Il piccolo Lord.

Versione integrale. Pavia, Crescere Edizioni 2012, cm.13x20, pp.157, brossura cop.fig.a col.con bandelle. Coll.La Biblioteca dei Ragazzi.

Illustrazioni di Elena Giorgio. Roma, Editalia 1998, cm.21,5x31, pp.367, 24 tavole a colori fuori testo, legatura editoriale in mezza pelle, piatti in seta decorata, titoli e fregi in oro al piatto anteriore e dorso. Coll.La Mia Prima Biblioteca diretta da Massimo Fabene.

Traduz.di Giovanni Pioli, Illustrazioni di Guido Zamperoni. Novara, Carroccio 1964, cm.19x26, pp.162, alcune tavv.a col.ft. legatura ed.cop.fig.a colori.

Traduzione di Maria Silvi. Milano, Edizioni Accademia 1983, cm.17,5x24,5, pp.212, iil.col. legatura editoriale copertina figurata a colori.

Ristampa dell'ediz.Bonn,1935. Mit Aenderungen und Zuzaetzen des Verfassers. Hildesheim, Georg Olms Verlag 1971, cm.17,5x24,5, pp.VII,253, legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al piatto ant.e dorso.

Interventi di Severino Caprioli, Claudia Stori Storchi, Duccio Balestrcci, Alfio Cortonesi, MArio Ascheri, Vito Piergiovanni, Savino Pene Vidari, Marco Vendittelli, Danilo Segoloni, Sandro Bulgarelli, Alessandro pratesi, Carlo Valeri. Maria Grazia Nico Ottaviani. 20-21- Maggio 1989. Roma, Sintesi D'Informazione 1991, cm.17x24, pp.126, brossura copertina fig. Pubblicazione del Centro di Studi Giuseppe Ermini. Il corpus statutario fu la base normativa sulla quale si organizzò e si articolò la vita sociale, politica, economica e, ovviamente, giuridica dei centri urbani italiani. Il volume delinea lo status quaestionis relativo alle conoscenze storiche e filologiche acquisite a proposito di quella categoria di fonti di essenziale importanza per la comprensione della civiltà cittadina, segnatamente dell'Italia centro-settentrionale. Una sezione degli Atti è incentrata sull'apporto determinante che l'informatica fornisce alle iniziative editoriali degli statuti, molti dei quali ancora non sottoposti a ricerche organiche e approfondite necessarie per la pubblicazione di un'edizione critica.

Tratto da "A Monograph of the Pittidae, or, Family of Ant Thrushes" [1861-]1863. Milano, Luigi Maestri de L'Atelier del Libro 1984, cm.47x59,5, Edizione di 150 esemplari non venali su carta velata avorio della Cartiera Magnani Val di Pescia. Splendida riproduzione della tavola originale, foglio singolo. Elliot non fu il pittore che avrebbe dovuto illustrate la monografia sui Pittidi. L'illustratore scelto da Elliot era Paul Louis Oudart, morì dopo aver completato solo tre o quattro tavole, e piuttosto che rischiare di dare istruzioni affrettate a un altro artista, Elliot si sentì obbligato a diventare io stesso disegnatore ed eseguì tutti gli altri disegni, esclusi uno ciascuno di Maubert e Mesnel. Le illustrazioni e gli stessi uccelli rappresentano l'apice dell'opera pittorica di Elliot. Il loro piumaggio è reso in vivaci tonalità di blu, verde e rosso, e gli uccelli, molti dei quali vengono mostrati mentre nutrono i loro piccoli, sono posizionati su paesaggi meravigliosamente disegnati. Elliot è stato anche attento a garantire che i fiori e il fogliame mostrati in dettaglio con gli uccelli fossero appropriati per le specie mostrate.

Milano, Casa Editrice Ponte alle Grazie S.r.l. 2016, cm.65x12, pp.417, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Scrittori. Milano, novembre di un futuro prossimo. Su un balcone del Teatro alla Scala viene assassinato il direttore d'orchestra che avrebbe dovuto dirigere la Prima, la mitica serata mondana del 7 dicembre. L'opera in programma è L'Arianna di Monteverdi, il cui manoscritto, dato a lungo per disperso, è stato ritrovato da poco. Il titolo gode di fama iettatoria e già nei tempi antichi aveva portato sciagure. Una nuova tragedia avvolge così la prima opera tragica della storia. Ma quest'Arianna è davvero l'originale del 1608? O il manoscritto è un banale falso che potrebbe essere smascherato dall'ascolto? Manca solo un mese all'inaugurazione, la situazione è drammatica, ma la macchina teatrale non si può fermare. Se non si salva lo spettacolo, l'onore della Scala è in gioco. Incaricato delle indagini è Abdul Cali, commissario arabo-siciliano, che non ha mai messo piede nel tempio della musica. Dovrà inventarsi i metodi per dipanare la matassa dove si annodano fosche passioni da palcoscenico, invidie, nervosismi, reticenze, interessi erotici ed economici. Un'immersione nel più sovraeccitato narcisismo artistico, quello dell'opera lirica, dove le star non si placano mai. Un mondo popolato di astute primedonne, al cui confronto ogni altro artista è un figurante. Insensibili al sangue versato alla vigilia della Prima, si nascondono fino all'ultimo all'ombra dell'ipocrita necessità dello show must go on.