Breve storia della musica.

Torino, ERI-Ediz.Rai 1978, cm.16x22,5, pp.532, num.ill.e tavv.bn.ft. legatura ed.in tutta tela. Musica e Musicisti 1 Seconda edizione riveduta e aggiornata.

Torino, Giulio Einaudi Ed. 1959, cm.15,5x21, pp.XIX,535, legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig. Coll.Saggi,258.

Torino, Einaudi Ed. 1963-1982, cm.10,7x18,3, pp.477, brossura cop.fig. Coll.P.B.E.,31.

Corso monografico di Storia della Musica. Torino, G. Giappichelli 1974, cm.18x25, pp.244, brossura ottimo esempl. Coll. Corsi Universitari.

Bologna, Zanichelli ed. 1911, cm.12,5x19, pp.XV,1075, ritr. e IV facsimili. legatura ed.in tutta tela,titoili in oro al dorso e al piatto ant.

Pisa, Ediz.ETS 2001, cm.14x22, pp.176, brossura cop.fig.con bandelle. Coll.Filosofia,36. La filosofia della nostra epoca è spesso ossessionata dall’esigenza di riscoprire la specificità del tempo umano rispetto a quello quantitativo, «spaziale» delle mere cose, che il pensiero precedente avrebbe privilegiato; e vuol raggiungere, in ciò, una nuova, più concreta visione della vita. Partendo da una riflessione su alcuni autori paradigmatici, questo libro vuole: chiedere se tale tentativo si possa considerare riuscito; cercar di mostrare che il suo successo sovente è piuttosto proclamato che realmente ottenuto, perché proprio nel modo in cui quegli autori affrontano la dimensione cruciale del presente viene messa a nudo la dipendenza della “nuova” concezione del tempo da quella “antica”; iniziare a suggerire una possibile via alternativa, (ri)proponendo la centralità filosofica della quotidianità come forma originaria del nostro vivere. Ciò vorrà dire: non pensare sempre da capo la vita come tempo (ove quest’ultimo poi viene inteso, pur occultamente, proprio secondo i modelli che si volevano superare). Ma pensare il tempo, piuttosto, a partire dalla vita, dalla concretezza originaria delle maniere in cui ognuno di noi, ogni giorno, “ha” ed “è” tempo: per cominciare magari a sospettare come sia convenzionale e mal fondata l’immagine onnipresente del tempo umano come inarrestabile flusso; e come esso sia forse, invece (proprio nel presente che ogni volta viviamo, nell’orizzonte dell’“oggi”!), innanzitutto “stabilità” d’un ritmo… – sempre esposto, certo, alla possibilità dell’incrinatura.

Traduz.di M.T.Marenco. Milano, Garzanti Ed. 1995, cm.12x19, pp.222, brossura cop.ill.a col. Coll.Gli Elefanti.

Traduzione e nota di Francesco Romeo. Palermo Sellerio 2005, cm.12x17, pp.358, brossura cop.fig.a colori Coll.La memoria 664. Dopo questo libro, e dopo il film che ne ricavò John Houston, l'immagine "giungla d'asfalto" è entrata nel linguaggio di tutti i giorni: il misto di ansia e disperazione prodotto dell'homo homini lupus delle metropoli convulse. E ansia e disperazione dominano questo noir classico. Riescono a filtrare, pur dal modo antisentimentale con cui il racconto intende presentare un caso di vita autentica criminale, pur dalla cupa obiettività che fanno di "Giungla d'asfalto" il prototipo di diritto dei romanzi criminali a base sociologica, per i quali il delitto è il risultato inevitabile di condizioni di vita miserabili o disgregate.