Beethoven.

Cofanetto contenente 2 tomi con 1 volume, 2 CD, 1 DVD. A cura di Daniel Barenboim, Deborah Warner. Teatro alla Scala. Milano, Electa Mondadori per Intesa San Paolo 2015, cm.25,5x28,5, pp.144, numerose ill.a col.n.t. Legature editoriali cartonate, in cofanetto. Coll.Vox Imago.

Traduzione di G. Zaccagnini. Torino, Einaudi 1997, cm.16x22, pp.332, brossura sopracoperta figurata. Collana Saggi. Scritti tra il 1972 e il 1984, i saggi raccolti in questo volume intendono offrire un'indagine su alcuni temi salienti, come il rapporto tra la psicologia del compositore e la sua arte, e l'influenza che il suo tempo, l'ambiente e le circostanze ebbero su di lui. Sul versante più propriamente critico, Solomon confuta la classica divisione delle opere in tre periodi creativi, i cosiddetti "tre stili", discute i rapporti con la poesia di Schiller attraverso una disanima della Nona Sinfonia, e ricostruisce l'attrazione del compositore per le religioni orientali e le ideologie protosocialiste e libertarie.

Milano, Bottega di Poesia 1933, cm.13x19, pp.372, 2, brossura. Collana i Fascicoli Musicali.

Prefazione di Franco Fabbri. Milano, Il Saggiatore 2014, cm.15,5x21, pp. brossura copertina figurata. Coll.La Cultura,873. Beethoven genio compositivo. Beethoven campione dell'universalità del linguaggio musicale. Beethoven artista assoluto, creatore di capolavori immortali nei quali il Romanticismo riconobbe i propri ideali metafisici. Ma esiste anche un Beethoven nascosto, spesso taciuto o messo in secondo piano: il Beethoven virtuoso del pianoforte, interprete di impareggiabile spettacolarità, improvvisatore capace di avvincere le platee. Figlia dell'idealismo tedesco, la divisione - di più, la spaccatura - fra interpretazione e composizione, a tutto vantaggio della seconda, subordina lo strumentista all'autore e circonda la partitura di un'aura sacrale: l'opera, destinata a trascendere la realtà sensibile per raggiungere il piano spirituale che le assegna Arthur Schopenhauer, si cristallizza sul pentagramma in una struttura formale considerata perfetta e dunque immutabile. Per questo, a partire dal Romanticismo, i frammenti e gli esercizi redatti dai più diversi compositori vengono visti con superficialità, e indagati solo nella misura in cui possono celare, al loro interno, parti da presentare come opere compiute. Luca Chiantore, analizzando con l'acribia dello studioso e la passione del pianista gli esercizi di Beethoven, dimostra invece che i suoi appunti di lavoro rappresentano una tappa di irripetibile creatività nella storia della musica europea.