Architettura e storiografia. Le matrici antiche del linguaggio moderno.

Milano, Etas Libri 1993, cm.17x24, pp.ca.300 nn., numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo anche a, p.pag. brossura con copertina figurata. Collana Scienze del Territorio. Architettura, Urbanistica, Ambiente.

Firenze, Sansoni Ed. 1972, cm.17,5x24, pp.247, 399 ill.e tavv.bn.interc.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Collana Orientamenti.

Venezia-Roma, Istituto per la Collaborazione Culturale 1960, cm.19x26, pp.248, 399 figure bn. nel testo, legatura editoriale sopraccoperta figurata.

Bari, Laterza 1971, cm.11x18, pp.300 ca, centinaia di ill.bn.nt. brossura con copertina figurata. Universale Laterza. 157.

Ricerche araldiche e documentaz.grafica di Anna Chiostrini Mannini. Firenze, Salimbeni Ed. 1974, cm.22x32, pp.350,num.riprod.di stemmi,facsimili e 2 tavv.pie e Palazzo Pretorio di Fiesole. legatura ed.

A cura di Cesare De Seta. Torino, Einaudi Ed. 2000, cm.15,5x21,5, pp.XXXIII,827, 198 tavole monocrom. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori in cofanetto con piatti figurate a colori. Collana Storia d'Italia.

Firenze, Artemia 1997, cm.23x31, pp.circa 200, brossura con cop.fig.a col.

A mcura di Elena Pontiggia. Torino, Allemandi 2017, cm.21x30,5, pp.158, num.figg.a col.nt. legatura ed. La Fondazione Stelline ospita una mostra che vuole riscoprire un artista ne lla sua produzione più feconda, poco conosciuto al grande pubblico ma sempre apprezzato dalla critica: Mario Surbone, allievo di Felice Casorati all'Accademia Albertina di Torino, appartiene a que lla famiglia di artisti che, muovendo autonomamente dalla lezione di Fontana e p oi del gruppo "Azimuth", hanno lavorato non sulla t ela ma con la tela (nel suo caso: non sulla superficie, ma con la superficie). Curata da Elena Pontiggia l'esposizione propone cir ca quaranta opere realizzate negli anni '60 e '70, periodo che l'artista dedica agli INCISI : piani di cartone che incide creando col suo tagli o un contrappunto di ombra e di luce, con una sensibilità laicamente mistica, opponendo all'arte informale di quegli anni un'esigenza di misura, di ritmo. E soprattutto di silenzio. "Non c 'è più nulla da dire. C'è solo da essere" scriveva Manzoni. Influenzato da un lungo soggiorno a Parigi alla fin e degl'anni '50, ispirato dal clima del gruppo Azim uth e dalla pittura analitica , respirati mentre era insegnante a Milano, Surbone giunge all'astrazione geometrica alla fine degli anni '60 e inizia così il ciclo degli INCISI . I suoi modelli sono Mondrian, Malevic, e il Bauha us. La novità del linguaggio dell'artista risiede nel g esto stesso del tagliare, anziché disegnare le sue forme, eliminando in questo modo il tocco e la traccia del la mano, spingendo chi guarda la tela a dover pensa re prima ancora che vedere. "Lo spazio stesso del quad ro, apparentemente così circoscritto e chiuso" dive nta "illimitato", nasconde "profondità misteriose", sug gerisce "lontananze, giungendo a essere una materia , anzi un'antimateria" e "la composizione geometrica non è dipinta sul quadro, ma dedotta e generata direttam ente" da esso. Il contrasto tra ombra e luce è fondamentale nell'o pera di Surbone, e a volte le sue opere assumono l' aspetto di origami, di tangram, di giochi orientali, che si concentrano in larga parte sulla scoperta dell'omb ra. Del lavoro di Mario Surbone hanno scritto Fossati, Argan, Dragone, Rosci, Gianfranco Bruno, Di Genova, Marisa Vescovo Sandra Orienti e Beringheli