Il ritratto di Dorian Gray.

Traduz.di Violetta De Simone, a cura e con un saggio di Franco Cuomo. Milano, ES Ediz. 2004, cm.13x22,5, pp.218, brossura con bandelle, cop.fig.a col. Coll.Biblioteca dell'Eros,34. "Buona parte del fascino di questo romanzo così particolare è legata al suo "mistero" e alla rarità delle sue edizioni semiclandestine, tirate il più delle volte in un numero limitatissimo di copie riservate. Ma è anche vero che molti elementi inducono a ritenere che dietro l'anonimato dell'autore di Teleny si celi in qualche modo (dico "in qualche modo" poiché, stando ai dati e all'analisi del testo, si tratterebbe di un apporto parziale) il nome di Oscar Wilde. "Un Maestro circondato da discepoli": questa era l'immagine che dava Wilde di sé nell'apparire alla Librairie Parisienne attorniato di giovani dall'aria di scrittori o di artisti. E questa è l'immagine alla quale non si può fare a meno di ricondurre tutta la vicenda di Teleny." (Franco Cuomo)

Traduz.di Rosanna Farinazzo con uno scritto di Masolino D'Amico. Milano, ES Ediz. 2006, cm.13x22, pp.126, 20 ill.bn.nt.di Aubrey Beardsley, brossura copertina figurata a colori con bandelle,. Coll.Biblioteca dell'Eros,24.

New York and London, G.P. Putnam's Sons s.d. (anni '50), cm.11,5x17,5, pp.(12),182,(2), legatura in pelle ed., firma dell'A. in oro al piatto ant., titoli e fregi in oro al dorso, taglio sup. in oro. Coll. The Works of Oscar Wilde - Ravenna Edition.

A cura di Masolino d'Amico. Milano, Mondadori Ed. 1990, cm.11x18,5, pp.152, brossura cop.fig.a col. Coll.Oscar Classici,180.

Firenze, Fratelli Alinari 1921, cm.11,5x17, pp.55, una pianta e 48 tavv.bn.ft. brossura cop.fig., ottimo esempl. Coll. Città e luoghi d'Italia,1.

Traduzione di L.Raucci. Milano, Five Continents 2007, cm.22x23,5 pp.93, 61 tavv.fotogr.ft brossura fig. Coll.Fotografia al Musée d'Orsay,9. La posizione delle mani, nei primi ritratti fotografici, non sta a cuore solo al modello, desideroso di fissare un'immagine dignitosa di se stesso, ma anche al fotografo. Tranquillamente adagiate su ginocchia o libri, oppure a sostegno di fronte o mento, una di loro infilata nell'apertura della giacca, nessuna alternativa è dovuta al caso. Quando i fotografi si discostano dal ritratto convenzionale, quando vogliono esprimere la personalità del modello, non si dimenticano che la mano, dopo il viso, è la parte del corpo con più individualità. Da Disderi a Nadar, da Auguste Vacquerie a Alfred Stieglitz, le opere selezionate sono rappresentative delle tecniche e delle pratiche commerciale, artistica o amatoriale - che hanno costellato la produzione fotografica fino agli inizi del XX secolo.