Arte Pittura

Venezia, Palazzo Correr, domenica 2 dicembre 2001. Venezia, Semenzato Casa d'Aste 2001, cm.21,5x30, pp.n.n. (120), 86 ill. a colori nt., legatura ed. in tutta tela blu, titoli in oro al piatto ant., sopraccoperta fig. a colori.

Massachussetts, The Open Studios Press 2001, cm.23x23, pp.135, col., paperback.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1951, cm.11,2x18,3, pp.159,(1), 118 ill. a un col. e 4 tavv. in quadricromia, legatura ed. cartonata, titoli su fondo oro al piatto ant. e al dorso. Collana BMM, CCXXXIV-CCXXXV.

Milano, Puntoelinea 1987, cm.16,2x21,5, pp.94,(2), numerose ill in nero nt. e 102 figg. per la massima parte a col. ft., legatura ed. in cartone pesante, titolo al dorso, sopraccoperta fig. a colori. La Memoria del Tempo, Collana di Documentazione Critica.

Palermo, Palazzo Sant'Elia, 10 giugno-14 Settembre 2008. A cura di Ida Paralavecchio. Milano, Skira 2008, cm.24x28, pp.86, numerose tavole a colori. brossura cop.fig.a col. "Tra i giovani americani che per primi hanno riportato la figurazione pittorica all'interno delle cosiddette gallerie d'avanguardia, David Bowes dà vita, sin dagli anni ottanta, a una imagerie libera da vincoli e condizionamenti ideologici, gioiosa e lirica, fuori dagli schemi imposti dal concettualismo, dal minimalismo o dalle diverse forme di comportamentalismo protagoniste del decennio precedente. Oggi come allora la pittura per lui è al di là del contingente, è gaia come una scienza che non ha regole e che tuttavia non manca di trovare volta per volta le sue soluzioni per via empirica. Bowes è un viaggiatore. Lo è in senso letterale e figurato. La sua aspirazione è sempre stata attraversare luoghi - mentali e reali - dove una cosa si contamina con l'altra, aprendo il campo a universi in cui confluiscono stili, generi, soggetti e simbologie diversi tra loro. Questo spiega perché egli consideri il quadro - e il mondo - un luogo dove il fiabesco incontra la metafisica, il pittoricismo di stampo settecentesco fa tutt'uno con il decorativismo orientale in stile Ming, le figure della Commedia dell'Arte intrattengono insoliti dialoghi con santi, madonne e regine sullo sfondo di architetture e paesaggi che sconfinano da Oriente a Occidente. Il suo immaginario apre a cose, luoghi, persone ed epoche differenti, descrive un mondo esuberante di arabeschi e motivi presi in prestito ai teatrini partenopei, all'araldica, ai capitelli corinzi, alle calligrafie arabe, ai tessuti art déco, alle mitologie precolombiane, ai capricci galanti affrescati da Tiepolo, ai graffiti metropolitani."

A cura di Beatrice Buscaroli Fabbri. Marco Goldin. Venzia, Marsilio 1997, cm.24x29, pp.94, ill.a col. brossura cop.fig.a col. Già vincitore nel 1987 del primo premio alla Biennale Triveneta, Roberto Floreani ritorna con una ventina di opere e con due 'installazioni' appositamente dimensionate per la casa dei Carraresi.

Saggio critico di Antonio Paolucci. Firenze, Edifir 2017, cm.24,5x33, pp.400, ill.a col. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Collana Arte Contemporanea. "Un pittore che si annoia è un pittore pronto alla ricerca. Un artista che riconosce nella routine della pittura, proposta con gli stessi soggetti, l'ostacolo maggiore della propria creatività, ha capito il senso dell'arte. Sono cinquant'anni di pittura. [...] Sono cinquant'anni che Mauro Capitani vede un metro più avanti di tanti artisti, di tanti pittori, di tanti 'performers concettuali', attraversando il suo tempo su rotte mai lineari, affrontando i mari più complicati, mettendo in gioco il suo intelletto e la sua capacità tecnica fino a farla diventare strumento consueto di una ricerca sempre imprevista quanto dominata, sconosciuta l'ora prima, per diventare consuetudine dopo poco e quindi, rapidamente, abbandonata verso nuove rotte e nuove avventure cromatiche. [...] Questa pubblicazione costituisce una bussola e un racconto. È una bussola per capire i viaggi di un comandante di vascello che ha solcato, con coraggio, mari, attraverso rotte inedite. Una bussola per orientarsi, capire, e forse comprendere, le necessità di uno spirito che ha trovato, nel dipingere, il socratico dialogo di autoaffermazione di un pensiero che trova ragion d'essere in un'identità artistica fra le più coerenti, onnivore, dinamiche e varie nell'affrontare più contenuti, dell'arte contemporanea italiana." (Giammarco Puntelli). Prefazione di Maria Rosaria Gianni. Con un saggio critico di Antonio Paolucci.

Torino, Allemandi per Gruppo Bancario Credito Valtellinese. 2014, cm.24x28, pp.186, numfigg.a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres,20.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres,24.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collection Grands Peintres,23.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres,21.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres,22.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres,19.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2009 cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Collana Grands Peintres.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. relié. Collana Grands Peintres.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. relié. Collana Grands Peintres. L’encyclopédie Grands Peintres retrace l'histoire de la peinture à travers ses génies et ses plus grands chefs-d’œuvre. Chaque volume regroupe quatre peintres d'un même courant artistique. Les artistes sont présentés par le biais de chapitres passionnants sur leur vie, leurs plus belles œuvres et leur époque. Très complète et richement illustrée, l'encyclopédie Grands Peintres est écrite par des spécialistes dans un style simple et accessible à toute la famille.

Paris, Atlas 2006, cm.23x29,5, pp.240, ill.col. Relié. Collana Atlas Pratique. Depuis des siècles, la peinture à l'huile nous a donné les plus grands chefs-d'œuvre de la peinture. Cet ouvrage vous permettra de maîtriser les bases techniques de cette peinture puissante : superpositions, empâtements. Le matériel nécessaire est brièvement présenté, cela vous permettra de choisir pinceaux, peintures et toiles, et d'utiliser des matériaux nouveaux comme les bâtons d'huile ou les pastels gras. Enfin, un chapitre est consacré aux projets, il vous invitera à réaliser une série de tableaux tels les cygnes et leurs reflets ou l'apprentissage du rendu des blancs ; un nu qui vous fera découvrir les techniques liées à ce genre... Chaque leçon est expliquée par un pas-à-pas clair et précis. Selon votre imagination et votre talent, vous pouvez naturellement vous en écarter ou l'interpréter pour personnaliser votre travail.

Firenze, Polistampa 2014, cm.17x24, pp.144, numerose figure a colori e bn.nt. brossura copertina figurata a colori. La cappella Brancacci, situata all'interno della chiesa di Santa Maria del Carmine, fu fondata nel tardo Trecento da una ricca famiglia di mercanti e politici fiorentini. Gli affreschi al suo interno, le Storie di San Pietro dipinte da Masolino e Masaccio e completate da Filippino Lippi, sono considerati un gioiello dell'arte rinascimentale. Il testo, che si concentra sul contributo di Masaccio alla decorazione della cappella, offre un inquadramento storico con notizie sulla vita dell'artista e sulla famiglia Brancacci, quindi un'approfondita indagine sugli affreschi che ne mette in luce gli aspetti iconografici e i motivi spirituali e religiosi.