Atlante Storico delle città italiane. Toscana, vol.9: CASTELFRANCO DI SOPRA, (Arezzo).

Ospedaletto (Pisa), Pacini Ed. per Comune di Monsummano Terme 2007, cm.20,5x27,5, pp.126, num.figg.bn.e col.nt. legatura ed.cop.fig.a col. Coll.Architettura.

Firenze, Edifir 2002, cm.21x30, pp.159, 32 tavv.a col. e 73 bn.nt. brossura cop.fig.a col.

A cura del R.Istituto nel Terzo Centenario della morte di Galileo Galilei. Introduz.di L.Messedaglia. Venezia, Reale Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 1942, cm.24x34, pp.V-40, brossura Coll.Varie e Atti di Convegni.

Milano, Federico Motta Editore 2001, cm.12,5x18,5, pp.399, num.ill.a col.nt., brossura, cop.fig.a col.

Introduz. di Gianfranco Tedeschi. Roma, Newton Compton Editori 1975, cm.12x19,5, pp.217, brossura, cop.fig.a col. Coll.Paperbacks Saggi, 27.

Traduz.di Stefano Chiodi. Milano, Abscondita Ed. 2020, cm.13x22, pp.129, 8, brossura cop.fig., con bandelle. Coll.Carte d'Artisti,135. Dopo «Critica della modernità», Jean Clair ritorna con «La responsabilità dell'artista» a fustigare gli «eccessi» dell'arte contemporanea con una ricostruzione delle vicende delle avanguardie nel XX secolo al di fuori degli schemi della storiografia ufficiale. Quali inquietanti connessioni legano l'espressionismo e il nazismo? Perché l'astrattismo è diventato la lingua universale? E perché il sentimento del vuoto tipico di certa cultura americana, dalla pop art al minimalismo, è stato imposto come stile internazionale? Siamo certi che in movimenti come il neoespressionismo e la transavanguardia non si celino nostalgie nazionaliste? Jean Clair, rispondendo a questi interrogativi, sfata il mito dell'artista ribelle e dell'avanguardia come «arte all'opposizione» per rivelare inattese complicità, consce o inconsce, con i versanti più oscuri e minacciosi di un secolo tormentato.