Il Museo dello Spedale degli Innocenti a Firenze.

Torino, Einaudi 1985, cm.15x23, pp.218, 241 figure bn.in tavole fuori testo, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Saggi,681. (Dalla raccolta di Giuliano Ercoli).

Milano, Jaca Book Ed. 2000, cm.19x26, pp.339, 300 figg.bn.nt. brossura copertina figurata. Coll.Di Fronte e Attraverso,433. Storia dell'Arte.

Il problema degli affreschi del Camposanto di Pisa... Torino, Einaudi Ed. febbraio 1974, cm.15,5x21,5, pp.XXVI,138, 215 figure bn.in tavole fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Coll.Saggi,522. (Dalla raccolta di Giuliano Ercoli). L'identificazione, proposta in questo notevolissimo saggio, dell'anonimo "Maestro del Trionfo della Morte" del Camposanto di Pisa con Buffalmacco Buonamico, conosciuto prima quasi solo come personaggio delle novelle di Boccaccio e Sacchetti, porterà negli anni successivi a riconsiderare tutto lo svolgimento della pittura nella prima metà del Trecento non solo in Toscana, ma in tutta l'Italia centro-settentrionale.

Milano, Abscondita 2021, cm.10,5x18, pp.84, ill. brossura copertina figurata a colori. Coll.Miniature,109. "Quando la Volta Sistina fu compiuta (fu scoperta parzialmente nel 1510 e totalmente neU'autunno del 1512), essa apparve come un fatto capitale per l'arte, un tale salto rispetto al Quattrocento da far pensare di trovarsi in un'altra epoca. Di colpo si era "ingrandita la maniera" di dipingere, lo stile si era fatto elevato, le forme si erano dilatate e irrobustite con risultati di un fascino talmente imperioso che Raffaello stesso ne fece tesoro. E inutile insistere su una sorta di incomunicabilità tra la grandezza scontrosa di Michelangelo e la serena naturalezza di Raffaello: chi guardi una figura come quella in piedi di spalle presso San Gregorio Magno, o quella di filosofo antico che indica col braccio colossale all'estrema destra della Disputa del Sacramento, o il gigantesco Eraclito seduto ai piedi della scalinata della Scuola d'Atene non potrà ricorrere per un confronto altro che alla umanità della Volta Sistina. Tale ingrandimento della maniera di dipingere si attuava con una bravura e una disinvoltura sbalorditive; l'assoluta padronanza dei mezzi disegnativi non ammetteva errori, anzi le forme più difficili erano cercate e provocate a bella posta".

Cenni storici editi a cura della Reale Accad.dei Georgofili. Firenze, Tip.M.Ricci per la Reale Accad.dei Georgofili 1931, cm.19x26,5, pp.VII-346, brossura

secoli XVI-XIX. Cuneo, Società per gli Studi Storici di Cuneo 2000, cm.17x24, pp.144, 4 tavv.bn.ft. brossura sopraccop.fig.a col. Coll.Storia e Storiografia,XXIII.

Fondazione Ezio Franceschini. Firenze, Sismel - Ediz.del Galluzzo 2006, cm.18x25, pp.XIII,127, brossura copertina figurata. Coll.Carte e Carteggi. Gli Archivi della Fondazione Franceschini,12. Ezio Franceschini «vedeva per così dire fisicamente intorno ad ogni persona un "muro" fatto di resistenze, di pudori invalicabili. Quanto a sé, con la semplicità radicale che gli era propria, cercò di togliere tutti i mattoni di tale "muro" per presentarsi alla persona amica "interamente spoglio", disponibile ad un incontro totale. E quando una simile operazione scattava nell'altro, ne nasceva un'amicizia vera, nell'amore di Dio. Con Mietta questa operazione si era verificata: "Ogni muro è caduto fra noi da quando mi hai consegnato un piccolo diario... L'amicizia, quella vera, non ammette ostacoli né segreti. Di nessun genere" (lettera del 10/2/76)», dalla Presentazione di Francesca Minuto Peri. Per questa testimonianza viene pubblicato l'epistolario che Ezio Franceschini intrattenne con Elisabetta Pontello fino alla vigilia della morte

2007, New York Philharmonic, Lincoln Center for The Performing Arts, e poi a Livorno, Teatro Goldoni. A cura di Renato Miracco Milano, Mazzotta 2007, cm.17x24, pp.134, numerose figg.bn.e a colori. brossura copertina figurata a colori.