Spettacolo Teatro

Roma, Edizioni E/O 1993, cm.11x18, pp.312, brossura. Collana Tascabili e/o, 48. L'azione si svolge in Francia nel sec. XVII. Cirano ama Rossana, ma non osa confessarle il suo amore, afflitto dal suo enorme naso. Suggerirà però a Cristiano, un giovane e bel cadetto, le parole che conquisteranno la ragazza. I due giovani si sposano, ma il conte di Guisa, che ama segretamente Rossana, fa partire per l'assedio di Arras i cadetti da lui comandati, tra cui Cristiano e Cirano. Durante la lontananza, vengono mandate a Rossana splendide lettere d'amore, firmate da Cristiano, ma dettate da Cirano, che fanno sempre più innamorare la ragazza che, credendo di amare Cristiano in realtà ama Cirano. I due decidono di dirle, al loro ritorno, la verità, ma Cristiano muore, Rossana si ritira in convento e Cirano solo ferito a morte le dirà la verità.

Torino, Einaudi Ed. 1975, 2 volumi. cm.12,5x20, pp.XI,839 complessivamente. brossure copertine figurate. Collana Gli Struzzi,47.

A cura di M.De Panizza Lorch. Milano, Ediz.di Comunità 1980, cm.15x21, pp.IX-654, brossura con copertina figurata. Collana Saggi di Cultura Contemporanea.

A cura di Bruno Cagli. Roma, Newton Compton Editori 1975, cm.12x19,5, pp.174, brossura con copertina figurata a colori. Collana Paperbacks, 15.

Con cronologia della vita di Pirandello e dei suoi tempi, un'introduzione e una bibliografia. A cura di Corrado Simoini. Verona, Mondadori 1971, cm.11x18,5, pp.LIV,137, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar,

Con cronologia della vita di Pirandello e dei suoi tempi, un'introduzione e una bibliografia. A cura di Corrado Simioni. Milano, Mondadori 1976, cm.11x18,5, pp.LV,141, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar,222.

A cura di Padoan G. Ravenna, Angelo Longo Editore 1995, cm.15x21, pp.296, brossura con copertina figurata. Collana Problemi di Critica Goldoniana, 2. Questo secondo volume di "Problemi di critica goldoniana" si riallaccia strettamente al discorso intrapreso nel precedente e lo continua; al centro sono le ricerche che la scuola veneziana di Giorgio Padoan sta conducendo sugli editori e sulle edizioni settecentesche goldoniane. Qui in particolare è messa a fuoco la stamperia Pasquali e la sua edizione delle opere di Goldoni. Integrano il volume saggi filologici ed interpretativi di vari momenti della produzione goldoniana, anche del periodo francese.

Milano, Mondadori Ed. 1966 cm.11x19, pp.296, legatura editoriale. Collana Biblioteca Moderna Mondadori.

Con illustrazioni artistiche e letterarie di vari a cura di Luigi Rasi. Firenze, Luigi Rasi Editori - Leo S. Olschki 1909, cm.22x28, pp.XC,358,(2), illustrazioni nel testo e fuori testo, rilegatura pergamenata, piatto anteriore applicato con cornice figurata disegnata da Augusto Burchi. Ex-libris inciso di F. Pasqui. Un ritratto di Goldoni all'antiporta di Vittorio Corcos. Occhietto generale dell'opera di F. Bellandi. Testatine, occhietti, finaletti e illustrazioni di Umberto Brunelleschi, Emma Ciardi, Giuseppe Cassioli, Alfredo Baruffi, J. Calosci, G. Romagnoli, F. Nonni, F. Bernabò, C. Coppedè, L. Cavalieri, A. Micheli-Pellegrini. Scritti di Ernesto Masi, Giosuè Carducci, Francesco Flamini, Pompeo Molmenti, Giovanni Marradi, G. Targioni-Tozzetti.

Torino, ERI - Edizioni Rai Radiotelevisione italiana 1962, cm.12x18, pp.301, brossura. Collana Classe Unica,123.

Museo teatrale alla Scala 29 Novembre 1969 -10 Gennaio 1970 Arti grafiche Ferrari 1969 cm.16x23, pp.64, brossura con copertina figurata.

Scritti di V.Viale, M.Bernardi, N.Carboneri, M.Viale Ferrero. Torino, 22/6-10/10/1963. Torino, 1963, cm.17x23, pp.XIX,20,87,56, 334 tavv.in bn.e a col.ft., brossura, copertina figurata.

Poemetto francese del secolo XIII. Riveduto nel testo, con versione a fronte, introduzione e note a cura di Carlo Pellegrini. Firenze, Sansoni Ed. 1953, cm.10,5x15,5, pp.XXXIX, con quattro tavole. legatura editoriale cartonata. Collana Biblioteca Sansoniana Straniera.

A cura di Vincenzo Cerami. Roma, Theoria 1992, cm.14x22, pp.197, brossura con bandelle e copertina figurata. Collana Confini,35.

Alla memoria di un grande Arlecchino: Marcello Moretti - Prefazione - Epilogo - Bibliografia - Note. Traduzione di Elena Spagnol Vaccari. Milano, Bompiani Ed. 1965, cm.17x24, pp.286, 130 figure bn. nel testo, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Firma di appartenenza a lapis di Giuliano Ercoli.

Presentazione di Wanda Osiris. Milano, CELIP 1988, cm.18x24,5, pp.174, numerose tavole e figure bn. nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Gorlich s.d. circa 1955, cm.23x29,5, pp.183, (XXXIX), illustrazioni in bianco e nero, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

San Paolo Edizioni 1994, cm.22x30, pp.136 illustrato a colori. legatura editoriale cartonata, copetina figurata a colori.

Fotografie di Cyril Kobler. Prefazione di Serge Kaplun. Commenti di Pierre Droin e Nicole Chevallier. Postfazione di Edwin Arnet. Grafica di Julien Van Der Wal. Roma, Lucarini 1986, cm.23x32, pp.nn. 65 tavole bn.e a colori, legatura editoriale in tutta tela figurata.

Pontassieve, Morgana Edizioni 2007, cm.16x27, pp.179, illustrazioni in bianco e nero. brossura con copertina figurata. Collana Cinema e Teatro, 5.

Traduzione di Cesare Vico Lodovici. TOrino, Einaudi 1967, cm.12x18, pp.132, brossura con copertina figurata. Collana Collezione di Teatro,110.

Traduzione di Cesare Vico Lodovisi. Torino, Einaudi 1964, cm.12x18, pp.86, brossura con copertina figurata Collezione di Teatro,16.

Milano, Rizzoli 1954, cm.12x18, pp.101, brossura.

Traduzione di Cesare Vico Lodovici. Torino, Giulio Einaudi Editore 1978, cm.10,5x18, pp.88, brossura, copertina figurata. Collezione di Teatro,102. "Quando cominciai a pensare alla gatta Cenerentola pensai spontaneamente ad un melodramma: un melodramma nuovo e antico nello stesso tempo come nuove e antiche sono le favole nel momento in cui si raccontano. Un melodramma come favola dove si canta per parlare e si parla per cantare o come favola di un melodramma dove tutti capiscono anche ciò che non si capisce solo a parole. E allora quali parole da rivestire di suoni o suoni da rivestire di parole magari senza parole? Quelle di un modo di parlare diverso da quello usato per vendere carne in scatola e perciò quelle di un mondo diverso dove tutte le lingue sono una una e le parole e le frasi sono le esperienze di una storia di paure, di amore e di odio, di violenze fatte e subite allo stesso modo da tutti. Quelle di un altro modo di parlare, non con la grammatica e il vocabolario, ma con gli oggetti del lavoro di tutti i giorni, con i gesti ripetuti dalle stesse persone per mille anni così come nascere, fare l'amore, morire, nel senso di una gioia, di una paura, di una maledizione, di una fatica o di un gioco come il sole e la luna fanno, hanno fatto e faranno".