Le prove e i testi. Letture francesi.

Roma, Salerno Editrice 1989, cm.15x23, pp.240, brossura sopraccop.fig. Coll.Studi e Saggi,9.

Pisa, Pacini Ed. 1975, cm.14,5x22,5, pp.224, brossura cop.con bandelle. Coll.Saggi Critic,2.

Milano, Electa 1997, cm.24x24, pp.200, ill. bn. 225 tavv. col., brossura soprac.fig.bn. Coll.Gallerie dell'Accademia di Venezia.

Firenze, Le Lettere 2009, cm.12x24, pp.154, brossura copertina figurata a colori. Collana Saggi, 86.

Pisa,4-8/9/1993. Pisa, Giardini Editori e Stampatori 1994, cm.21x29, pp.IX,335, alcune ill.in bn.e una tav.ripieg.nt., brossura, sovraccop.fig. Stato di nuovo. Coll.Egitto e Vicino Oriente.

Milano, Adelphi Ed. 1988, cm.10,5x18, pp.69, brossura con bandelle. Coll.Piccola Biblioteca,208.

Alger, Editions de la revue Fontaine 1944, cm.12,5x19, pp.299, brossura Dorso insolato ma buon esempl. Prima edizione.

Litografia a colori. Livorno, Graphis Arte 1973, foglio di cm.71x48, Edizione in 100+XXV esemplari nostro IV/XXV. Firmato a matita dall'autore. Foglio stampato da Graphis Arte con certificato di autenticità datato 1974, Timbro a secco Graphis Arte. Su carta Magnani di Pescia. I fiori come soggetto a sè cominciano a comparire all’interno delle “nature morte”, genere che vede la luce agli inizi del XVII secolo. In seguito l’attenzione dei pittori per il mondo floreale, soprattutto con gli impressionisti, si fa sempre maggiore, in quanto occasione straordinaria per catturare vibrazioni cromatiche e luminose. Così i fiori cominciano a comparire non solo nei vasi, ma anche immersi nel loro paesaggio naturale. Se all’inizio della sua storia era un pretesto per i pittori per cimentarsi in una riproduzione fotografica della realtà, con l’arte contemporanea il soggetto dei fiori diventa anche un modo di interpretare la realtà.