Le donne fantastiche. Racconto.

Milano, Mondadori 1964, cm.11x19, pp.750, legatura editorile, con sopraccoperta figurata a colori. Collana Narratori Italiani. Prima edizione.

Roma, Documento Libraio Editore giugno 1945, cm.13,5x19,5, pp.236,(4), brossura, doppia sovraccop.di cui l'interna illustr.a 2 col.da Renato Guttuso. (sovraccop.post.esterna caduta e interni ingialliti ma copia molto ben tenuta). Collezione di Romanzi e Racconti "I Compagni di Strada",4. II edizione (la I è del mese di marzo).

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1968, cm.11,5x19,5, pp.300, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta. Collana Narratori Italiani,167. Prima edizione.

Milano, Mondadori Ed. 1977, cm.13x21, pp.164, legatura ed.sopracop.fig.a col. Collana Scrittori Italiani e Stranieri. Prima edizione.

Roma, Salerno Editrice 2020, cm.15x21, pp.296, brossura con copertina figurata a colori. Collana Sestante. «Aveva torto e non avevo ragione». Così Fortini in ricordo di un interlocutore la cui grandezza oggi ci si rivela ancor più controversa, ma la cui intelligenza delle questioni e il cui sguardo sulla realtà circostante continuano a offrire un punto di vista con cui è impossibile non confrontarsi. In primo luogo perché, sperimentando soluzioni espressive talvolta addirittura estremistiche, Pasolini ha in fondo sempre cercato il conflitto con l'industria culturale, col senso comune. E poi perché, non rinunciando mai a presentarsi anzitutto come intellettuale civile, egli ha scommesso, senza mai derogarvi, sul valore squisitamente politico della letteratura, dell'arte, della conoscenza. Scrutato in quest'ottica da Antonio Tricomi, il bulimico work in progress pasoliniano dimostra di trovare i propri capisaldi senz'altro nelle "Ceneri" di Gramsci e nella "Meglio gioventù", nei corto e mediometraggi degli anni Sessanta, in testi teatrali come "Orgia" e "Calderón", ma, ancor più, nei suoi esiti ultimi. In particolare, nei propri risvolti saggistici (dagli "Scritti corsari" alle "Lettere luterane" e a "Descrizioni di descrizioni"), in quell'autentico “incubo” cinematografico che è il "Salò o le 120 giornate di Sodoma" e, soprattutto, in "Petrolio". È in tale, apocalittico «centone» che urge con ogni probabilità rinvenire il capolavoro almeno potenziale di Pasolini.