Arti Applicate Vetro e Pietre Dure

Milano, Vallardi 1963, cm.22x27,5, pp.114, decine di ill.bn.in tavv.nt.e alcune tavv. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Collana Le Arti nella Casa Italiana.

A cura di Marino Barovier , Carla Sonego. Milano, Skira 2018, cm.29x31, pp.472 illustrazioni a colori, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Pittore e artista muranese interessato alle arti decorative, soprattutto ai vetro, Vittorio Zecchin (1878-1947), secondo una prassi allora inedita a Murano, dai 1921 ai 1925 seguì ia direzione artistica deiia vetreria V.S.M. Cappellin Venini & C, fondata nel 1921 daii'antiquario veneziano Giacomo Cappellin e dal neoavvocato milanese Paolo Venini, insieme ad altri soci, con l'intento di proporre una raffinata produzione moderna. In consonanza con le esigenze espresse da Cappellin e Venini, Zecchin ideò soffiati monocromi dalle straordinarie colorazioni e dalle linee classiche ed essenziali. Una simile produzione, che si distingueva nettamente da quella coeva e rispondeva appieno al nuovo gusto del pubblico, segnò una svolta decisiva nel panorama muranese del XX secolo, contribuendo in misura rilevante alla rinascita di questo settore. L'eleganza del disegno, abbinata a cromie suggestive, caratterizzò anche i vetri ideati da Zecchin (tra il 1925 e il 1926) per la M.V.M. Cappellin & C, dove egli operò ancora come direttore artistico dopo la conclusione del sodalizio tra Giacomo Cappellin e Paolo Venini, avvenuta nel 1925. Il volume ricostruisce per la prima volta l'intera produzione di soffiati trasparenti disegnati da Vittorio Zecchin per Cappellin e Veni ni prima, e per il solo Cappellin poi. Si tratta di una successione di circa 900 modelli (dai vasi alle compostiere, dai servizi da tavola ai lampadari) che sono stati individuati grazie a un rigoroso lavoro di ricerca. Il lavoro di Zecchin è illustrato sia da un ricco apparato fotografico realizzato per l'occasione sia da una rassegna di foto d'epoca e di disegni, perlopiù inediti, provenienti dall'Archivio Storico Venini, Murano, dall'Archivio del Centro Studi Vetro, Fondazione Giorgio Cini, Venezia, e dall'Archivio Zecchin Ramani,Trieste.

A cura di Lucia Saguì. Firenze, All'Insegna del Giglio 1998, cm.17x24, pp.44, ill a colori. brossura con copertina figurata a colori. Il volumetto, pubblicato in occasione della Mostra svoltasi presso l’Università di Roma ‘La Sapienza’, presenta una selezione degli oltre 150.000 esemplari provenienti dalla raccolta del tenore Evan Gorga, vissuto tra la fine dell’Ottocento e i primi decenni del Novecento. Gli oggetti, provenienti prevalentemente da Roma e dal suburbio, coprono un arco cronologico tanto ampio da consentire un excursus sulla produzione vetraria dalle origini ai nostri giorni, cui si affianca l’illustrazione delle varie tecniche di fabbricazione, dal vetro su nucleo friabile a quello soffiato. Un particolare interesse rivestono i vetri architettonici, costituiti da migliaia di lastre ad imitazione del marmo, che lo studio ha consentito di ricondurre alla villa dell’imperatore Lucio Vero, ricordata dalle fonti antiche come ‘famosissima’, e i cui ruderi sono ancora conservati alle porte di Roma, sulla via Cassia.

Raccolta di tavole sulle scienze, le arti liberali e le arti meccaniche con relative spiegazioni. La Spezia, Libritalia 2002, cm.22x31, pp.circa 100 di tavole bn, brossura con copertina figurata.

Idioma: Português. Ao Livro Tecnico 1984, cm.15x22, pp.X,458, ill.bn.e a colori. brossura

Lisboa, Formar 1984, cm.16x24, pp.290 ill. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori.

Revisão Científica: Professor Doutor Galopim de Carvalho, Da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa. Prefacio de Pierre Bariand. Fotografias de Dusan Slivka. Lisboa, Editorial Inquerito 1993, cm.21,5x30, pp.518 ill. col. legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori.

Bergamo, Istituto Italiano Edizioni Atlas 1970, cm.23x25, pp.128, num.figg.bn.e a col.nt. legatura editoriale cartonata.

1979, cm.33x40, pp.20, con 12 tavole litografiche tirate a torchio a mano. Splendido volume dove tavole fotografiche di alta qualità stampate su carta fotografica sono applicate su cartoncino nero. Edizione in 250 esemplari numerati, il nostro non è numerato in quanto regalo dell'Autore, con dedica al legatore dell'opera che l ha relaizzata, infatti in appendice vi si trova un ex libris cartaceo applicato.

Comune di Bologna 1987, cm.22x29, pp.196, centinaia di figg.bn.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Il presente catalogo prende in esame le pietre e le paste vitree incise che costituiscono la parte predominante della collezione glittica del Museo Civico Archeologico di Bologna. Il volume comprende, oltre all'introduzione, in cui viene tracciata una storia della raccolta bolognese e viene delineato un quadro del collezionismo glittico fra '600 e '800, le schede scientifiche delle gemme, raggruppate in sequenza cronologica, dal V sec. a.C. all'Ottocento. Le varie sezioni, corrispondenti alle diverse fasi storico-artistiche individuate nell'ambito della produzione glittica e comprendenti scaraboidi greco-persiani, scarabei etruschi, gemme italiche e romane, dall'età repubblicana a quella tardo-imperaile, gemme magiche, sassanidi, cristiane, arabe e moderne, dal'500 all''800, sono precedute da brevi introduzioni essenziali.

Firenze, Centro Di 1989, cm.19,5x26,5, pp.280,(1), numerose figg. in bn.nt. e alcune tavv. a col.nt., brossura Pubblicaz. a cura del Ministero per i Beni Culturali e Ambientali.

Biblioteca Naz.e del Gabinetto dei Disegni di Firenze. Intr.di P.Barocchi. Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 1977, cm.21x27,5, pp.407 di tavv.bn. brossura con sopracop.fregi e titoli Ediz.lim.e num.in 300 esemplari.

Trad.dal francese da G.Culverwell. Fotografie di Y.Watabe. Edison (NJ), Chartwel Books 2001, cm.24,5x31, pp.200, num.il.a col.nt. legatura ed.sopracop.fig.a col. (testo in lingua inglese).

Fotografie di Mario Carrieri. Mostra presentata a Roma nel Novembre 1988 nelle sale dei Musei Capitolini. Milano, Olivetti 1988, cm.23x27, pp.XV,310, 160 illustrazioni a colori e numerose diss.bn, brossura con copertina figurata a colori.

A cura di Francis Cheetmham Londra, Daniel Katz LTD 2001, cm.24x30, pp.53, Legatura editoriale copertina figurata a colori e velina protettiva trasparente.

Firenze 9 Novembre 2013. Firenze, Florence Number Nine 2013, cm.22x29, pp.132, con numerose foto ed illustrazioni a colori. Legatura cartonata figurata a colori.

Catalogo della mostra all' L'Aja, Historisch Museum (marzo- aprile 2003) su 60 ogetti, alcuni dei quali escono per la prima volta dall'Italia, provenienti dal Museo degli Argenti e da altri musei fiorentini, quali il Museo dell'Opificio delle Pietre dure, Gli Uffizi, la Galleria Palatina e il Bargello. Questa "stanza delle Meraviglie" vuole essere un invito a scoprire le preziosità, le rarità e le curiosità raccolte nel tesoro di Medici, che hanno lasciato anche in questi oggetti l'impronta del loro gusto, indirizzando la cultura dei vari periodi storici. Spiccano il pesce di cristallo di rocca, la tazza in plasma di smeraldo, la coppa in lapislazzuli, rubini e perle scaramazze appartenuti a Caterina de' Medici; capolavori di virtuosismo come il Globo in ebano e avorio che contiene all'interno i ritratti del Duca di Baviera e della moglie, la Mesciroba formata da due conchiglie e montata in argento dorato e inciso con incrostazioni di rubini e turchesi o il Gioiello raffigurante una gondola dall'eredità di Anna Maria Luisa de' Medici; inoltre vasi in pierta dura arricchiti da preziose montature, cammei, intagli. Il catalogo, illustato con oltre 50 illustrazioni a colori e corredato da brevi ma complete schede, include un interessante testo di Marilena Mosco, Direttrice e del Museo degli Argenti e curatrice della mostra. Den Haag, Historisch Museum, March 5 - April 27, 2003. Firenze, Centro Di 2003, cm.24x28, pp. 80, 58 numbered col. ill., b/w ill. brossura con cop.fig.a col.

Museum Noderner Kunst Kaernten. MMKK 2006, cm.24x29, pp.159, ill.colori. brossura con copertina figurata a colori.

Paris, Edité par Librairie Hachette 1887, cm.12x19, pp.310, 130 vignettes sur bois par Bonnafoux, Sellier, Marie. brochè. Bibliothèque des Merveilles. 3ème Édition.

Milano, Gruppo Editoriale Fabbri 1982, cm.22x29,5, pp.147, num.figg.bn.e a col.nt. legatura ed., cop.fig.a col. Collana Antiquariato. Arti Decorative.

Painted by Lawrence B.Saint , described by Hugh Arnold. A & C. Black 1925, pp.270, legatura editoriale in tutta tela blu copertina figurata con fregi.

Grange Books 1995, cm.23x28,5 pp.128 illcol legatura editoriale, sopraccoperta figurata.

A cura di Titti Carta. Museo Nazionale di Reggio Calabria. Giugno Agosto 1967. 1967, cm.16x24, pp.144, numerose figg.bn.e tavole a colori. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Words of glass and stone. Ravenna, Longo Editore 2011, cm.25x33,5, pp.248, ill. a colori. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Ediz. italiana e inglese. La raccolta di opere presentata in questo volume apre un ampio sguardo su una attività artistica di oltre quarant'anni, quella di Felice Nittolo, che condensa in sé alcune tra le più significative possibilità espressive gravitanti intorno al linguaggio del mosaico. La fantasia dell'artista lascia irrompere il mosaico in dimensioni le più eterogenee, pittoriche, scultoree, installative, ambientali, architettoniche, performative, di design, in un gioco, tra profonda serietà e leggera ironia, che si ammanta di concettualismo, astrazione, tradizionalismo, avanguardia e transavanguardia. Si vede come Nittolo non si limiti a rinnovare il vocabolario e la sintassi del mosaico, anche le tessere, unità di base, fonemi e morfemi la cui grafia viene alterata, forzata, subiscono una deriva. Tagliate in forme inedite, triangolari, stondate, irregolari, sviluppano un calligrafismo molto spesso obliquo, regolare ma rotto da tessere lunghe, che occupano due file di andamenti, che si interrompono per lasciare spazio a riverberi di lamine di piombo dalla forma arcuata, ad inserimenti decontestualizzati e fuori scala. Felice Nittolo si muove con naturalezza all'interno di numerose possibilità espressive, al fondo di ognuna rimane immutata la sua personalità artistica, in quella ricerca di sintesi che vede al centro di ogni esperienza, al centro di ogni orbita, il mosaico.