Arte Saggi

Milano, Electa Ed. 1962, cm.24x30, pp.146, 333 figg.e tavv.in bn ft.e 52 tavv. a col.ft. applicate., legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig.a col.

Paris, Musèe du pèetit Palais, 16 Novembre - 14 fevrier 1999. Milano, Electa 1990, cm.25x28, pp.232, num.figg.a col.nt. brossura con cop.fig.a col. Sous la direction de Giovanni Morello.

A cura di Fabrizio Cruciani. Milano, Mimesis 2005, cm.14x21, pp.233, alcune tavole in bn. nel testo , brossura, copertina figurata a colori. Collana Spettri. Per Francastel l’estetica deve riconoscere “la facoltà dell’uomo di informare ciò che lo circonda”. La capacità di plasmare il mondo, i modi e le forme con cui ciò avviene sono l’orizzonte di analisi dello storico dell’arte francese. Vengono discusse qui le modalità di visione e di creazione della forma figurativa: la sua natura è indagata alla luce del suo valore di testimonianza storica, inscindibile da quello plastico. Persuaso che l’uomo veda solo ciò che già conosce, Francastel affronta l’elemento documentario e quello figurativo come intrinsecamente legati l’uno all’altro all’interno dei processi di creazione: è un approccio che punta a sostituire all’analisi dei generi artistici quella dei gruppi umani nei quali è all’opera un vero e proprio “pensiero plastico”, nutrito dalla collaborazione tra la libera immaginazione e la concretezza materiale delle cose viste. Da questa collaborazione dipendono le “interferenze” positive tra le diverse modalità di rappresentazione della realtà, in modo particolare quella teatrale e pittorica. Queste ultime sono l’oggetto specifico dei diversi contributi qui riuniti: muovendosi tra Medioevo e Rinascimento italiano, Francastel dà ulteriormente prova della sua capacità di coniugare l’esemplificazione storica delle singole opere d’arte al significato antropologico della loro forma.

Austellung zur 850-Jahrfeier. Augustinermuseum Freiburg, 24/05 - 26/07/1970. Freiburg im Breisgau, Staedt.Museen Friburg i.Br. 1970, cm.14,5x20,5, pp.388,74 tavv.bn.ft.,X tavv.a col.ft., brossura, cop.fig.

Capitoli dedicati, tra gli altri, a Giuseppe Maria Crespi, Bartolomeo Passerotti, Velasquez, Tiziano, Tintoretto, Raffaello, Correggio, Barocci, Rubens, Morales, etc. Milano, Edizione Ducato 1940, cm.19,5x26,5, pp.224, num.figg.bn.nt. legatura ed.

Presentazione di Carlo Pedretti. Catalogo della Mostra itinerante delle macchine di Leonardo. Firenze, Cartei & Bianchi 2010, cm.21x27, pp.192, num.figg.a col.nt. brossura con cop.fig.a col. con bandelle. Ediz.in lingua giapponese.

Presentacion de Carlo Pedretti. Firenze, C.B. Cartei & Bianchi 2010, cm.21x27, pp.192, num.figg.a col.nt. brossura con cop.fig.a col. con bandelle. Ediz.in lingua spagnola.

Apresentaçao de Carlo Pedretti. Firenze, C.B. Cartei & Bianchi 2010, cm.21x27, pp.192, num.figg.a col.nt. brossura con cop.fig.a col. con bandelle. Ediz.in lingua portoghese.

Traduit de l'allemand sur la quatrième édition par Conrad De Mandach. Avec préface du traducteur. Paris, Librairie Renouard Ed. 1911, cm.16,5x25, pp.VIII,343, alcune tavv.bn.ft., brossura

Firenze, Edifir 2010, cm.16x24, pp.80, 17 figure bn. nel testo, brossura con copertina figurata. Collana Le Voci del Museo,22.

Edited by Julian Andrews. Haverfordwest, The Graham & Kathleen Sutherland Foundation 1982, cm.21x24, pp.264, 152 tavv.bn.e a col.nt. brossura con sopracop.fig.a col.

Roma, La Nuova Italia Scientifica 1994, cm.17x24, pp.142, 27 ill.bn.ft. brossura Collana Beni Culturali,17.

Traduit intégralement pour la première fois en francais sur le codex vaticanus (urbinas) 1270. Parigi, Librairie Ch.Delagrave 1910, cm.17x26, pp.246, 140 figure bn. nel testo, rilegatura moderna in mezza tela, tassello in pelle con titoli in oro al dorso. Copertina originale mantenuta internamente. Ouvrage orné de 40 figures démonstratives de l'edition princeps et de 100 dessins esthétiques d'après les clichés d'Alinari, Borghi et Fumagalli.

Roma, Lucarini 1990, cm.14,5x21,5, pp.192, brossura Collana Proposte,31.

308 pages and 229 b/-illustrations on 149 plates Dresden, Worms, Wernersche Verlagsgesellschaft 1990, cm. 22x29, pp.336, 260 figg.bn.in 160 tavv.ft. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

Introduz.di Wieland Schmeied. Bologna, Ediz.Bora 1999, cm.15x23, pp.444, num.tavv.bn.nt. brossura con cop.fig.a colori.

Sovraccoperta illustrata con Autoritratto di Mario Marcucci del 1931. Prima edizione. Firenze, Le Monnier 1964, cm.14x22, pp.510, brossura con soprac.fig. Intonso. Il volume raccoglie il megio dei suoi scritti occasionali sull'arte, apparsi in giornali, periodici e riviste tra il 1945 e il 1959...osservatore scrupoloso e attento della vicenda artistica contemporanea...

A cura di Fabio Mariano. Macerata, Fondazione Cassa di Risparmio della Provincia di Macerata 2009, cm.23,5x28,5, pp.215, ill. e tavv. col., legatura ed.cop.fig.a col.

A cura di Paola Barocchi. Milano, Ricciardi 1971-1977, completo in 3 volumi cm.14,5x22, pp.XXXI,1550,XXVIII,1244,XXX,1207, legature editoriali sopracc. Collana La Letteratuta Italiana. Storia e Testi.

With an introductory essay by Paola Salvi. Twenty-two sheets of Manuscripts and Drawings in the Royal Library of Windsor and in other collections in their chronological order. Firenze, C.B. Cartei e Bianchi 2008, cm.24x28, pp.240, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura con copertina figurata con bandelle.

Ediz. francese. Traduzione di C.Lemoine, E.Passignat. Firenze, C.B. Cartei e Bianchi 2008, cm.24x28, pp.304, num.ill.a col.nt. brossura con cop.fig.a col. Testo Francese. Il volume raccoglie una serie di tematiche complesse e variamente articolate, quanto delicate, che investono sul piano teorico e storico sia il mondo dell'architettura e dell'urbanistica, come quello della scultura e della pittura. Il periodo analizzato è sicuramente quello più operativo di Leonardo, durante i suoi frequenti spostamenti nel grande e complesso scacchiere politico, economico, culturale e artistico dell'Italia centrale tra il 1500 ed il 1516.È in questo contesto storico-geografico che emergono con enfasi spontanea i punti focali della ricerca di Starnazzi: Firenze, Cortona-Arezzo, Roma e Amboise, dove l'artista trascorre i suoi ultimi anni di vita, dal 1517 al 1519. L'ampio lavoro di ricognizione, e correlazione delle fonti storiche, vuole evidenziare i legami culturali tra Leonardo e artisti che hanno operato, secondo la tradizione figurativa toscana, con accenti più o meno diretti anche ad Arezzo e dintorni, da Donatello a Masaccio e a Piero della Francesca, da Francesco di Giorgio a Bramante, da Signorelli al Perugino e a Raffaello.Nel percorso dell'opera, non resta in secondo piano il rapporto che Leonardo ebbe anche con il mondo della classicità romana e con gli Etruschi.L'autore illustra anche inediti rapporti insorti tra Leonardo e personaggi che hanno assunto forma e consistenza, uscendo d'improvviso da un cono d'ombra, in seguito alla decifrazione di una piccola nota marginale in un foglio del Codice Atlantico (f. 174 va), come "memoria a noi mastro domenico", relativamente al cortonese Domenico Bernabei detto il "Boccadoro", che operò attivamente ad Amboise allestendo scenografie per le feste di corte e concretizzando l'ideazione leonardesca del magnifico castello di Chambord.

Foreword by Carlo Pedretti. Testo in inglese. Firenze, Cartei & Bianchi Ed. 2008, cm.24x28, pp.302, num.ill.a col.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a colori Il volume raccoglie una serie di tematiche complesse e variamente articolate, quanto delicate, che investono sul piano teorico e storico sia il mondo dell'architettura e dell'urbanistica, come quello della scultura e della pittura. Il periodo analizzato è sicuramente quello più operativo di Leonardo, durante i suoi frequenti spostamenti nel grande e complesso scacchiere politico, economico, culturale e artistico dell'Italia centrale tra il 1500 ed il 1516.È in questo contesto storico-geografico che emergono con enfasi spontanea i punti focali della ricerca di Starnazzi: Firenze, Cortona-Arezzo, Roma e Amboise, dove l'artista trascorre i suoi ultimi anni di vita, dal 1517 al 1519. L'ampio lavoro di ricognizione, e correlazione delle fonti storiche, vuole evidenziare i legami culturali tra Leonardo e artisti che hanno operato, secondo la tradizione figurativa toscana, con accenti più o meno diretti anche ad Arezzo e dintorni, da Donatello a Masaccio e a Piero della Francesca, da Francesco di Giorgio a Bramante, da Signorelli al Perugino e a Raffaello.Nel percorso dell'opera, non resta in secondo piano il rapporto che Leonardo ebbe anche con il mondo della classicità romana e con gli Etruschi.L'autore illustra anche inediti rapporti insorti tra Leonardo e personaggi che hanno assunto forma e consistenza, uscendo d'improvviso da un cono d'ombra, in seguito alla decifrazione di una piccola nota marginale in un foglio del Codice Atlantico (f. 174 va), come "memoria a noi mastro domenico", relativamente al cortonese Domenico Bernabei detto il "Boccadoro", che operò attivamente ad Amboise allestendo scenografie per le feste di corte e concretizzando l'ideazione leonardesca del magnifico castello di Chambord.

Koekelberg,18 Agosto 2007 - 16 Marzo 2008. Firenze, Cartei & Bianchi Ed. 2007, cm.24x28, pp.175, num.ill.a col.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col. A special event placed under the High Patronage of HIS MAJESTY KING ALBERT II In celebration of the fi ftieth anniversary of the establishment of the European Community (1957-2007) a most spectacular Leonardo exhibition in the grand Koekelberg Basilica on the outskirts of Brussels (August 18, 2007-March 15, 2008) is having an unprecedented success on account of the skillful and most attractive presentation of every aspect of Leonardo's powerful mind as made evident by his work as an artist, scientist and technologist shown in its historical and cultural context through original documents, excellent reproductions of works of art, original paintings and drawings as well as an actual size photograph on silk of the monumental and celebrated early copy of Leonardo's Last Supper in the Tongerlo Abbey.The exhibition also includes original manuscripts and drawings by Leonardo, the foremost presence being that of the Codex on the Flight of Birds, the loan of which has been exceptionally granted by the Royal Library in Turin for the fi rst time to a location outside Italy.I feel that I must not neglect to repeat the exact words which I heard from the King's own lips about him, which he told me in the presence of the Cardinal of Ferrara, the Cardinal of Lorraine, and the King of Navarre. He said that he did not believe that there had ever been another man born into the world who had known as much as Leonardo, and this not on matters concerning Sculpture, Painting, and Architecture, but because he was a great Philosopher.Benvenuto Cellini (1542)

Con CD Audio. A cura di Mario Taddei e Edoardo Zanon. Milano, Federico Motta Editore 2004, cm.17x17, pp.120, num.figg.a col.nt. legatura ed.cop.fig.a col.