92. "L'arte è passata ovunque nella realtà. Si dice che l'arte si smaterializzi. È esattamente il contrario: l'arte oggi è passata ovunque nella realtà. È nei musei, nelle gallerie, ma altrettanto è nei detriti, sui muri, nelle strade, nella banalità di ogni cosa oggi sacralizzata senza altra forma di procedimento. L'estetizzazione del mondo è totale. Come abbiamo a che fare con una materializzazione burocratica del sociale, una materializzazione tecnologica del sessuale, una materializzazione mediatica e pubblicitaria del politico, così abbiamo a che fare con una materializzazione semiotica dell'arte. È la cultura intesa come ufficializzazione di tutto in termini di segni e di circolazione di segni. Ci si lamenta della commercializzazione dell'arte, della mercantilizzazione dei valori estetici. Ma questo è un vecchio ritornello borghese e nostalgico. Bisogna ben più temere, al contrario, l'estetizzazione generale delle cose. Molto più che la speculazione mercantile, bisogna temere la trascrizione di tutto in termini culturali, estetici, in segni museografici. Questo è la cultura, la nostra cultura dominante, l'immensa impresa di stoccaggio estetico, di risimulazione e reprografia estetica di tutte le forme che ci circondano. Questa è la più grande minaccia, è ciò che io chiamerei il grado Xerox della cultura."

A cura di Corrado Marsan. Comune di Scandicci 1990, cm.16x24, pp.140, brossura

Traduz.di Amina Pandolfi. Milano, Ediz.Il Saggiatore 1966, cm.19x24, pp.386, num.tavv.a col.applicate e num.ill.bn.interc.nt. legatura ed.in.tutta tela. Collana Il Marcopolo.

Verona, Mondadori Ed. 1954, cm.11,5x18,5, pp.156, 129 tavv.bn.nt.e 8 a col.ft. legatura ed. Collana Biblioteca Moderna,190-91.

Commento di Gianfranco Ravasi. Nota al testo e traduzione di Piero Cigada. Milano, Claudio Gallone Ed. 1997, cm.14x22, pp.63, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Volti e Anime,1.

A cura di Luca Giannelli. Firenze, Scramasax 2003, cm.16x24, pp.112,num.figg.bn.e a col. brossura con cop.fig.a col.

Lavis, Litotipografia Alcione 2013, cm.21x29, pp. 272, illustrazioni b/n e a colori , brossura, copertina figurata a colori. Con abstract in English.

Venezia, Ravenna, Aquileia, Grado, Trieste, Parenzo, 12-21 settembre 2001, a cura di C. Rizzardi. Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 2005, cm.16x24, pp.658, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Collana Studi di Arte Veneta,12.

Firenze, Edifir 2018, cm.16x24, pp.172, alcune figg.bn.nt. brossura con copertina figurata a colori. Collana Le Voci del museo,40. Sunay Akin è un poeta e collezionista turco, popolare per le sue doti di narratore, conosciutissimo in Turchia per il suo impegno sociale e civile a favore della valorizzazione del patrimonio culturale e dell'edificazione di una società consapevole istruita secondo i dettami della democrazia. La sua autorevole voce si intreccia a quella dell'autrice, ed insieme ripercorrono le loro vicende umane di studiosi e museologi ancorandosi ai tesori e alle memorie dei musei e delle genti ripercorrendo quasi un secolo di storia contemporanea turca.

à la fin de la République et au début du Principat. Rome, Ecole Française de Rome 1994, cm.23x29, pp.736, 72 tavole fuori testo e numerose illustrazioni bn. nel testo, legatura editoriale copertina figurata a colori. Bibliothèque des Ecoles Françaises d'Athènes et de Rome.I serie,285.

Traduzione di I.Ambrogio. Roma, Edizioni Rinascita 1954, cm.15x22,5 pp.566, brossura Collana Nuova Biblioteca di Cultura,9.

Prefaz.di Elisa Zuri. Tavv.con riproduzioni di opere di Boccioni, Balla, Carrà, Russolo, Severini, Soffici. Reggello, FirenzeLibri - Libreria Chiari 2009, cm.13x18,5, pp.XXXIII,469, 51 tavv.in bn.ft., brossura, cop.fig.a col.con bandelle.

Venezia, 2020, cm.17x24, pp.38, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Le Monnier 1930, cm.14x20, pp.111, num.figg.bn.nt. brossura Intonso.

Prefaz.di Erich Steingraeber. Bologna, Ediz.Bora 1991, cm.18,5x24, pp.278, num.figg.,disegni,e tavv.bn.nt. legatura ed. sopracop.fig.