Norma dei puristi e lingua d'uso nell'Ottocento. Nella testimonianza del lessicografo romano Tommaso Azzocchi.

Con la collaborazione di Alberto Castevecchi. Milano, Garzanti 1996, cm.20x27, pp.IX,581, legatura editoriale cartonata. Biblioteca Europea.

MIC. Firenze, Polistampa 2012, cm.17x24, pp.128, ill.a colori. brossura con sopraccoperta figurata a colori.

MIC. Firenze, Polistampa 2018, cm.17x24, pp.128, ill.a colori. brossura con sopraccoperta figurata a colori.

MIC. Firenze, Polistampa 2017, cm.17x24, pp.128, ill.a colori. brossura con sopraccoperta figurata a colori. Editorial by Claudia Casali Contributions Stefano Anastasio e Lucia Botarelli,  Una collezione di ceramiche palestinesi al Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza Alessandro Bettini,  Alcune riflessioni sulla spezieria aragonese Carmen Ravanelli Guidotti,  Filiazioni: maiolica &;fatta in Torino&; nel secondo &;500 Paola Novara,  Un ritrovamento di ceramiche a Classe Dentro (Ravenna, anno 1886) Marco Spallanzani,  Faenza, un conte, una granduchessa Medici (1681) Alessandro Biancalana,  La scultura a Doccia dopo la morte di Carlo Ginori: naturale sviluppo o involuzione? Francesca Pirozzi,  Marguerite Friedlaender Wildenhain.  Dal workshop Bauhaus di Dornburg al Pond Farm Pottery Gabriella Manna,  La corrispondenza tra Gaetano Ballardini e Ugo Monneret de Villard nelle carte del Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza Reviews Luigi Di Cosmo,  L&;antica ceramica di Cerreto Sannita Elisa Paola Sani,  Italian maiolica in the collection of the National Gallery of Victoria Raffaella Ausenda,  &;Geminiano Cozzi e le sue porcellane&; a Ca&; Rezzonico News Valentina Mazzotti,  Falsi e copie nella maiolica medievale e moderna Vita del Museo Ilaria Piazza,  Stili di vita europei attraverso la ceramica. Dal Barocco ai giorni nostri Preview

Torino, Allemandi 2017, cm.22x31,5, pp.192, ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Pietro Piffetti (1701/1777), sommo ebanista, è oggi concordemente considerato dalla critica internazionale tra i protagonisti dell'arte europea del Settecento. Un cassettone inedito, squisitamente intarsiato, che narra un'esemplare storia di alta committenza nobiliare piemontese, viene ora ad arricchire il suo già vasto e prestigioso regesto. Dalla storia riemergono con chiarezza e forza la figura del committente, il marchese Giuseppe Francesco Ludovico Morozzo della Rocca (1704/1767), eminenza grigia nella Torino di Carlo Emanuele III, e quella del Venerabile Giambattista Trona (1682/1750), padre oratoriano di Mondovì, richiamata per metonimia dall'opera e qui studiata anche nella sua iconografia. Quest'opera maggiore riafferma il genio del grande artista nel milieu del raffinato gusto della nobiltà di Torino nel Settecento.