Albrecht Dürer e Venezia.

Firenze, Olschki 2007, cm.21,5x30, pp. 508, 350 illustrazioni bn a colori , legatura editoriale in tutta seta, con sopraccoperta figurata. Collana Inventario Generale delle Stampe. 1 Questo primo volume è rivolto alla catalogazione e descrizione integrale di tutte le opere - settecentoquarantotto stampe e un trattato - conservate nelle collezioni del Gabinetto Disegni e Stampe, e storicamente attribuite al maestro tedesco. Inoltre, il volume indaga in maniera analitica la ricezione dell'opera a stampa di Dürer in Italia, attraverso la ricostruzione della fortuna che ogni singola stampa, o particolari da essa tratti, hanno avuto nell'arte e nella letteratura fino al 1686, anno di pubblicazione della biografia che Filippo Baldinucci dedica a Dürer nel suo Cominciamento e progresso dell'arte dell'intagliare in rame. Tale sezione va intesa come il primo tentativo di studiare compiutamente un tema così vasto e imponente quale quello, appunto, della ricezione delle stampe del maestro tedesco in Italia. Come completamento della ricostruzione analitica di questa imponente fortuna è stato pensato anche il saggio introduttivo, teso a ricostruire alcuni generali modelli di lettura per la ricezione delle opere a stampa di Dürer. Il volume, introdotto da Cristina Acidini Luchinat, Soprintendente per il Polo Museale fiorentino, e da Marzia Faietti, Direttrice del Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, contiene inoltre un saggio introduttivo di Rainer Schoch, direttore della Graphische Sammlung del Germanisches Nationalmuseum di Norimberga.

Firenze, Olschki Ed. 1999, cm.17x24, pp.226, con 21 ill. n.t. e 46 f.t., brossura sopraccoperta. Collana Accademia toscana di scienze e lettere «La Colombaria» - Serie Studi, 181. Oggetto dello studio è il trattato di architettura militare di Albrecht Dürer (Norimberga, 1527). Se ne è data la prima versione italiana con a fronte la trascrizione del testo originale condotta su un esemplare della editio princeps. Un lungo saggio deli The study concerns Albrecht Dürer’s treatise on military architecture (Nürnberg, 1527). The first Italian version with the transcription of the original text on the guidelines of the editio princeps. A lengthy essay outlines Dürer’s activity as a theorist

Firenze, Olschki Ed. 2014, cm 17 x 24, xii-590 pp. Biblioteca dell'«Archivum Romanicum» - Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia, 426. Italiano Il cuore del volume è costituito dal catalogo delle fonti italiane su Dürer, organizzato in ordine cronologico; questo ha reso possibile ricostruire l’immagine del Dürer teorico dell’arte e della scienza, incisore e pittore fra XVI e XVII secolo, con risultati che hanno in alcuni casi sostanzialmente mutato l’immagine corrente dei suoi rapporti con l’Italia. Nel volume vi è anche il primo tentativo di censimento e analisi delle edizioni dei trattati di Dürer presenti nelle biblioteche italiane. / The core of this book is the catalogue of the Italian sources of Dürer’s artwork; the chronological organization of the entries helps to trace a new image of Dürer as both a theorist of art and science, and a master engraver and painter, with results that substantially change our vision of his relationship with Italy. The volume also offers a first analytical index of Dürer’s treatises kept in the Italian libraries.

Presentaz.di P.Zampetti. Saggio introd.di D.Ferriani. Cinsello Balsamo, Silvana Edit. 1997, cm.24,5x30,5, pp.224, num.figg.bn.e col.anche a p.pag.nt. legatura ed.sopracop.fig.a col.

A cura di Giuseppe Bergamini e Bert W.Meijer. Pubbl.della Triennale Europea dell'Incisione. Venezia, Marsilio 1999, cm.21x30, pp.192, decine di figg.e tavv.bn.nt. brossura cop.fig.

(bellissime tavole in carta forte di vari maestri: Pollaiolo, Mantegna, Zoan, Brescia, Barbari, Mocetto, Montagna, Campagnola, Rosex, Robetta, Uberti, e numerosi anonimi) Scelte e annotate da Antony de Witt. Firenze, La Nuova Italia 1963, cm.31x43, pp.16, 62 tavole , (12), legatura in tela. Collana Disegni e Incisioni.

With an introduction by Philip Hofer, The department of Graphic Arts, Harvard University. New York, Dover Publications 1969, cm.16,5x23, 86 tavole bn.con testo introduttivo. brossura copertina figurata. After a serious illness in 1792, Goya spent five years recuperating and preparing himself for the burst of creativity that was to follow. He read deeply in the French revolutionary philosophers. From Rousseau he evolved the idea that imagination divorced from reason produces monsters, but that coupled with reason "it is the mother of the arts and the source of their wonders." In Spain he saw a country that had abandoned reason, and he peopled Los Caprichos with the grotesque monsters that result from such an action. Plate after plate shows witches, asses, devils, and other strange creatures, many of which are caricatures of members of the society against which Goya was fighting. The plates were first published in 1799. There are still in existence, however, six extremely rare sets of artist's proofs, considered by most who have managed to see them as infinitely superior to the work actually published. Now, for the first time, this edition reproduces one of these sets of 80 prints, together with the "Prado" manuscript, a commentary on the plates. In addition, this collection contains supplementary material to the Los Caprichos series, inlcuding a never-before-published study for Caprichos 10; three unique proofs of plates probably intended for publication with the others; a preliminary drawing for plate I, a self-portrait of Goya (which appears as the frontispiece to this volume); and a unique proof of "Woman in Prison" which may represent an earlier version of Caprichos 32.