La fiera delle vanità. Romanzo senza eroe.

Traduzione di Luigi Berti. Torino, Giulio Einaudi Editore 1939, 1942, cm.15,5x21,5, pp.X,506, brossura. Collana Narratori Stranieri Tradotti,VI.

Traduzione di Margherita Farina. Firenze, Nemi 1929, cm.11x13,7, pp.118,(2), 16 tavv. ft. a un col., di cui una all'antiporta, brossura, cop. ornata. Bibliotechina dell'Ottocento, 7.

Leipzig, Bernhard Tauchnitz 1848, 3 volumi rilegati in 2 tomi+ 1. cm.12x16, pp.378, 356, 309, rilegature cartonate, tassello in pelle con titoli in oro al dorso. Tagli colorati. Collection of British Autors,157,158,159. Il tomo secondo è rilegato insieme, in appendice al volume di Thackeray. The English humourists of the eighteenth century. 1853, N.277 della collana. pp.310. COPYRIGHT EDITION

A cura di Anna Banti. Milano, Armando Curcio Editore 1978, 3 volumi. cm.14x21, pp.262, 262, 236, brossura, copertine figurate a colori. Collana I Classici della Narrativa,46,47,48. Collana diretta da Libero Bigiaretti

Braunschweig, Friedrich Wagner's Hofbuchhandlung 1900, cm.15x22,5, pp.254, brossura intonso. Fioriture in cop. ma ottimo esempl. Ediz.originale, Raro.

Mit zwei lithographirteln Tafeln. Leipzig, Verlag von B.G.Teubner 1882, cm.15x23, pp.112, 2 tavv. in bn.in append., brossura intonso. Esempl. privo di cop., buoni interni. Ediz.originale. Raro.

Torino, Einaudi Ed. 2014, cm.12x19, pp.146, brossura cop.fig. a col. Collana Einaudi. Stile libero extra.

Violoncello, contrabbasso e viola da gamba al suo tempo e nelle sue opere. Firenze, Olschki Ed. 2020, cm 17 x 24, xvi-596 pp., brossura Fondazione Giorgio Cini - Studi di musica veneta. Quaderni vivaldiani,19. Il contributo che Vivaldi dette allo sviluppo degli strumenti ad arco bassi è formidabile: arricchì come nessun altro compositore del suo tempo il repertorio del violoncello, offrì al contrabbasso ruoli inediti e nuove funzioni timbriche, trasse dall'oblio la viola da gamba. Vivaldi aveva una piena padronanza di questi strumenti e ne fu anche insegnante, presso il Conservatorio della Pietà. La sua musica, aderendo perfettamente alle esigenze idiomatiche, diventa per noi fonte di preziose informazioni che chiariscono diverse questioni tuttora aperte circa l'organologia, la tecnica esecutiva e l'accordatura dei bassi d'arco barocchi. Così come le sue meticolose indicazioni sparse su centinaia di manoscritti ci illuminano sulla strumentazione del basso continuo, con esiti talvolta sorprendenti. Vivaldi fu quindi un gigante anche in questo campo, ma non un gigante nel deserto: questo studio è l'occasione per allargare il raggio a tutto il panorama degli strumentisti italiani di archi bassi del tempo di Vivaldi, scoprendone gesta e opere, e focalizzando il rapporto di scambio che alcuni di loro ebbero con Vivaldi. Ne esce un affresco musicale ricchissimo e per molti aspetti nuovo.