Arte come mestiere.

fotografie De Biasi, Mario. Udine, Magnus Ed. 1998, cm.25x35, pp.c.ca, centinaia di tavv.a col.a p.pagina. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Commento alle immagini di Bruno Munari

Libri scolastici Minerva Italica 1990, 2 volumi. cm.19,5x26,5, pp.320, 538, illustrato a colori. brossura copertina figurata a colori.

All'Insegna del Pesce d'Oro, Witteborn and Company, New York, Eric Diefenbronner Stockholm. Milano, Scheiwiller 1964, cm.15,5x15,5, pp. 82 (6) completamente illustrato in nero nel testo. brossura con copertina figurata. Prima edizione.

Siena, Ediz.Cantagalli 1994, cm.15x21, pp.62, brossura cop.fig.

Traduzione di Ludovico Lazzeri, introduzione di Enrico Crispolti. Bologna, Cappelli 1958, cm.11x19, pp.307, 20 figg.bn.in tavv.ft. brossura copertina figurata a colori.

Firenze, Fratelli Alinari Ed 2004, cm.25x22, pp.96,73 ill.bn.nt. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. La ricerca fotografica da cui nasce questo libro è iniziata nel marzo 1998 ed è terminata qualche settimana prima della sua pubblicazione: anni di ricerche, attese, rifiuti e sorrisi.Mi sono avvicinato al complesso universo della deportazione quasi per caso, attraverso il diario di un sopravvissuto. Poi sono venute altre letture, altre testimonianze, altre storie. Memorie intime e corali. Ma anche eterne ed effimere se destinate a rimanere solo nella mente di chi legge pagine scritte. Fotografare ha significato provare a dare alle loro parole occhi, labbra, volti. Perché dietro a questi visi stanno tragedie individuali ma anche grandi percorsi. Dietro a questi volti si possono infatti scorgere più tracce: la storia collettiva della deportazione italiana, la vicenda personale di chi è stato deportato e la conoscenza diretta delle persone ritratte.Scriveva Primo Levi: "Sono un uomo normale di buona memoria che è incappato in un vortice": questa potrebbe essere la definizione di queste persone e della loro esperienza di piccoli-grandi testimoni che raccontano cose straordinarie.In queste immagini non v'è completezza ma solo il tentativo di aiutare a raccontare le vite di uomini e donne che devono la loro eccezionalità alla loro normalità, così come la speranza di continuare quanto iniziato con le loro testimonianze.

Materiali: Le pellicole a colori, confronto fra pellicole invertibili e negative, l'infrarosso. La ripresa: Inquadratura, esposizione, messa a fuoco, l'arte di saper vedere. Il laboratorio: Sviluppo e stampa a colori. Attrezzatura da stampa. L'ingranditore. Tipi di stampa a colori. Roma, Newton Compton 1989, cm.16,5x24, pp.230 illustrato a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Manuale Fotografici Ciapanna.