Arte Storia dell Arte

A cura di Federico Zeri. Torino, Einaudi Ed. 1981, cm.15,5x21,5, pp.XXVI,323,644, 331 illustrazioni e tavole bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata in cofanetto con piatti figurate. Coll.Storia dell'Arte Italiana,9**.

Testi di Giulia Marrucchi. Roma, Gruppo Editoriale L'Espresso 2003, cm.20x25, pp.216, num.figg.a col. legatura editoriale copertina figurata a colori. Collana La Grande Storia dell'Arte,1.

Ferrara, Casa Editrice Alba 1974, cm.17x24, pp.408, ill.bn.e a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Edizioni d'Arte Nemi 1930, cm.17,5x24, con 677 incisioni nel testo. legatura editoriale in tutta tela.

Torino, Libreria Editrice Salesiana 1897, cm.17x25, pp.388, numerose figure bn.nt. legatura editoriale in tutta tela.

Con scritti di Pier Luigi Cervellati, Franca Varignana, Marco Chiarini, Gabriele Finaldi, Gail Feigenbaum, Angelo Mazzam Cristiana Morigi Govi, Giordano Viroli, Stanislaw Mossakowski, Andrea Emiliani, Alfonso Pérez Sanchez, Giovanna Perini, Michela Scolaro, Anna Stanzani, Stéphane Loire, Pierre Rosenberg, Salvatore Settis e Jadranka Bentini. A cura di Andrea Emiliani e Michela Scolaro. Fotografie di Paolo Monti, Walter Breveglieri e Marco Baldassarri. Milano, Skira per Rolo Banca 2002, cm.25x31, pp.397,centinaia di tavv.a col.nt. legatura editoriale sopraccoperta fig.a colori.

Testo atlante. Firenze, Marzocco 1934, cm.17x24,5, pp.196,256,224, legature ditoriali in mezza tela. Ogni volume è accompagnato da un ampio corredo iconografico in tavole ft.

Testo in italiano, inglese, spagnolo e portoghese. Modena, Logos Editore- Scala 2010, cm.19,5x24, pp.258 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori con bandelle. Collana Il mondo dell'Arte . Visual Encyclopedia of Art.

Dialogo da servire di confutazione al misticismo e idealismo moderno. A cura di Mascia Cardelli. Firenze, MCE 2023, cm.15x pp.560, brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Commentarj, Collana di Testi,1. Edizione privata di 50 Esemplari.

Torino Einaudi 2010, cm.14x21, pp.160, brossura cop.fig.a colori Coll.PBE, 501. Hugh Honour traccia un profilo completo dell'arte neoclassica cercando di sgombrare il campo da forzature interpretative e inutili contrapposizioni metodologiche. La sua attenzione si concentra sui grandi protagonisti di questa importante stagione dell'arte europea e sui loro capolavori, contrastando i tentativi di riassorbirli nel romanticismo, e di intendere il neoclassicismo come una sorta di puro stile decorativo, slegato dai grandi temi culturali e civili che l'hanno animato. «Ora - come ricorda lo stesso autore - il termine "neoclassico" ha perso le sue connotazioni spregiative. Ma per ciò che riguarda l'arte del tardo Settecento è ancora utile distinguere tra l'imitazione dell'antichità, accademica e dettata soltanto da una moda, e lo studio serio dell'antico, compiuto alla ricerca di quella che allora veniva definita la "buona strada" per raggiungere il vero stile...»

Photos by Achim Bednorz. Köln, Könemann 1997, cm.28x32, pp.481, centinaia di ill.a col.e in bn.nt., legatura ed.cartonata, titoli in oro al piatto ant.e al dorso, sopraccop.fig.a col.

Introduz.di Eugenio Battisti. Arnoldo Mondadori Ed. 1974, cm.15x25, pp.334, 208 ill.bn.e a col.nt. legatura editoriale copertina figurata a colori.

Trad.di Tommaso Trini, Vera Dridso. Torino, Einaudi 1996, cm.15,5x21,5, pp.XIV,421, 32 tavv.bn.ft. legatura editoriale sopraccoperta figurata. Coll.Saggi.

Torino, Einaudi 1998, cm.16x21,5, pp.XIV,764, 85 illustrazioni e tavole bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata. Coll.Saggi. Si completa con questo volume, che si apre nel segno neoclassico di Canova, il disegno di una storia dell'arte italiana ricostruita attraverso il continuo raffronto degli scritti di artisti, committenti, critici e storici. Il volume si apre con Canova, con l'interesse per la mitologia e la classicità, fonti di ispirazione per i grandi personaggi pubblici (da Napoleone alle restaurazioni) e privati, per giungere sino alla formazione del nostro stato unitario, con i suoi profili figurativi complessi e spesso discordanti, con molte lingue locali e ideali diversi.

Arte Fiera 2002. Art has a point. Mostra mercato internazionale d'arte contemporanea. International fair of contemporary art. Bologna 24-28 gennaio. Torino, Allemandi 2002, cm.16x28, Con 211 tavole a colori delle opere esposte con relative sched brossura copertina figurata a colori.

Milano, Electa Gruppo Editoriale L'Espresso 2004, 2 volumi completi. cm.18x26,5 pp.192, 192, centinaia di figg. a col.nt. brossure copertine figurate a colori. Coll. Lo Sapevi dell'Arte,1,2.

Premessa di Anna Banti. --Giuliana Tonini., Argomenti maseschi: La cappella di San Bartolommeo in Santa Maria Sopra Porta e due patronati Bardi di Vernio. --Jaqueline Mongellaz. A propos d'une fresque peu connue de la cathedrale de Sienne. --Rosita Querci. L'architettura di villa del primo Rinascimento nel Mugello. --Cristina Acidini Luchinat. Gli ornati delle tarsie perugine dal repertorio ntiquario alla grottesca. --Maria Pia Mannini. Chimere, capricci, ghiribizzi e altre cose: esempi periferici di grottesca del tardo Cinquecento. --Laura Martini. Aggiunte a Pietro Sorri. --Paola Squellati Brizio. Per Pietro Faccini, irregolare bolognese. --Laura Giovannini. L'acquisto dei marmi Ludovisi per la Galleria degli Uffizi. Fondazione di Studi di Storia dell'Arte Roberto Longhi-Firenze. Pisa, Pacini Ed. 1984, cm.21x26, pp.168, 108 tavv.bn.ft. brossura.

Novara, Ist.Geografico De Agostini 1957, cm.26x34, pp.416, 643, centinaia di figg.bn.nt. legatura editoriale titoli in oro al piatto nel testo e al dorso, sopraccoperta figurata a colori.

A cura di G. Tamanti. Traduzioni di M. B. Greco e L. Pepe. Novara, Ist.Geografico De Agostini 1991, cm.16,5x20,5, pp.367-XXIII, 628 figg.a col.nt. brossura con bandelle,cop.fig.a col. Coll.Storia Universale dell'Arte.

Novara, De Agostini Ed. 1990, cm.16,5x20,5, pp.400, XXIV,576 ill.a col.nt., brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Storia Universale dell'Arte.

Diretta da D.Fabbri, F.Russoli, A.Martini. Milano, Fratelli Fabbri Editori 1963, cm.25x31, pp.280, ill.bn e a col.nt. legatura editoriale in skivertex, titoli e fregi in oro ai dorsi. Capolavori nei secoli. Enciclopedia di tutte le arti, di tutti i popoli in tutti i tempi.

Diretta da D.Fabbri, F.Russoli, A.Martini. Milano, Fratelli Fabbri Editori 1964, cm.25x31, pp.216, VC, ill.bn e a col.nt. legatura editoriale in skivertex, titoli e fregi in oro ai dorsi. Capolavori nei secoli. Enciclopedia di tutte le arti, di tutti i popoli in tutti i tempi.

Il poeta, Amalthea, Zeus bambino e le muse . Revisione di Warren Kirkendale. Traduzione di Gioia Filocamo. Firenze Olschki 2022, cm.15x21, pp. iv,176 ,con 16 ill. a colori f.t. brossura Coll.Pocket Library of Studies in Art, vol. 42. Gli autori, dopo aver pubblicato nel 2015 la prima edizione di questo testo in inglese, hanno sentito ora la necessità di rendere più accessibile al pubblico italiano la loro analisi e hanno colto l’occasione per aggiornarla e aggiungere ulteriori dettagli, rispondendo così anche ad altri, successivi, tentativi di interpretazione della Tempesta di Giorgione, il cui programma iconologico è stato per secoli uno dei grandi enigmi della storia dell’arte. Ursula e Warren Kirkendale, coppia di storici dell’arte, ci confermano quanto avevano dimostrato sette anni fa: la fonte del dipinto è la Teogonia di Esiodo.

Firenze Olschki 2022, cm.17x24, pp172,con 16 tavv.a col. brossura Coll.Istituto nazionale di studi sul Rinascimento. Quaderni di «Rinascimento», vol. 55. Del ferrarese Francesco del Cossa, uno dei maggiori pittori del Quattrocento, conosciamo soprattutto la seconda parte della carriera, svoltasi perlopiù a Bologna, dove portò a termine l’altare della cappella Griffoni in San Petronio, smontato e disperso nel Settecento, e dipinse l’affresco del Baraccano, inglobando parti di una miracolosa Madonna con il Bambino di primo Trecento. Attraverso i due saggi che compongono il volume, che si concentrano su queste opere, si ottiene una più estesa ricostruzione dell’artista e una diversa e più storicizzata nozione di “restauro”.