Letteratura italiana saggi e critica

Diretta da Guglielmo Cavallo, Claudio Leonardi, Enrico Menestò. Roma, Ed.Salerno 1994, cm.18x25, pp.747, numerose tavole bn.e a colori fuori testo, legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso, sopraccoperta figg.a col. Collana Lo Spazio Letterario.

Roma, Salerno Editrice 2002, cm.18x25, pp.756, numerose tavv.in bn.e a col.ft., legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso, sovraccop.fig.a col. Collana Lo Spazio Letterario.

Diretta da Piero Boitani, Mario Mancini, Alberto Vàrvaro. Roma, Ed.Salerno 2003, cm.18x25, pp.681, num.tavv.bn.e col.ft. legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso, sopracop.fig.a col. Collana Lo Spazio Letterario.

A cura di Michele Cataudella. Milano, Ediz.Scientifiche Italiane 1995, cm.16x24, pp.457, brossura con cop.fig. Ediz.dell'Ist.Nazionale di Studi sul Rinascimento Meridionale.

Firenze, Casa Editrice G.D'Anna 1979, cm.14x22,5, pp.184, brossura intonso, sovraccop.fig. Stato di nuovo. Collana Biblioteca di Cultura Contemporanea,CXXXVII.

Bologna, FirenzeLibri Editore 1997, cm.14x21,5, pp.116, brossura con copertina figurata. Collana I Libri di Massimiliano Boni. Studi e Testimonianze,7. Il lettore ha capito da un pezzo che se Panzini, a varie riprese, e sotto diverse luci e forme d'arte, si mise a ritrarre Monaldo, è che, non solo il soggetto gli piaceva, ma anche sentiva di somigliargli un po'. Ma credo che di Monaldo so-prattutto a lui piacesse una certa franca verità nel dire e nel fare, che i nobili, specie di provincia, spesso hanno, o avevano, in comune col vero popolo; e questo era anche di Panzini.

Firenze, Casa Ed.Le Lettere 1996, cm.12,5x21, pp.253, brossura Quaderni Aldo Palazzeschi,10.

Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro 1980, cm.12,5x17, pp.244, 2 tavv.in bn.ft., brossura, cop.fig.con bandelle. Ediz.di 1000 copie numerate.

Firenze, Società Editrice Fiorentina 2002, cm.16x24, pp.242, brossura, cop.fig.a col. Collana Centro di Studi "Aldo Palazzeschi". Quaderni Aldo Palazzeschi. Nuova Serie,1.

Firenze, Sansoni Ed. 1973, cm.14x22, pp.XV-318, num.ill.bn.nt. legatura ed. Collana Le Voci del Mondo.

Introduzione di Geno Pampaloni. Firenze, Vallecchi Ed. 1978, cm.14x22, ,pp.XIII-179, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata. Collana Biblioteca.

Roma, Ediz.dell'Ateneo 1964, cm.15x21,5, pp.308, brossura Collana di Cultura.

Roma Nistri Lischi 1959, cm.18,5x27, pp.118, brossura con sopraccoperta figurata. Collana Saggi di Varia Umanità.

Milano, Fratelli Treves 1922, cm.12x19, pp.XI,300, brossura.

Firenze, Sansoni 1941, cm.14x20, pp.VII-465, brossura Bibl.Sansoniana Critica.

Con brani tratti dall'inedito Il Novantino. Pisa, Ediz.ETS 2002, cm.21x21, pp.72, brossura con cop.fig.con bandelle. con testimonianze di Milena Vukotic Roberto Benigni, Aldo Buti, Piero Cudini Leo Gullotta, Eugenio Ragni, Antonio Tabucchi con brani tratti dall’inedito Il Novantino

A cura di Marco Roncalli. Roma, Edizioni di Storia e Letteratura 2001, pp.XL,370,16 tavv.bn.ft. brossura, sopracop.fig.a col.

Prima edizione. Firenze, Vallecchi Ed. 1968, cm.17x24, pp.217, 8 tavv.a col.ft. legatura ed. sopraccop.fig.a col.

Con incisioni in legno di Pietro Parigi. Brescia, Morcelliana 1944, cm.13x19, pp.241,(3), brossura, cop.fig., quasi interamente intonso.

Firenze, Franco Cesati Editore 2002, cm.16x23, pp.161, brossura, cop.fig.a col. Collana Strumenti di Letteratura Italiana,6. Arrigo Boito è uno degli artisti e divulgatori culturali più importanti dell’Italia a cavallo tra Otto e Novecento. La sua opera primaria è ristretta, ma quasi tutto quello che pubblica a suo nome provoca scandali, crea attese, si orienta al futuro. Se s’include anche la sua opera secondaria, fatta di traduzioni, adattamenti, testi pubblicati senza indicazione d’autore, con pseudonimo e col nome di un collaboratore, la produzione giornalistica, allora si constata subito che Boito non era dispersivo e indolente come sembrerebbe da alcuni luoghi comuni della critica. Questo lavoro non vuole tracciare un quadro generale dell’opera di Boito, bensì presentare alcune sfaccettature di questo scrittore, così poliedrico e sorprendente, attraverso l’analisi di alcuni testi e mettere in evidenza le grandi linee della sua poetica.

In appendice tre variazioni polemiche sullo stesso tema con Alberto Moravia, Alain Robbe Grillet, Carlo Laurenzi e una pagina di Nino Savarese. Urbino, Argalia 1968, cm.14x21, pp.64, brossura con bandelle.

Firenze, Mauro Pagliai Editore 2008, cm.15x21, pp.392, alcune tavv.in bn.nt., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Stato di nuovo. Collana Cronaca e Storia,1. Chiamata dal fondatore Leonida Rèpaci al ruolo di segretaria (e giurata), Gabriella Sobrino è stata per quarant'anni testimone e protagonista di quello che fu subito definito "il più grande evento culturale dell'estate italiana". Attraverso ben cinque presidenze (dopo Rèpaci, quelle di Sapegno, Villari, Garboli e Siciliano), lei è stata il punto di riferimento in una competizione che ha chiamato sulla scena il gotha intellettuale dell'intero secondo Novecento. "Anima instancabile e memoria storica del Viareggio" come è stata definita da Cesare Garboli, Gabriella Sobrino di questo libro è la voce narrante: non soltanto di moltissime storie di libri e autori ma anche del retroscena di sentimenti e risentimenti, attese e delusioni, manovre editoriali e impuntature di primedonne che lei ha via via registrato da quel suo privilegiato osservatorio.

A cura di Teresa Spignoli. Firenze, Polistampa Ed. 2008, cm.17x24, pp.368, illustrazioni bn. nel testo, brossura con copertina figurata. Collana Il Diaspro. Epistolari, 11. L’arco cronologico (1942-1970) coperto dallo scambio epistolare tra Bigongiari e Ungaretti coincide con un lasso di anni centrali per la storia della letteratura italiana, dei quali condensa i principali temi e dibattiti, osservati dal punto di vista di due protagonisti di quella stagione culturale. Nel succedersi delle lettere la storia privata e la storia pubblica si sovrappongono continuamente l’una all’altra, dando luogo a una fitta trama di relazioni, tra considerazioni attinenti alla contemporaneità sia storica che letteraria e il fare artistico, così come si connota nel laboratorio privato di entrambi gli scrittori. Il carteggio consente di tracciare il ritratto di un’epoca, ricostruendone dall’interno le linee di tensione e sviluppo, ma si colloca anche in una zona molto prossima all’elaborazione artistica propriamente detta, sia per l’intrinseco valore letterario che per la capacità di farsi veicolo e, talvolta, vera e propria sede elaborativa di testi critici e poetici, come accade nel saggio ungarettiano finora inedito Leopardi segreto, o nelle diverse stesure delle poesie Ninnananna e Cantetto senza parole, pubblicati nel volume.

Alessandria, Edizioni dell'Orso 1999, cm.17x24, pp.144, brossura. Collana Studi e Ricerche. Seconda edizione. Le biografie di Petrarca si sono sempre occupate dei suoi studi giuridici, e quindi delle sue cognizioni di diritto, forse anche perchè distratte da qualche dichiarazione del Poeta d’indifferenza verso quegli studi e per la sua ben nota ostilità per l’ambiente forense. Solo uno studioso, Francesco Lo Parco, tra la fine dell’Ottocento e i primi decenni del Novecento, si occupò ex professo di questo argomento, arrivando a concludere che il Petrarca era completamente ignorante di diritto. Tale conclusione, frutto di gravi fraintendimenti e di opache e incomplete letture, deve avere almeno in parte determinato il giudizio negativo comunemente ripetuto — salvo qualche rara eccezione, come il Billanovich — sulla serietà degli studi giuridici del Poeta, che ha trascinato, come scontata conseguenza, quella sua ignoranza del diritto. Questo lavoro, attraverso una minuziosa analisi delle opere petrarchesche, dimostra, precisando e ampliando l’esame e le conclusioni della prima edizione, la profonda, scientifica conoscenza che il Petrarca ebbe del diritto elaborato dal suo tempo, e quindi delle fonti giuridiche romane che ebbe per le mani fino al termine della sua vita.