Il Museo Stibbert a Firenze. Vol.2, tomi I,II. Dall'Indice:Premessa, Introduzione, Catalogo. Elenco delle concordanze. Bibliografica, indice analitico. Tavole. Indice delle illustrazioni.

Firenze, Opuslibri 1983, cm.25,5x29,5, pp.158, 736 tavole bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Collana Repertori.

Firenze, Ediz.per Banca Toscana 1996, cm.25x28,5, pp.316, centinaia tra illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata a colori.

Venezia, Electa per la Cassa di Risparmio di Firenze 1974, cm.22x26, pp.285, legatura ed.cartonata. Collana Gallerie e Musei Minori a Firenze.

Pontedera, Bandecchi & Vivaldi 2009, completo in 2 volumi. cm.24,5x28,5, pp.320, 212, numerose figure bn.e a colori nel testo, brossure copertine figurate a colori. 9788883413506 ; 9788883413247

Firenze,Galleria Palatina,Palazzo Pitti,Galleria degli Uffizi,22 maggio-17 ottobre 2010. A cura di Gianni Papi. Firenze, Giunti Ed. 2010, cm.24x29, pp.383, numerose figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Cataloghi Arte. Passò mai Caravaggio da Firenze? Certo è che frequentò, a Roma, palazzo Firenze, da dove l'ambasciatore cardinal Del Monte intratteneva rapporti col granduca Ferdinando I de' Medici. E si sa che già intorno alla fine del Cinquecento giunsero agli Uffizi due splendidi dipinti di Caravaggio: il Bacco e la Medusa; e altri (due se non tre) i granduchi ne acquisirono nel tempo, rivelandosi precoci e convinti estimatori - soprattutto Cosimo II - del controverso pittore lombardo e dei suoi seguaci e imitatori. La presenza in città di importanti artisti come Artemisia Gentileschi, Battistello Caracciolo, Theodor Rombouts, i diretti rapporti con artisti come Gerrit Honthorst, Bartolomeo Manfredi e Jusepe Ribera diedero luogo a Firenze a quella che può essere considerata, dopo Roma, la più cospicua raccolta di quadri caravaggeschi al mondo.

Trad. di vera Dridso. Milano, Club degli Editori su licenza Einudi. 1990, cm.14,5x22, pp.267,alcune tavv.bn.ft. legatura ed.soprac.fig.a col.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1983, cm.11x18,5, pp.202, tascabile, copertina illustrazioni a colori. Collana I Classici del Giallo,416.

Bari, Gius. Laterza & Figli 2017, cm.17x24, pp.V,337, brossura copertina figurata a colori. Collana Economica Laterza, 832. Nato da un amore tra una contadina e un giovane notaio, Leonardo crebbe senza ricevere un'educazione regolare. Il padre infatti si rifiutò di legittimarlo. Se questa condizione di libertà dai doveri di un apprendimento rigido e codificato fu certo ragione di grande stimolo alla sua naturale creatività, è innegabile che fu per lui anche motivo di perenne sofferenza. Un'irrefrenabile volontà di riscatto lo portò a intraprendere imprese straordinarie e talvolta troppo ambiziose. Furono il desiderio di gloria e la passione ossessiva per la conoscenza a fargli cercare protezione presso i potenti: da Lorenzo il Magnifico a Ludovico Sforza, dai governatori francesi ai potenti della Signoria veneziana, dalla litigiosa Repubblica di Firenze a Roma, al cospetto di Michelangelo e Raffaello, fino ad arrivare in Francia presso Francesco I. Il mito, l'uomo, che nelle premesse ai suoi scritti si definì provocatoriamente "omo sanza lettere", può essere oggi decifrato dal restauro dei suoi grandi capolavori. L'analisi dell'opera pittorica, la comprensione del dettaglio della sua tecnica compositiva, sono infatti una chiave fondamentale per comprendere la personalità del genio. Insieme agli scritti 'scientifici' e a una ricca documentazione d'archivio, Antonio Forcellino riannoda la storia di Leonardo, di cui il mito ha talvolta messo in ombra la realtà spesso sofferente dell'uomo e del pittore.