Sociologia dell'oggetto e disegno industriale.

Dalla presentaz.degli Autori:.... Il titolo"La pietra sotto la croce" trae motivo dalla consuetudine dei pellegrini,di cui si parla quì dalle prime pagine,di salire al Santuario portando con sé il peso,simbolico o meno,di una pietra, da depositare poi ai piedi dela croce che ancora esiste non lontano dal Santuario medesimo. Firenze, Vallecchi Ed. per Casse di Risparmio della Toscana 1982, cm.21x28,5, pp.374, 155 tavole a coll. nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Con il Catalogo ragionato degli ex-voto.

Seconda edizione a cura di Francesco Mazzoni. Firenze, Felice Le Monnier 1966, cm.27x32,5, pp.VIII-208, 16 figg.a col. 32 in bn. legatura ed in tutta tela, sopraccop.fig.a colori.

Firenze Black Velvet Ed.Srl 2011, cm.17x24, pp.170, num.ill.bn.nt. brossura con bandelle,cop.fig.a col.

Pisa, Ediz.ETS 2005, cm.15x23, pp.105, brossura con bandelle,

Modena, Logos Ed. 2006, cm.24x28,5, pp.192, num.ill.e tavv.a col.anche a doppia pag. brossura con cop.ill.con bandelle. Collana Dettagli d'architettura. Il libro propone una collezione di nuovi progetti nei quali le idee dei designer risultano scaturire dai dettagli di tanti elementi architettonici. Dalle colonne alle scale, dalle porte alle finistre tutto viene usato per realizzare un diverso concetto di edificio che sia privato o pubblico. Grazie al diverso impiego di questi elementi, l'atmosfera risulta poetica, delicata, tesa, o sorprendente.

Edizione italiana e inglese. Milano, Electa 2008, cm.24x31, pp.120, ill. legatura editoriale cartonata. Nel 1980 il sovrano dell'Arabia Saudita affidava la realizzazione della nuova reggia nella città di Taif ad un importante studio di arredatori parigini. Furono i progettisti francesi a contattare Barovier&Toso per il disegno e la fornitura di un a serie di grandi lampadari da collocare nel palazzo reale. La prospettiva di inserire un lampadario veneziano in un contesto governato dal gusto francese suggerì ad Angelo Barovier di ripensare l'immagine della tradizione muranese. Per armonizzare il disegno alla scena, doveva liberare uno spazio per inserire elementi originali e diversi, salvaguardando al contempo l'essenza del linguaggio veneziano. Prende così forma un procedimento di sottrazione e di sostituzione, di semplificazione e di arricchimento. L'identità del disegno è affidata ai profili dei bracci del lampadario, le cui curve sono definite da una gabbia metallica portante su cui sono inseriti gli elementi in vetro. Abolito il consueto corredo di foglie e di fiori, il tradizionale partito decorativo è limitato ai soli 'pastorali', elementi ritorti di grandi dimensioni. Una sostanziale semplificazione resa ancora più evidente dalla rinuncia della policromia, sostituita da una solida composizione monocroma. Questo libro non è solo il racconto che ripercorre l'intera storia del prodotto, quanto un dialogo a distanza con altri oggetti altrettanto emblematici e rappresentativi della cultura e del design contemporaneo.