Letteratura Saggi Critica

Scandicci, La Nuova Italia Editrice 1995, cm.10x10, pp.XIV-304, brossura con bandelle. Collana Biblioteca di Cultura.

Traduz..di Agostino Lombardo, Ferruccio Gambino. Bologna, Il Mulino 1969, cm.13,5x21, pp.465, legatura ed. sopracop.fig. Coll.Storia della Critica Moderna,3.

A cura di Oreste del Buono. Milano, Feltrinelli 1962, cm.12x18, pp.216, con foto in biancoe nero. Brossura.

Roma, RAI 1956, cm.12x18, pp.132, brossura con copertina figurata. Collana Classe Unica,53.

Edizione con testo a fronte. Traduzione di Gilberto Forti. Milano, Adelphi Edizioni 2000, cm.10,5x18, pp.68, brossura con bandelle. Collana Piccola Biblioteca,339. "I temi di queste poesie sono l'amore e la disonestà, i due poli tra i quali ci siamo trovati a soggiornare nel nostro secolo, pronti a gloriarci della loro occasionale divergenza ma bravissimi, anche quando siamo sfortunati, a conciliarli fra loro, a fonderli insieme. Ci sono buone ragioni se i versi del poeta oscillano tra la più intensa tenerezza e parossismi di indifferenza, e se da queste oscillazioni nasce uno stridente lirismo che non ha precedenti." Così scrive Iosif Brodskij presentando queste dieci poesie di W. H. Auden, composte negli anni Trenta.

A cura di Mirella Agorni. Firenze, Ediz.Aletheia 2002, cm.15x21, pp.112, brossura Collana Scaffale Romantico,7.

A cura di Barnaba Baj. Firenze, Ediz.Aletheia 1999, cm.15x21, pp.128, brossura Collana Saggi,3.

Firenze, Sansoni Ed. 1975, cm.11x18, pp.88, brossura figurata. Collana Scuola Aperta. Lettere Italiane.

Riduzione in versi italiani Saggio bviografico e critico. Firenze, Sansoni Ed. 1943, 2 voll. cm.14,5x22, pp.326,260, brossura Collana Le Opere di Vincenzo Errante.

Con appendice di documenti inediti. Torino, Ermanno Loescher 1894, cm.13,5x20,5, pp.230, brossura. Edizione originale

Firenze, Le Monnier 1938, cm.14x21, pp.125, brossura

Second edition with additions and corrections. Roma, Ediz.di Storia e Letteratura 1955, cm.18x25, pp.538, 38 illustrazioni bn.in tavole fuori testo, brossura Intonso. Collana Storia e Letteratura, Raccolta di Studi e Testi,51.

D.H. Lawrence, Firenze e la sfida fi Lady Chatterley. A cura di Serena Cenni e Nick Ceramella. Firenze, Consiglio Regionale della Toscana 2010, cm.17x24, pp.420, brossura con copertina figurata a colori. Collana Edizioni dell'Assemblea,0.

Roma-Bari, Laterza 1988, cm.12x18, pp.190, brossura. Collana Gli Scrittori,2.

Milano, Giangiacomo Feltrinelli Editore 2016, cm.24x12, pp.89, brossura. Collana Universale Economica. I Classici, 240. Nel 1906 esce in Francia la traduzione proustiana di Sesamo e gigli di John Ruskin, accompagnata da una prefazione - Sulla lettura - nella quale Proust, prendendo le distanze dalle teorie del critico inglese, rende presente la sua idea di lettura, offrendoci un primo assaggio di quel peculiare stile di scrittura che troverà la sua massima espressione nella Recherche. Queste pagine, tra le più affascinanti che siano state dedicate all'attività di leggere, sono presentate insieme a un articolo, Giornate di lettura, pubblicato su "Le Figaro", dove - a dispetto del titolo - è un altro il magico oggetto in grado di evocare presenze e atmosfere assenti, il telefono, dispositivo all'epoca ancora estremamente raro e d'élite. È un piccolo esempio di scrittura mondana e d'occasione, un divertissement nel quale, tuttavia, traluce la capacità affabulatoria, ironica e ammaliante del primo Proust. Prefazione di Emanuele Trevi.

Roma, Elliot 2015, cm.11x18, pp.56, brossura. Collana Maestri. "Quando traduciamo ogni parola di una frase dal russo all'inglese, quindi alterando un po' il senso e completamente il suono, nonché il peso e l'accento delle parole l'una in relazione all'altra, non rimane nulla eccetto una versione cruda e grossolana del significato originale". Così scrive Virginia Woolf a proposito della spinosa questione sul tradurre i grandi classici della letteratura russa. I critici - che solo di rado hanno potuto confrontarsi con i testi originali - si sono trovati dunque a giudicare un'intera letteratura "denudata" del suo stile, a trattare i grandi scrittori russi come persone improvvisamente spogliate non soltanto di tutti i "vestiti", ma di qualcosa di più sottile e importante: i loro costumi, l'idiosincrasia dei loro caratteri. Non solo. C'è una cosa con cui gli inglesi, leggendo i russi, si troveranno sempre a scontrarsi: il personaggio principale di tutta la loro letteratura, l'anima. Questa ha poco a che fare con l'intelletto, manca di forma, è confusa, tumultuosa, incapace, si direbbe, di sottomettersi al controllo della logica o alla disciplina della poesia. È ovunque: gli ubriaconi di Cechov se ne servono senza discrezione, in Dostoevskij è onni-presente. Non importa che si parli di una principessa o di un impiegato di banca, il russo ci riverserà sopra l'anima umana. Il saggio qui presentato uscì nel 1925 su The Common Reader. In appendice, tre recensioni di Virginia Woolf ad altrettante opere dei Grandi Russi.

Firenze, Nicomp Ed. 2003, cm.14,5x20,5, pp.62, brossura con copertina figurata. Collana Saggi.

Firenze, Sansoni Ed. 1986, cm.15x21, pp.294, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Collana Nuovi Saggi.

Ercolano, Gaetano Macchiaroli Ed. 1983, cm.24x25,5, pp.355, numerose figure bn. nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Nell'ambito delle iniziative promosse per il centocinquantesimo anniversario della morte di Goethe, assume rilievo particolare la mostra che si inaugura il 19 dicembre 1983 nel Palazzo Reale di Napoli, nei pressi di quel «Largo del Castello, sempre pieno di movimento» dove era la casa che Goethe abitò nel suo soggiorno napoletano. La mostra illustra un aspetto poco noto della sua opera: 101 disegni sulla Campania, selezionati, dal corpus che si trova nel Museo Nazionale di Weimar, includendo - per meglio seguire l'itinerario del viaggio - anche disegni poco leggibili, che sono riprodotti in catalogo senza ritocchi perché si è preferita la fedeltà alla resa tipografica; questi disegni sono studiati da Annalisa Porzio con la consapevolezza del significato che ebbe per Goethe il disegnare, «una cosa che costringe all'attenzione, la più alta di tutte le abilità e capacità». L'altra sezione della mostra riguarda i rapporti di Goethe con artisti suoi contemporanei, quaranta interlocutori - nomi quasi tutti che compaiono negli epistolari - di cui sono esposti 179 disegni, in parte originali e inediti, che Marina Causa studia «cercando di capire come nascesse in Goethe la predisposizione all'arte e in quali termini essa si alimentasse per tutta la vita».La mostra e il catalogo tendono a dare un contributo alla biografia culturale di Goethe, rappresentando per immagini il suo mondo culturale, cioè la Germania e l'Europa in uno dei momenti alti della storia europea, mondo che nel catalogo è messo quasi in grafica evidenza anche dalla cronologia curata da Antonio Borrelli; nel tempo stesso offrono una buona occasione per far conoscere «fondi », che si trovano a Napoli, noti quasi esclusivamente a pochi specialisti...

Milano, Ares Ed. 2001, cm.11x19, pp.128, brossura. Collana Ossidiana, 8.

Con la collab.di Emilio Gentile e di Vanni Scheiwiller. Milano, Rusconi Ed. 1974, cm.21x27,5, pp.1032, 220 illustrazioni bn.interc. nel testo legatura editoriale cartonata.

A cura di Saccenti M. Modena, Mucchi 1993, cm.12,5x21, pp.624, brossura con copertina figurata a colori. Collana Il Vaglio, 25.

Traduzione dall'inglese di Renato Liguori. Milano, Dall'Oglio Ed. 1978, cm.15x23, pp.416, numerose illustrazioni bn. nel testo Legatura editoriale con sovraccoperta figurata.

Torino, Einaudi Ed. 1967, cm.14x22, pp.128, alcune figg.bn.nt. brossura Dall'indice: Elio Vittorini,Diario pubblico:la ragione conoscitiva; Italo Calvino,Progettazione e letteratura; Guido Guglielmi,Storia non è storicismo; Francesco Leonetti,La conversazione con Vittorini; Michelel Rago,La battaglia di Vittorini nella politica culturale della sinistra italiana.