L'uomo difficile.

A cura di Gabriella Bemporad. Milano, Adelphi 1985, cm.15x23, pp.124, brossura cop.fig.a col. Biblioteca Adelphi,100.

A cura di Franco Serpa. Testo a fronte. Milano, Adelphi Ed. 2005, cm.10,5x18, pp.288, brossura con bandelle. Collana Piccola Biblioteca,284.

Milano, Adelphi ed. 1994, cm.10,5x18, pp.153, brossura con sopraccoperta. Collana Piccola Biblioteca,40. Come l’"Andrea" fra le sue opere in prosa, "L’uomo difficile" (1918) è la punta trasparente e acuminata dell’opera teatrale di Hofmannsthal. In questa sublime ‘commedia mondana’ Hofmannsthal ha racchiuso un autoritratto cifrato, indispensabile per capirlo. Maestro delle superfici e delle maschere, ha voluto celare il suo segreto nella cronaca svagata e briosa di una serata in società, dove il gioco serrato, e musicalmente scandito, delle entrate e delle uscite sembra a prima vista disegnare una tradizionale commedia degli equivoci amorosi, dove ogni persona corteggia la persona sbagliata. Ma qui il malinteso assume in certo modo una dimensione di assoluto, diventa il sigillo di ogni azione: ed è proprio il senso acutissimo di questo malinteso legato fatalmente a ogni gesto, a ogni parola pronunciata, a rendere così ‘difficile’ il protagonista della commedia: aristocratico viennese che esercita quasi senza volerlo un enorme fascino su chiunque lo incontri, incarnazione vivente di un’intera civiltà vicina a estinguersi, segnato a fondo da atroci ed eroiche esperienze di guerra, di cui mai parlerebbe, pronto a cancellarsi totalmente e a negare la propria felicità pur di non cedere all’ ‘indecenza’ di esprimere la propria volontà. Intorno a questo straordinario personaggio e alla sua eloquente afasia si annoda uno scintillante intreccio sociale, dove ogni battuta, ogni carattere, ogni particolare si impongono immediatamente e con naturalezza, perché toccati tutti dalla perfezione. Così Hofmannsthal è riuscito a realizzare un ‘difficile’ sogno: sovrapporre il chiacchiericcio di una commedia brillante a un dramma silenzioso senza cadere egli stesso nell’‘indecenza’ di raccontarlo.

Milano, Adelphi ed. 1976, cm.10,5x18, pp.153, brossura cop. con bandelle. Collana Piccola Biblioteca,40. Come l’"Andrea" fra le sue opere in prosa, "L’uomo difficile" (1918) è la punta trasparente e acuminata dell’opera teatrale di Hofmannsthal. In questa sublime ‘commedia mondana’ Hofmannsthal ha racchiuso un autoritratto cifrato, indispensabile per capirlo. Maestro delle superfici e delle maschere, ha voluto celare il suo segreto nella cronaca svagata e briosa di una serata in società, dove il gioco serrato, e musicalmente scandito, delle entrate e delle uscite sembra a prima vista disegnare una tradizionale commedia degli equivoci amorosi, dove ogni persona corteggia la persona sbagliata. Ma qui il malinteso assume in certo modo una dimensione di assoluto, diventa il sigillo di ogni azione: ed è proprio il senso acutissimo di questo malinteso legato fatalmente a ogni gesto, a ogni parola pronunciata, a rendere così ‘difficile’ il protagonista della commedia: aristocratico viennese che esercita quasi senza volerlo un enorme fascino su chiunque lo incontri, incarnazione vivente di un’intera civiltà vicina a estinguersi, segnato a fondo da atroci ed eroiche esperienze di guerra, di cui mai parlerebbe, pronto a cancellarsi totalmente e a negare la propria felicità pur di non cedere all’ ‘indecenza’ di esprimere la propria volontà. Intorno a questo straordinario personaggio e alla sua eloquente afasia si annoda uno scintillante intreccio sociale, dove ogni battuta, ogni carattere, ogni particolare si impongono immediatamente e con naturalezza, perché toccati tutti dalla perfezione. Così Hofmannsthal è riuscito a realizzare un ‘difficile’ sogno: sovrapporre il chiacchiericcio di una commedia brillante a un dramma silenzioso senza cadere egli stesso nell’‘indecenza’ di raccontarlo.

INDICE: Curriculum di Rodolfo Pallucchini. Elenco delle pubblicazioni di Rodolfo Pallucchini. -- Giovanni Lorenzoni. Il tempio di S. Maria in Valle di Cividale è longobardo o canrolingio? Rilevanza di un problema e una possibilità di soluzione. --Italo Furlan. Contributo alla ritrattistica agiografica bizantina attraverso nuove miniature della Biblioteca Marciana. --Renato Polacco. I bassorilievi marmorei duecenteschi raffiguranti il Cristro e gli Evangelisti murati sulla facciata settentrionale della Basilica di S.Marco. --Fulvio Zuliani. Venezia e l’Occidente romanico: echi lagunari nell’architettura bolognese. --Francesca D’Arcais. Affreschi trecenteschi del Duomo di Udine. --Carl Huter. Jacobello del Fiore Giambono and the St. Benedict Panels. --Mirella Levi D’Ancona. Giovanni Vendramin da Padova --Giordana Mariani Canova. Un saggio di gusto rinascimentale: i libri miniati di Jacopo Zeno (1460-1480). --Carlo Volpe. Per gli inizi di Giovanni Bellini. --Eberhard Ruhmer. Paduaner Quattrocento-Plastiken als Bildquellen der Horchrenaissance. --Cvito Fiskovic. Le ville ragusee --Lionello Puppi. Verso Gerusalemme. --George Knox. The Camerino of Francesco Corner. --Cesare Brandi. L’ombra in Giorgione. --Konrad Oberhuber. On the poetry of Giorgione’s paintings. --Roberto Salvini. Leonardo i Fiamminghi e la cronologia di Giorgione. --André Chastel. Le mirage d’Asolo. --Elisabetta Saccomani. Alcune proposte per il catalogo dei disegni di Domenico Campagnola. -- Sylvie Béguin. Breves remarques sur Lorenzo Lotto. --Irina Smirnova. Alcuni appunti sulle «scene campestri» di Tiziano. --Herbert Siebenhüner. Tizians «Dornekrönung Christi» fur S. Maria delle Grazie in Mailand. --Creighton Gilbert. Bonifacio and Bassano, ca.1533. --Caterina Furlan. Schizzi del Pordenone all’Ambrosiana. --Caterina Limentani Virdis. La fortuna dei Fiamminghi a Venezia nel Cinquecento.... Numero dedicato al settantesimo compleanno di Rodolfo Pallucchini. Venezia, Alfieri Edizioni d'Arte 1979, cm.23x31,5, pp.(10),XXII,482,(6), numerose ill.in bn. e alcune a col.nt., legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig. a colori. Pubblicaz. a cura della Fondazione Giorgio Cini, Venezia.