La fiera delle vanità. Romanzo senza eroe.

Traduzione di Luigi Berti. Torino, Giulio Einaudi Editore 1939, 1942, cm.15,5x21,5, pp.X,506, brossura. Collana Narratori Stranieri Tradotti,VI.

Traduzione di Margherita Farina. Firenze, Nemi 1929, cm.11x13,7, pp.118,(2), 16 tavv. ft. a un col., di cui una all'antiporta, brossura, cop. ornata. Bibliotechina dell'Ottocento, 7.

A novel without a hero. Drawings by Robert Ball. New York, Randon House 1958, cm.16x24, pp.544, legature editoriali in tutta tela, titoli ai dorsi.

Leipzig, Bernhard Tauchnitz 1849-1850, 3 volumi rilegati in 2 tomi. cm.12x16, pp.312, 346, 444, rilegature cartonate, tassello in pelle con titoli in oro al dorso. Tagli colorati. Collection of British Autors,167,168,169. COPYRIGHT EDITION

Firenze, Polistampa 2021, cm.17x24, pp.352, brossura con copertina figurata a colori. Il saggio è dedicato allo studio di "Giselle, ou Les Wilis", balletto di metà Ottocento nato dall'idea dello scrittore Théophile Gautier, che ne compose il libretto. Fu eseguito per la prima volta nel 1842 a Parigi con coreografie di Jean Coralli e Jules Perrot e musicato da Adolphe-Charles Adam, celebre compositore di musiche per opere liriche. È considerato la massima espressione del balletto classico e romantico. La tesi che l'autrice sostiene nel suo elaborato è che Giselle non nasce per filiazione diretta dalla Sylphide di Filippo Taglioni – manifesto ufficiale del balletto romantico europeo – né è un prodotto ascrivibile al solo teatro di danza. Al contrario, è possibile riconoscervi una forte influenza dell'opera italiana, che ha condizionato profondamente la rappresentazione ballettistica. Nello specifico processo di formazione del balletto romantico, l'autrice mostra poi l'importante ruolo ricoperto dal palcoscenico del Teatro di San Carlo di Napoli, che ingiustamente è stato sempre considerato dalla critica in posizione subalterna rispetto alla Scala di Milano. Il lavoro si articola in tre sezioni: la prima è dedicata a una panoramica di carattere generale sui temi preromantici nella letteratura e nell'arte del primo Ottocento; la seconda riguarda il teatro musicale parigino nell'età di Luigi Filippo; l'ultima si concentra invece sulla genesi e sull'importanza dal punto di vista drammaturgico che il balletto Giselle ha offerto al mondo della danza.