Giovanni da San Giovanni. Pittore della contraddizione.

Firenze, Sansoni 1953, cm.14x21,5, pp.230, brossura sopraccoperta. Bibl.di Paragone. Prima Edizione.

Milano, Abscondita 2011, cm.11x19,5, pp.100, alcune figure bn. fuori testo, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Coll.Miniature,88. «Non credo facile stabilire quando le donne si siano messe a dipingere: anche il caso, marginalissimo, di una monaca miniatrice è una pura ipotesi. Il Trecento fiorentino, se a qualcuno gli frullasse per il capo, la respingerebbe come suggestione diabolica. Magari carico di prole femminile, mai che un pittore pensasse a farsi macinare i colori da una figlioletta. Pensate: una Laudomia di Bicci, una Ginevra di Fredi? Vengono i brividi solo a pensarlo. E, per carità, nessun nome femminile fra i contemporanei di Pollaiolo, di Botticelli. L'avvento di Michelangelo cancellò del tutto la donna e altrettanto seguì coi suoi discepoli diretti o indiretti: basta pensare al Pontormo, al Rosso, caratteri lunatici, spauracchi delle pareti domestiche. [...] Fu sulla metà del secolo sedicesimo che qualche cosa cambiò: certi padri cominciarono a vezzeggiare le loro bambinette, che, furbette, non tardarono a profittarne».

Prefaz.di Margherita Ghilardi. Premio Strega 1948. Torino, UTET Fondazione Maria e Goffredo Bellonci onlus 2007, cm.12x18, pp.XLVI,250, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta, in custodia. Coll.Collezione Premio Strega. I 100 Capolavori.

Con uno scritto di Attilio Bertolucci. Milano, SE Ed. 2015, cm.13x22, pp.199, brossura con bandelle. Coll.Testi e Documenti,234. "Per quante forme, per quanti modi diversi possa esprimersi il dolore di una intattezza violata, Artemisia me lo fa intendere in quest'aria di sacrificio e di pericolo che fomenta, con i rimpianti di tutti, il suo rimpianto di risuscitata invano. La nostra povera libertà si lega all'umile libertà di una vergine che nel milleseicentoundici non ha se non quella del proprio corpo integro e non può capacitarsi in eterno di averla perduta. Per tutta la vita essa si adoprò a sostituirla con un'altra, più alta e più forte, ma il rimpianto di quell'unica restò: mi pareva, con quei fogli scritti, d'averlo quietato. Ora ritorna più intenso che mai, con un moto di relitto che appare e dispare sull'onda che lo porta, e, a momenti, sembra che l'acqua limpida l'abbia digerito. Scottata mille volte al bruciore dell'offesa, mille volte Artemisia si fa indietro e prende fiato per lanciarsi di nuovo nel fuoco. Così usava un tempo, così usa oggi con me". Con uno scritto di Attilio Bertolucci.

«The making of European Cartography» (Firenze BNCF-IUE, 13-15/Dic 1. A cura di D. Ramada Curto, A. Cattaneo, A. Ferrand Almeida. Firenze, Olschki Ed. 2003, cm.17x24, xxii-424 pp. con 32 tavv. f.t. a colori., brossura soprac.fig.a col. Coll. Accademia toscana di scienze e lettere «La Colombaria» - Serie Studi, 213. "I saggi sono organizzati intorno a temi quali le intuizioni e rappresentazioni cosmografiche dal primo Rinascimento all’Illuminismo; l’impatto delle scoperte europee sulla produzione cartografica, legata al consolidarsi degli imperi coloniali europei; lo " This collection of essays provides a broad overview of the history of European cartography between the Renaissance and the nineteenth century. The cosmographic perceptions and representations from the early Renaissance to the Enlightenment, the impact of

Firenze, CGIL Regionale Toscana, Archivio Storico 1998, cm.17x24, pp.245, brossura, cop.fig. [copia allo stato di nuovo] Coll.Archivi Sindacali Toscani,3.

Milano, Longanesi 1995, cm.14x21, pp.327, brossura con bandelle copertina figurata a colori. Coll. Il Cammeo,294.