Che cos'è la pubblicità. Suoi problemi e scopi nella moderna civiltà dei consumi.

Milano, Vallardi 1950, 1958, cm.25x35, pp.192, 70 tavole a colori applicate e 30 diss.e incis, legatura editoriale in tutta tela.

l'Astrattismo, corrente dal Cubismo alla Nuova figurazione. Milano, Vallardi Ed. 1964, 25x33, pp.212, num.tavv.a col.applic. nt. legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Vallardi 1958, cm.25x35, pp.192, 70 tavole a colori applic. e 30 diss.e incis, Legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata colori.

Milano, Amilcare Pizzi Editore 1962, cm.23x31, pp.30 con 40 tavole a colori ft. legatura editoriale cartonata con sopracoperta figurata a colori. Mario Carletti è nato a Torino nel 1912 ed è morto a Cossato nel 1977. «La sua pittura d'urto, violenta, aggressiva, viene qui raccolta per la prima volta in volume in tutta la sua evoluzione per offrire la sintesi di uno svolgimento lento e difficile, ardito e rischioso, drammaticamente vissuto e pagato. E per la prima volta, anche, si traccia un ritratto coraggioso e ardito dell'uomo, delle sue scontrosità e dei suoi handicap, un ritratto spietato e affettuoso a un tempo...».

Milano, Vallardi 1950, 1958, cm.25x35, pp.192, 70 tavole a colori applicate e 30 diss.e incis, legatura editoriale in tutta tela.

A cura di Clemente Fusero. Milano, Dall'Oglio 1962, cm.11x18, pp.265, brossura con cop.fig. Collana I Corvi,198.

Firenze, Polistampa 2001, cm.24x28, pp.80, illustrazioni, tavole. brossura con sopracoperta figurata. Collana Controcampo, 1. Catalogo della mostra Rodolfo Ceccotti: cieli e terre di Maremma , (Firenze, Museo Marino Marini, 10 maggio - 10 giugno 2001). Il volume, introdotto da uno scritto di Antonio Natali, presenta le opere di Ceccotti ispirate ai paesaggi della Maremma in 39 tavole a colori. ?Ceccotti è uno dei rari pittori che possono vantare ancora qualche segreto di Pleinair. Non si rifà ad un repertorio, variandolo. Si sente che tutti i suoi quadri sono una testimonianza diretta: di quei luoghi e di quelle ore. L'uomo che, si diceva, non è mai dentro il quadro, si identifica con la camera ottica. Lo sentiamo piazzato davanti al paesaggio, come un pellegrino romantico che misura lo spazio della sua anima? (Luigi Baldacci).