I tre moschettieri.

Intr.di Paolo Tortonese. traduzione di Maria Dazzi. Milano, Rizzoli 1976, cm.13x20, pp.VIII,560, brossura cop.fig.a col. BUR.

Paris, Nelson Editeurs - Calmann-Lévy Editeurs 1932-1952, 5 voll., completo, cm.10,5x15,5, pp.560; 569; 576; 575; 573, rilegg.in mz.pelle,titoli e filetti in oro ai dorsi, piatti marmorizz., segnalibri. Ottimo esempl.

Illustrations de Claude Chopy. Imprimées en eau- forte. Paris, Editions Pouzet & Cie 1946, cm.20,5x24, pp.410,414, nt. e tavv. ft. legatura editoriale cofanetto. Intonso. Exemplaire n.550 /620.

Versione integrale. Varese, Crescere Edizioni 2020, cm.13x19,5, pp.220, brossura cop.fig.a col.con bandelle. Coll.Grandi Classici. Siamo nei Paesi Bassi, la terra dei tulipani, nel '600, il cosiddetto secolo d'oro olandese. Qui si sta svolgendo un'accesa lotta politica per il potere tra il Gran Pensionario, il borghese Johan de Witt, e lo Statolder, l'aristocratico Guglielmo III d'Orange. Nello specifico, va ricordato che, con il primo diffondersi dei tulipani, allora importati in Europa dall'Oriente, si sviluppò una vera e propria mania tra le classi altolocate del paese per questi fiori. I protagonisti sono invece tre personaggi inventati: Cornelius van Baerle, il carceriere Grifo e sua figlia Rosa; ma soprattutto il fiore che dà anche il titolo al romanzo, ossia il tulipano nero. Il medico Cornelius Van Bearle che, pur appartenendo a una ricca famiglia dell'Aja, non vuole arricchirsi ulteriormente, ma investe grosse somme di denaro nella sua passione per i tulipani, alla ricerca di forme e colori sempre più nuovi fino a riuscire a creare l'impossibile tulipano nero, per il quale la città di Haarlem offre il ricchissimo premio di centomila fiorini. Cornelius sta quasi per riuscirci ma un vicino invidioso, Isaac Boxtel, organizza un piano per rubargli i preziosi bulbi.

Paris, Bernard Grasset 1977, cm.15,5x23,5, pp.321, brossura, cop.fig. (segni d'uso al dorso e dedica a penna alla prima bianca ma copia in buono stato.) Prima edizione.

Avec sept cartes dans le texte. Paris, La Renaissance du Livre 1923, cm.14,5x20, pp.XII,425, br. (cop. con segni d'uso; firma di appartenenza lla prima bianca e timbro di cessione a occhietto e frontespizio; lievi fioriture agli interni.) Bibliothèque de Synthèse Historique. L'Evolution de l'Humanité,X.

Firenze, Polistampa 2011, cm.24x31, pp.208, illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Il sigillo, nato nella notte dei tempi come documento di autenticità del possessore, cambia in gran parte il suo utilizzo alla fine del '700 con l'introduzione del cachet. Diminuisce quindi l'importanza delle matrici a tutto vantaggio delle impugnature, che fanno dei sigilli oggetti di alto artigianato o addirittura gioielli tali da essere annoverati fra le arti minori. Sono realizzati nei materiali più diversi e rivelano le correnti artistiche del periodo. Talvolta prodotti anche in piccole serie, sono firmati dagli stessi scultori o sono riproduzioni in miniatura di opere famose. Il volume ne illustra una straordinaria collezione di oltre 500 pezzi, catalogati e suddivisi secondo la tipologia (semplici, con busti o figure femminili, maschili, infantili, animali, e ancora a ciondolo, calchi etc.) o il materiale dell'impugnatura (in madreperla, in legno e cuoio, in avorio, corno, osso, in pietre dure, in pietra lavica, in marmo, in porcellana, in vetro e cristallo, in galalite, bachelite o resine sintetiche, in metallo, smalto, mosaico etc.). Ogni sigillo è corredato da una breve didascalia che ne riassume le caratteristiche formali, le dimensioni e il significato della matrice.

Solar 1983, cm.19x20,5, pp.96 illustrato bn. brossura con copertina figurata. Coll.Plaisir de la Maison.