The Major Works of Sigmund Freud.

Trad.dal tedesco di A.Berman. Paris, Presses Universitaires de France 1985, cm.13,5x21,5, pp.XII-254, brossura Coll.Bibliothèque de Psychanalyse. (Testo in francese/text in french).

Ipnotismo e suggestione, l'isteria, l'interpretazione dei sogni, psicopatologia della vita quotidiana, tre saggi sulla sessualità, il motto di spirito e altri saggi. Ediz.integrale. Roma, Newton & Compton Ed. 1992, cm.15x23, pp.1195, brossura con bandelle, cop.fig.a col. Coll.I Mammut,9.

Traduz.di Mario Rossi. Torino, Paolo Boringhieri 1981, cm.11x18, pp.111, brossura (alcune sottolineature nt.). Coll.Biblioteca,35.

Traduzione di Elvio Fachinelli e Herma Trettl. Cura editoriale di Renata Colorni. Milano, Mondolibri su licenza Mondadori 2003, cm.14,5x21, pp.590, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Traduz.di Sergio Cotta. Torino, Einaudi Ed. 1955, cm.10,5x17, pp.300, brossura Coll.Piccola Biblioteca Scientifico Letteraria,42.

Litografia a cinque colori. Livorno, Graphis Arte 1976, su foglio di cm.70x50, Edizione in 100+XXV. Esemplari nostro IV/XXV. Firmato a matita dall'autore. Timbro a secco Graphis Arte. Su carta Magnani di Pescia.

Litografia a 2 colori. Livorno, Graphis Arte 1979, su foglio di cm.70x50 cm.49x33 Edizione in 125 esemplari di cui XXV esemplari numerati. Nostro IV/XXV. Firmato a matita dall'autore. Foglio stampato da Graphis Arte con certificato di autenticità datato 1974. Timbro a secco Graphis Arte. Su carta Magnani di Pescia.

Art Inst of Chicago 2025 cm.23x29, pp.111, legatura editoriale in tutta tela. An acrobat, carpenter, railroad repairman, and two-time naval war veteran, sculptor H. C. Westermann (1922–1981) rose to prominence in Chicago in the 1950s with new forms inspired by his personal experiences. This overdue reassessment of an understudied artist includes stunning new photographs of Westermann’s intricate and exceptionally crafted sculptures throughout his career. New essays by Giampaolo Bianconi and Thea Liberty Nichols explore his nonconformist attitudes about masculinity and his intense response to the horrors of war—a recurring theme in Westermann’s sculpture following his return from service in the Korean War—as well as his experiments with wordplay, connection to conceptualism, and astonishing contributions to American art. An interview with artist Ed Ruscha, who knew and admired Westermann and his attention to craft, gives context to Westermann’s complex role as an unpretentious father figure to American conceptual and pop artists.