Letteratura Italiana Opere

Marina di Minturno, Caramanica Ed. 2003, cm.15x22, pp.396, legatura ed. cartonata, cop.fig.a col. Prima edizione. Zi' Baldone, uno zio vero, in carne e ossa, uno zio che non ha mai immaginato, nel corso della sua lunga vita, di poter diventare il titolo d'un libro. D'altra parte quando si porta un simile soprannome e si vive così a lungo, scorazzando da una parte all'altra dell'Atlantico, inevitabilmente si corre il rischio di assomigliare a uno zibaldone, ("mescolanza confusa di cose o persone diverse; quaderno con una miscellanea di memorie, riflessioni, appunti; scritto, discorso, contenente una serie disordinata di pensieri e di motivi"). I rari e preziosi lettori di questo libro potranno agevolmente accorgersi che non si tratta di una storia del Novecento a Ponza perché, accanto ad alcune pagine di storia, ne troveranno altre dedicate a ritratti, ricordi, passioni, dubbi, speranze tradite, ossessioni, suoni e colori. L'autore ha fatto abbondante ricorso alle citazioni, anche a costo di spezzare il ritmo narrativo e qualche volta di appesantirlo con la prosa di burocrati e poliziotti, allo scopo di fornire materiali grezzi e stimolare ulteriori ricerche e approfondimenti.

Prima edizione. Milano, Lerici Ed. 1962, cm.13x21, pp.179, legatura ed. Collana Narratori,26.

Introduz.e note di Giuseppe Nicoletti. Milano, Garzanti Ed. 1997, cm.14x21, pp.105, brossura cop.fig.a col. Collana I Grandi Libri,427.

Religioni Fantasie Immaginazioni. Pontedera, Bandecchi & Vivaldi 2008, cm.11,5x15, pp.96, brossura sopracop. Volume fuori commercio dedicato agli amici e firmato dell'autore.

Bologna, Baldini & Castoldi 1997, cm.14x21, pp.192, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Romanzi e Racconti,97.

Milano, Mondadori Ed. 1991, cm.12,5x20, pp.138, brossura copertina figurata a colori. Collana Oscar Classici Moderni,46.

Milano, Mondadori Ed. 1996, cm.12,5x19,5, pp.XV,494, brossura cop.fig.a col. Collana Classici Moderni Oscar,128.

Padova, Meridiano Zero 2003, cm.11,5x19,5, pp.172, brossura cop.fig.a colori. Collana Questa Non è Una Pipa,10.

Padova, Meridiano Zero 2005, cm.11,5x19,5, pp.222, brossura cop.fig.a colori. Collana Questa Non è Una Pipa,17. Tra Prato e Firenze, l'ascesa di una giovane borghesia provinciale avida e sensuale: personaggi pieni di contraddizioni, sullo sfondo di un travagliato secondo dopoguerra. Francesco Rapaccini, Junior, è figlio del boia di Prato, repubblichino noto per gli orrori compiuti con l'amante Tamara. Sedicente 'compagno', Francesco non esita a gettare ombre infamanti sugli operai del lanificio che il padre gli ha lasciato. L'amico d'infanzia Marco, da sempre infatuato della moglie di Francesco, ma mosso soprattutto da un sentimento le cui ragioni saranno svelate solo alla fine, tesse una rete diabolica: la mano che tende all'amico lo trascinerà nel disastro, non solo economico. Per salvar il marito, e da lui spinta, la donna cede alle attenzioni di Marco.

Padova, Meridiano Zero 2003, cm.11,5x19,5, pp.170, brossura cop.fig.a colori. Collana Questa Non è Una Pipa,13.

Cava de' Tirreni, Avagliano Editore 2006, cm.12x18, pp.139, brossura con bandelle, cop.fig.a col. Collana I Tornesi,22. Due storie si incontrano e si fondono in questo romanzo: una storia d'amore, breve, tenera, contrastata, e la ricerca invece di un assoluto proiettato in un tempo mitico. Questo libro coniuga tempi e luoghi distanti, fra il Montefeltro e la montagna degli dèi, l'oggi e una remota antichità. Senza nulla concedere al gusto facile e oggi pervasivo della new age, Umberto Piersanti esalta le risorse dell'immaginazione richiamando un'epica che entra con naturalezza in una storia di sentimenti ed emozioni quotidiane.

Milano Feltrinelli 1999, cm.13x21, pp.117, brossura cop.fig. a colori. Collana Universale Economica,1523. Intorno a un caso di cronaca si dipana la storia di un uomo che va ammazzando giudici e di un poliziotto che diventa il suo alter ego, in un paese del tutto immaginario e che tuttavia ricorda molto da vicino l'Italia, la Sicilia. Qui non vi sono più idee, i principi vengono calpestati, le ideologie si risolvono in mere denominazioni del gioco delle parti in politica, e su tutto domina un potere che "sempre più digrada nella impenetrabile forma di una concatenazione che approssimativamente possiamo dire mafiosa". Quello che doveva essere un "divertimento", una parodia, diviene un racconto molto serio via via che si delinea la successione di assassinii e funerali che scandisce la vita pubblica.

Torino, Einaudi Ed. 2014, cm.14x21, pp.218, brossura con bandelle, cop.fig. Collana Einaudi Stile Libero Big. Con il maldestro, coraggioso, contraddittorio Emiliano di Saint-Just, chiamato a investigare su efferate uccisioni, opera di uno sfuggente criminale che somiglia a un diavolo, Giancarlo De Cataldo ci trasporta in una Torino divisa tra slancio progressista e reazione, nuove tecnologie e vecchi pregiudizi, inconsueta per l'occhio di oggi, ma nella quale è facile ambientarsi per la naturalezza e la precisione dei dettagli: da una nuova grande piazza appena costruita alla mefitica paludosa Vanchiglia, a un gran ballo a Palazzo Carignano, a un dinamicissimo Ghetto dove gli ebrei combattono per non diventare il capro espiatorio della rabbia e della paura di tutti. E sotto i nostri occhi, mentre un Cavour infuriato rischia di esser preso a bastonate dal reazionario duca di Pasquier, e le alte sfere consigliano al giovane carabiniere di cercare il colpevole preferibilmente negli strati più bassi e "infami" della città, impartendogli una lezione di modernissimo controllo sociale, si svolge una vorticosa, molto attuale commedia umana. Le opposizioni private e pubbliche di gelosia e amore, obbedienza e libertà, viltà e coraggio, politica e crimine, tipiche del futuro carattere nazionale degli italiani, fanno qui le prove generali, come a teatro. E il Diaul, che sia un mostro malvagio, un assassino seriale o la pedina di un complotto politico, diventa la cifra, il luogo geometrico delle contraddizioni di tutti. Senza smettere di far paura, tutt'altro.

A cura di Slvatore De Carlo. De Carlo 1945 cm.14,5x19,5, pp.158, brossura. Collana I Libri Proibiti. Volume 5.

Milano, Attilio Barion Ed. 1923, cm.13x19, pp.189, legatura editoriale in tutta tela, piatti fasciati in carta fiorentina.

Ritratto del Sacchetti disegnato e inciso su acciaio da Giuseppe Benaglia all'antiporta del primo volume. Milano, Società Tipografica de' Classici Italiani 1804, cm.14x22,5, pp.CIV,251, 380, una tav.incisa in antip. legature in mezza pelle e piatti cartonati.

Contiene: Aristodemo, Galeotto Manfredi, Caio Gracco, Il fanatismo, la superstizione, il pericolo, la Bassvilliana, la Mascheroniana, la Feroniade. Con prefazioni e note. Milano, Edoardo Sonzogno 1874, cm.12x18, pp.396, rilegatura in mezza pelle e piatti marmorizzati. Edizione stereotipa.

La villa degli spiriti. I' forzaioli. Il rimedio pei topi. Il fico. Giannaccio, il brigante malato. Stellino, Il ritorno. La galoppata. Il diritto del cane. La morte della strega. L'ultima caccia dell' aquila. La quercia. La cornacchia. L'uomo appoggiato all'albero. Il concerto musicale. Torino, Libreria Editrice Internazionale 1933,1936, cm.13,5x20, pp.200, alcune tavole bn.ft. rilegatura artigianale in mezza tela, copertina originale applicata al piatto anteriore.

Contiene opere di: "Grasso Legnaiuolo" (Antonio di Tuccio Manetti), Luigi Pulci, Niccolò Machiavelli, Luigi Alamanni, Agnolo Firenzuola, Anton Francesco Doni, Salvuccio Salvucci, Lorenzo Magalotti, Mons. Gio(vanni Gaetano) Bottari. Milano, Per Giovanni Silvestri 1815, cm.10,5x16,5, pp.XXIII,(1),448, un ritratto di Agnolo Firenzuola protetto da velina all'antip., rilegatura moderna in tutta tela, tassello in pelle con titoli in oro al dorso. Interni freschi e in barbe. Collana Raccolta de' Novellieri Italiani, Vol.13.

Bologna, Perdisa Pop 2007, cm.12x18, pp.114, brossura copertina figurata. Collana Babelesuit. Non avrebbe dovuto cantare quella canzone. Non avrebbe dovuto. È stato così che l'ho guardata. Ho guardato la sua voce. Anche le voci hanno una faccia, un volto. Dei lineamenti. Una fisionomia. La sua era morbida come il viso di un bambino. Sembrava arrivare da dentro, sembrava uscire e sorridere. Ma sorrideva amaro, con un pianto. Come la mamma quando era triste. Siamo tutti fragili, diceva. Non doveva cantare quella canzone. Non doveva.

A cura di Roberta Colombi. Roma, Salerno Ed. 2005, cm.12,5x19,5, pp.172, brossura copertina figurata a colori. Col.Faville,32. Giustiziato dalle guardie pontificie a causa del suo spirito eversivo, Ferrante Pallavicino svelò, nelle sue opere vivaci e spregiudicate, le imposture della religione e della politica. Anche in questo suo romanzo, "Il principe ermafrodito" (1640), Pallavicino dà origine ad una storia paradossale di travestimenti, sdoppiamenti, peripezie d'amore, audaci stratagemmi e beffe delle regole imposte, per giungere al colpo di scena finale.

Edizione critica. A cura di Pasquale Stoppelli. Roma, Salerno Ed. 2012, un vol in 2 tomi, cm.15x22,5, pp.878, brossure con sopracoperte in custodia. Collana Testi e Documenti di Letteratura e di Lingua,XXXIII*,XXIII**. Albino Pierro (1916-1995) è uno dei maggiori poeti italiani del Novecento e un riferimento essenziale per la cultura della Basilicata e dell’intero Mezzogiorno che riconoscono in lui la voce lirica più rappresentativa della seconda metà del secolo. Il rilievo che il lucano Albino Pierro (1916-1995) ha nella poesia italiana del Novecento è stato riconosciuto dalla maggiore critica italiana, oltre che internazionale, come dimostrano le traduzioni in tutte le più importanti lingue europee. Pierro ha recuperato le radici dialettali della sua infanzia, inventando una nuova lingua poetica. Il dialetto marginale di Tursi, paese della Basilicata meridionale, che, privo di qualsiasi precedente letterario, ha acquistato lo statuto di lingua poetica matura. Le quindici raccolte in dialetto tursitano possono anche essere lette come uno straordinario documento del mondo lucano della prima metà del Novecento, il quale, seppure rivissuto dal poeta simbolicamente, è rappresentato con una verità, una partecipazione e una bellezza che hanno suscitato l’attenzione di grandi etnologi come Ernesto De Martino. L’edizione raccoglie l’intera opera poetica pubblicata, sia in italiano (244 poesie) sia nel dialetto di Tursi (403 poesie, tutte con le traduzioni dell’autore), con apparato filologico delle varianti e un’annotazione essenziale che mette in chiaro i riferimenti ai luoghi, alle tradizioni, agli usi, presenti nei versi. Per il rilievo dell’opera, la completezza del corpus poetico, la cura filologica dei materiali non è esagerato considerare quest’edizione un evento nel panorama letterario italiano di questi ultimi anni.

A cura di Giovanni Aquilecchia. Roma, Salerno Ed. 2006, cm.13x20, pp.80, brossura copertina figurata a colori. Collana Faville,35. L'aretino possedeva non solo il gusto per la provocazione letteraria, ma certamente anche quello per la polemica politica di carattere antiprelatizio e anticortigiano. Ne è dimostrazione questo libretto, la cui vicenda di pubblicazione è interessante e scandalosa quanto i versi e le immagini che lo compongono. I sonetti sopra i "XVI modi", aprono la stagione della letteratura più propriamente pornografica del cinquecento, proponendosi al pubblico di tutti i tempi come documento fresco e pizzicante di artistica bravura. L'edizione: dell'edizione del 1530, subito distrutta, si è salvato un unico esemplare, su cui si fonda questa edizione. I sonetti sono accompagnati dalle tavole originali che riproducono le posizioni erotiche descritte nei versi dell'aretino. Nuova ediz. (I ediz. Collana "minima", 29; 1992).

Disegni di Valentina Morassutti. Udine, Campanotto Ed. 2011, cm.17x24, pp.60, brossura