La finestra rotta.

Traduzione di Michele Foschini. Milano, Rizzoli 2010, cm.14x22,5, pp.334, legatura ed. sopracop.fig. a col. Collana Best. Un'esplosione improvvisa e fortissima sventra un palazzo nel cuore di Manhattan: al posto del Velvet Venus, vecchio cinema a luci rosse, ora ci sono solo pezzi di sedili e vetri infranti. Qui, il detective Sam Healy della Squadra Artificieri s'imbatte in Rune, aspirante regista appassionata di crimini: l'esplosione sembra un segno del destino per lei, che decide di raccontare nel suo primo documentario proprio il mondo luccicante e crudele dei blue movie, scegliendo per protagonista l'attrice in cartellone al Velvet quel giorno, Shelly Lowe. Ma Rune non sa che la splendida e sfortunata Shelly sta per essere messa a tacere per sempre da una seconda esplosione, e che il suo stesso debutto nella regia è a rischio: qualcuno vuole impedire a Rune di girare il suo film, per tenere lontano da sguardi troppo scomodi l'universo segreto della pornografia, e insabbiare la verità sugli attentati. Verità su cui Rune comincia coraggiosamente a indagare, addentrandosi nei luoghi più sordidi e impenetrabili di New York, tra le luci e le ombre di un mondo, quello del porno, fatto di loschi produttori, attori con troppi segreti e compromessi inconfessabili

Traduzione di Andrea Cappi e Adria Tissoni. Milano, Rizzoli Ed. 2009, cm.13,5x22, pp.604, legatura ed.soprac.fig.a col. Collana Rizzoli best. Lago Mondac, Wisconsin. È una notte silenziosa e le eleganti villette sulla riva del lago sono immerse in un sonno tranquillo. Tutte tranne una: la villa dei Feldman, la più lontana e isolata. Da qui è partita una strana telefonata al locale distretto di polizia, troncata nel giro di pochi secondi dopo una sola, concitata parola. Uno scherzo o una vera emergenza? La poliziotta Brynn McKenzie - irlandese, un figlio adolescente, un matrimonio fallito alle spalle - viene inviata a controllare. E si ritrova davanti una scena agghiacciante: Emma e Steven Feldman senza vita sul pavimento, assassinati a colpi di arma da fuoco. Ma in casa c'è ancora qualcuno; due uomini, forse gli assassini, accerchiano Brynn e la minacciano armi in pugno. Alla poliziotta non resta che fuggire, e in un attimo è nel fitto della foresta, a tentare di seminare i suoi implacabili inseguitori. Ma nell'oscurità dei boschi intorno al lago Mondac sta scappando anche qualcun altro: la misteriosa Michelle, amica dei Feldman, unica testimone di quanto è accaduto alla villa. In fuga dai due banditi, come Brynn, o forse da una minaccia diversa. E mentre le due donne, spaventate e diffidenti come animali selvatici, cercano insieme una via di scampo, la corsa dentro la notte si trasforma per Brynn in una sottile indagine nel passato di Michelle e nei suoi segreti.

Traduzione di Viola Alberti. Milano, Mondolibri su licenza Rizzoli Ed. 2010, cm.14x22, pp.592, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Lincoln Rhyme torna in scena, sulla scena del crimine, naturalmente: che questa volta si trova alle Bahamas ed è la stanza d'albergo in cui un cecchino ha ucciso Robert Moreno, cittadino americano, noto attivista a favore dei diritti dei popoli del Sud America. L'omicidio è stato commissionato dal governo degli Stati Uniti per sventare i piani terroristici dell'uomo, ma i primi accertamenti rivelano che Moreno stava preparando una manifestazione pacifica e non un attentato. Per Nance Laurel, rigida viceprocuratore distrettuale animata da una totale, quasi fanatica dedizione al suo mestiere, l'organizzazione che ha eliminato Moreno e altri due innocenti deve essere inchiodata alle sue responsabilità. Rhyme e la sua partner Amelia Sachs indagano seguendo la scienza e l'intuito, com'è loro abitudine. Ma ai Caraibi le tracce lasciate dal cecchino svaniscono appena prima che Rhyme le riesca ad analizzare, e la polizia locale non sembra ansiosa di collaborare. Rimasta a New York, Amelia Sachs segue una pista parallela ripercorrendo gli ultimi giorni di Moreno da vivo: e le sue intuizioni si rivelano così esatte da farle correre pericoli sempre più alti. Nelle pieghe del caso si annida anche un killer con la passione per l'alta cucina, che sa usare da virtuoso i suoi sofisticati coltelli; e intanto nella Stanza della Morte vengono prese decisioni che ancora una volta rischiano di confondere colpevoli e innocenti.

Genf-Schweiz, Palasar 1989, cm.24x31, pp.442, centinaia di figg.bn e col.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col. Ediz.tedesca.

Milano, Federico Motta Ed. 2002, cm.28x33, pp.384, centinaia di figure a colori nel testo cartonato con sovraccoperta, cofanetto. Collana Grandi Libri. ASTRATTISMO Il libro si propone di chiarire le componenti, in gran parte comuni o intrecciate, della pittura "astratta" nelle sue prime diverse manifestazioni in Europa tra il 1910 e il 1913; spingendosi in alcuni casi qualche anno più avanti. Il compito si presta a soluzioni frammentarie se si segue una storia per movimenti o protagonisti e relative influenze. Si è optato dunque per una analisi parallela dei precedenti, figurativi e teorici, e dei temi e pattern ricorrenti, nelle loro convergenze e divergenze di significato. La metodologia è basata sulla convinzione, peraltro suffragata da analisi iconologiche iniziate da almeno trent'anni, che la pittura non figurativa sia fortemente radicata in matrici neoclassiche, romantiche e simboliste e collegata a componenti neoplatoniche ed esoteriche, in particolare teosofiche, spesso "celate" dagli artisti per complessi motivi, tra i quali emerge l'intenzione di opporre allo sviluppo accelerato delle scienze e delle tecniche "utili" un modello interpretativo del mondo elaborato su una concezione non materialistica, senza scoprire in tutto questo una difesa del proprio ruolo in crisi. Queste componenti, tuttavia, vanno studiate (con un correttivo a certi eccessi iconologici) senza trascurare l'analisi storica dei fatti e rapporti realmente intercorsi, né la qualità e la specificità formale delle opere, né altre componenti, quali il rapporto con fenomeni non propriamente "astratti" (area cubista e futurista) o l'apporto delle teorie per le arti applicate, altrettanto importanti. Una prima parte indaga i precedenti, tra i quali alcune figure del postimpressionismo, come Ciurlionis e il primo Hoelzel. Una seconda parte dà largo spazio al rapporto con la musica e la musicologia, individuando un trasferimento di interessi dal wagnerismo alla riscoperta di Bach, fino all'atonalismo di Schönberg e all'"arte dei rumori" futurista. Una terza parte affronta i temi e le figure ricorrenti, in una successione che non può sempre attenersi a quella cronologica: 1. Il tema ascensionalistico (monti, torri, triangoli; gli esordi di Kandinskij, Klee, Delaunay, Mondrian); 2. Il tema della "quarta dimensione" e il suo superamento nel Kupka del 1913; 3. Il tema della luce, attraverso un confronto soprattutto tra Delaunay e Balla, con passaggi attraverso Klee e Boccioni; 4. Le forme circolari e la tematica cosmica tra Kupka, ancora Delaunay e Balla, ma anche Kandinskij; 5. La distruzione del vecchio mondo e la rinascita, soprattutto nei temi religiosi di Kandinskij e Marc, ma anche nelle allusioni alla guerra; 6. Il primo astrattismo geometrico, intorno al 1915, radicato nel precedente cubismo sui generis di Malevic (e la speculazione sul quadrato) e di Mondrian (forma archetipica della croce); 7. L'approdo al bianco, in un processo di semplificazione e rarefazione dei mezzi, e al silenzio: Kandinskij e di nuovo Kupka nel 1913, Malevic e Mondrian dal 1915. Jolanda Nigro Covre (Roma, 1943) ha studiato alla scuola di Argan nell'Università di Roma "La Sapienza" dove, prima Assistente Ordinario di Nello Ponente, poi Professore Associato, ha insegnato Storia dell'arte contemporanea per molti anni. Si è poi trasferita come Professore Ordinario a Chieti (1994-1999) e a Padova, dove attualmente lavora. Si è occupata prevalentemente di Espressionismo, Cubismo, Mondrian, delle teorie dell'arte e dell'architettura da Semper all'Einfühlung e alla pura visibilità, dei rapporti degli artisti con la musica e la scenografia teatrale; e dell'Arte tedesca nel Novecento fino alle tendenze più recenti.

Firenze, Palazzo di Orsanmichele, 11 aprile-7 giugno 1981. A cura di Carmine Benincasa. Firenze, Salani 1981, cm.22x24, pp.142, numerose illustrazioni in bn.e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

Milano, Rizzoli - RCS Libri & Grandi Opere 2007, cm.13x19, pp.259, brossura. Collana Futuropassato. Sono passati ventisei anni dall'attentato del 2 agosto 1980 in cui morirono 85 persone e ne restarono ferite 200, eppure si ha la sensazione che non sia stata fatta chiarezza. Gli ex terroristi neri Valerio Fioravanti e Francesca Mambro continuano a dichiarare la loro innocenza. A ragione o a torto? Il libro cerca di rispondere a queste domande ripercorrendo le centinaia di migliaia di pagine del processo, riascoltando la parole dei principali protagonisti della vicenda e andando alla scoperta di nuove voci e nuovi documenti. Il risultato è un racconto nel quale si ricostruisce l'esperienza collettiva degli anni Sessanta, Settanta e Ottanta, quando la democrazia italiana fu messa a dura prova dal terrorismo nero e rosso.