Il bastardo.

Firenze, Sansoni 1977, cm.21x27, pp.253, 144 tavole bn.e a colori, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Biblioteca di Proporzioni.

Milano, Abscondita 2011, cm.11x19,5, pp.100, alcune figure bn. fuori testo, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Coll.Miniature,88. «Non credo facile stabilire quando le donne si siano messe a dipingere: anche il caso, marginalissimo, di una monaca miniatrice è una pura ipotesi. Il Trecento fiorentino, se a qualcuno gli frullasse per il capo, la respingerebbe come suggestione diabolica. Magari carico di prole femminile, mai che un pittore pensasse a farsi macinare i colori da una figlioletta. Pensate: una Laudomia di Bicci, una Ginevra di Fredi? Vengono i brividi solo a pensarlo. E, per carità, nessun nome femminile fra i contemporanei di Pollaiolo, di Botticelli. L'avvento di Michelangelo cancellò del tutto la donna e altrettanto seguì coi suoi discepoli diretti o indiretti: basta pensare al Pontormo, al Rosso, caratteri lunatici, spauracchi delle pareti domestiche. [...] Fu sulla metà del secolo sedicesimo che qualche cosa cambiò: certi padri cominciarono a vezzeggiare le loro bambinette, che, furbette, non tardarono a profittarne».

Prefaz.di Margherita Ghilardi. Premio Strega 1948. Torino, UTET Fondazione Maria e Goffredo Bellonci onlus 2007, cm.12x18, pp.XLVI,250, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta, in custodia. Coll.Collezione Premio Strega. I 100 Capolavori.

Con uno scritto di Attilio Bertolucci. Milano, SE Ed. 2015, cm.13x22, pp.199, brossura con bandelle. Coll.Testi e Documenti,234. "Per quante forme, per quanti modi diversi possa esprimersi il dolore di una intattezza violata, Artemisia me lo fa intendere in quest'aria di sacrificio e di pericolo che fomenta, con i rimpianti di tutti, il suo rimpianto di risuscitata invano. La nostra povera libertà si lega all'umile libertà di una vergine che nel milleseicentoundici non ha se non quella del proprio corpo integro e non può capacitarsi in eterno di averla perduta. Per tutta la vita essa si adoprò a sostituirla con un'altra, più alta e più forte, ma il rimpianto di quell'unica restò: mi pareva, con quei fogli scritti, d'averlo quietato. Ora ritorna più intenso che mai, con un moto di relitto che appare e dispare sull'onda che lo porta, e, a momenti, sembra che l'acqua limpida l'abbia digerito. Scottata mille volte al bruciore dell'offesa, mille volte Artemisia si fa indietro e prende fiato per lanciarsi di nuovo nel fuoco. Così usava un tempo, così usa oggi con me". Con uno scritto di Attilio Bertolucci.

A cura di Paul Ginsborg. Milano, Il Saggiatore 1994, cm.11x19, pp.704, brossura. Più di 100 studiosi italiani e stranieri, sotto la direzione di Paul Ginsborg, conducono un esame della società italiana in un difficile momento di cambiamento. I testi sono accompagnati da un corredo di tabelle e grafici. Tra gli autori: Paul Ginsborg, Tullio De Mauro, Nicola Tranfaglia, Piero Bevilacqua, Anna Rossi Doria, Marzio Barbagli, Marisa Fiumanò, Giovanni Berlinguer, Arnaldo Bagnasco, Guido Neppi Modona, Andrea Riccardi, Luciano Violante, Augusto Graziani, Paolo Guerrieri, Gustavo Zagrebelsky, Mario Dogliani, Sabino Cassese, Ugo Ascoli, Carlo Maria Santoro, Piero Rattalino, Franco Quadri, Goffredo Fofi, Vittorio Spinazzola, e altri.

A cura di Letizia Tedeschi. Pubblicazione dell' Accademia di Architettura dell'Università della Svizzera Italiana. Mendrisio, Mendrisio Academy Press 1998, cm.24x24, pp.292, 250 figg.bn.e col.nt. brossura cop.fig. Il volume documenta il ricco patrimonio archivistico ticinese illustrando casi esemplari di fondi conservati presso istituzioni e fondazioni, pubbliche e private, che hanno intrapreso azioni in difesa del patrimonio culturale e delle sue memorie architettoniche. The book documents the Ticino’s rich archival heritage, illustrating exemplary cases of archives preserved at public and private institutions and foundations that have undertaken to defend the cultural inheritance and its architectural memories.

Presentazione di Paolo Toschi. Firenze, Leo S.Olschki Editore 2005, cm.16,5x22, pp.IX,(1),215,(2), numerose piccole incisioni in bn. nel testo , brossura con copertina figurata. Biblioteca di Lares. Il pregio di questa divertente raccolta non sta solo nella difesa di una tradizione destinata prima o poi a disperdersi. Attraverso un ingegnoso commento – costituito da altri proverbi concettualmente collegati ma non coincidenti – e un ricco e gustoso corredo illustrativo, Bellabarba ha fatto sì che il lettore si trovi quasi inavvertitamente al centro di un vasto mondo demologico ricco di valori assoluti. Dello stesso autore, il volume "Proverbi marchigiani illustrati".

Arigò 2004, cm.14x21, pp.240, brossura copertina figurata a colori. Desiderare una vita piena di felicità ed amore è possibile leggendo questo libro. L'autore partendo da un messaggio di quattro parole trasmesso da suo figlio Fabio è riuscito a svelare il segreto per ottenere tanta pace e serenità. Il libro come per miracolo cambia meravigliosamente la vita.